四百多篇古币入门~高手进阶~泉界新闻

          作者：汇泉阁

正德花钱的功用
























　　明代铸钱少，众所皆知，从1368年至1644年，共17个朝代，仅有9个皇帝铸钱。明代正德年间并未铸钱，后世盛传天下正德钱仅两枚半。现存世的正德钱大多属民间所铸的花钱。　　这类钱正面刊写“正德通宝”四字，背面有双龙戏珠、有单龙戏珠和龙凤纹等。这些钱直径一般在40毫米至60毫米之间，穿径9毫米至10毫米，厚1.5毫米至2毫米。也有小平光背，多为明末清初民间所铸。古时民间关于“正德钱”的事有不少传说。一说佩带“正德钱”赌博会赢利；另一种说法是佩带可以镇风浪。据清俞典园《茶香室四钞》卷廿七载：“国朝焦循《忆言》云，泰州宫紫悬太史言：十年前后以重价购求正德钱，一二文可值一金，云正德为游龙，佩之渡江河，无波涛之厄。近遂有伪为求售者，甚或钱背铸一龙，前此未闻，此康熙年间事也。余幼时尚见以正德钱佩于腰首者，近则无之矣。按正德游龙，俗传尚有此说，其钱可镇风涛，余亦尝闻之故老也。”泰州宫紫悬太史为明末人，可见正德花钱在明末清初民间已经有仿铸。然正德皇帝明武宗朱厚照（1505年至1521年）以武略自许，自称威武大将军，终日淫乐嬉游，沿途征索不已，不事朝纲，不修国政，把治国实权交给宦官刘瑾、谷大用和将军江彬掌握。刘瑾、谷大用大兴土木，扩建皇庄，穷奢极欲，骄横淫逸，搞得民不聊生，国库空虚，实为明蠹政之一，后在南京清江浦舟覆被溺，得疾而死。后人欲借此过江泥菩萨来镇风涛，只能是一种迷信的说法。　　流传下来的正德通宝花钱，单龙戏珠和小平光背罕见，而龙凤纹和双龙戏珠较易见，存世也较多。

王刚与陈林林从相识到相知到共事，颇有一番传奇色彩。原来，当初王刚从广东回西安之后，曾经做过一段时间的金银币生意。在这一行，上家与下家都是单线联系，相互之间秘不示人，为的是怕别人撬行，抢生意。王刚做生意的时候，拿货的上家就是陈林林的下家。他的上家从陈林林那里拿到货，再转手给王刚，价格就要涨一大截。为了直接联系到上家的上家，以便拿到更便宜的货，王刚费尽了心机。最后，他想了一个妙招。当他的那位上家再次从陈林林那儿拿到货给他送到西安的时候，他就将这位上家安排在一家上等的宾馆里，管吃管喝不算，连电话费也免了，全部由王刚买单。这位上家走后，他把电话账单一打，将无关的电话一刨，剩下的就按照电话账单上号码挨个打过去问，果然找到了陈林林。
　　王刚第一次就从陈林林那里要了200万的货。陈林林给他送到西安。当时是星期六，银行都关门了，也没有办法办汇票。王刚对陈林林说：“要不我帮你打个条吧，星期一你凭条来，我给你钱。”陈林林说：“不用，我正好要到宝鸡去3天，我从宝鸡回来，你再给我钱也不迟。”说完，陈林林把皮箱往地上一撂，就走了。当时金泉公司还没有正式成立，王刚办公的地方也是在酒店租的，如果他把房子一退，货一拿，陈林林根本找不到他。可是，陈林林还是这样毫不设防地将货留下了。这是一种信任，更是一种考验。所幸的是王刚经受住了这一考验。3天后，王刚亲手将钱交给了陈林林。
　　不过，王刚买陈林林的货是“醉翁之意不在酒”，他想让陈林林加盟公司。见到陈林林后，王刚谈了邀请他加盟的想法，让他负责整个公司的进货。陈林林说：“要我加盟可以，但有一点我得问明白，就是你把公司的进货任务交给我，全由我负责，几千万上亿的资金由我调动，你就不怕我从中侵吞，中饱私囊？这个问题如果不解决，我看我还是不来为好。”
　　王刚说：“这个不是问题，你第一次到西安给我送货的时候，我没有钱给你。你当初那么信任我，为什么现在我就不能信任你呢？”
　　陈林林说：“这不一样。你当初给我条子我不要，是因为我知道，我就是拿上你打的条子，你想跑的话还是会跑，有条子没条子都一样；你如果不想跑，即使不打欠条，你也不会跑。还有，我当时一眼看你就不像坏人。”
　　王刚说：“你当初看我不像坏人，我现在看你同样不像坏人。”
　　两人相视一笑，击掌成交。
　　公司的另外几位骨干，王刚也是用类似的手法挖过来的。
　　积累了大量古代钱币，网络了大批钱币人才的王刚，在业内声名鹊起。1998年，上海吉尼斯总部授予他“古钱币收藏之最”的证书，王刚也在短短3年时间内成为享誉海内外的“亚洲钱王”。
　　就在王刚荣膺“亚洲钱王”美誉的1998年，西安金泉钱币文化股份有限公司也随之成立了。
　　金泉公司成立之后，王刚组织员工们花大力气对那些锈迹斑斑的古钱进行整理。梳理出每个古钱币背后的故事后，对其进行分拣、清洁，或镶嵌镜框中，或封存在书册里，或一枚枚串结起来，编制成各种工艺品。王刚这样定位金泉的产品：是一种集历史文化内涵和钱币实物真品于一身的特殊商品，传递的是一种文化，具有极高的鉴赏及收藏价值。而生产这些产品的金泉公司的员工们，就是一个个“文化布道者”。既然文化切入点与商业卖点进行了巧妙地对接，因此，其物超所值就理所当然了。
　　比如，金泉推出的号称能护财镇宅的特色产品“青蚨剑”，选取宋、清等时期的古钱真品编制而成，分大、中、小三款，分别由250、180、150余枚古钱编制而成，宋代剑价格相应为998元／小剑、1860元／中剑、2600元／大剑。而用来编织“青蚨剑”的古币品相通常都不好，单枚价值很低，总共成本仅200元左右。据称，金泉开发的产品有书册、贺卡、水晶、承制礼品等6个系列、100多个品种，价钱从100多元到1万多元不等。
　　金泉公司正式成立之初，办公地点设在西安市安东街。七、八个人挤在一间几十平方米的小办公室。房间里没有空调，没有现代化的办公设备如电脑、传真等等。为了改善办公环境，以无愧于“亚洲最大的专业钱币文化开发公司”这一光荣称号，王刚决定，投入巨资，在西安市和平路18号建一座金泉大厦。　　
　　“金泉大厦的办公环境不仅在西安市首屈一指，在全国也绝对是一流的。”一位曾在金泉公司担任高管的年轻人对《商界名家》记者说，“置身于金泉大厦办公室，你会误认为是在一座高贵典雅的剧院里：红毯铺就的走廊，檀木做成的门窗，雕梁画栋，美不胜收。办公室会客厅里，安放着一个恒温玻璃水箱，红的、蓝的小金鱼在水箱里悠闲地游着。普通员工们所在的大通间式办公室里，锃亮崭新的电脑整齐地摆放在桌面上，每个小区间用红砖砌成的小墙壁隔开，平添了一种特殊风情。”如此豪华的办公环境，是王刚引以自豪的资本之一。
　　除了文化布道及建造豪华办公楼之外，金泉在“造势”方面的最大手笔莫过于建连锁博物馆了。
　　王刚早在1997年前就建了一个小型博物馆。“我们的小馆还接待过国家领导人呢，如全国政协副主席钱伟长等。”王刚说。
　　1998年，王刚在北京建了西安之外的第一个博物馆，标示着金泉正式走向全国。1999年，上海“财富论坛”召开之前，王刚购买了上海多伦路名人街名人故居“汤恩伯公馆”，建立了上海金泉钱币博物馆。金泉在西安之外的第三个博物馆落户于厦门，厦门博物馆主要针对闽台地区钱币从远古到现在的交流情况而设立，坐落于鼓浪屿原英国领事馆。
　　如果不是后来资金链发生断裂，王刚还准备在深圳、天津、武汉、兰州等城市继续建造博物馆。他的想法是“让博物馆不仅仅传述钱币实物，而且要将中华五千年的文化广为传播。”
　　泡沫破裂：金泉一泻千里
　　一笔区区300余万元的担保贷款，一次意料之外的经济官司，揭开了金泉公司繁荣表象掩盖下的真实面目，还原了一个流星般昙花一现的“亚洲钱王”。
　　金泉钱币公司在全盛时期，头脑发热，为一家没有多少资质的公司作担保。结果这家公司因经营不善，不到两年即告倒闭，老板卷钱潜逃。银行为追回那笔钱，只好一纸诉状，将为那家公司作担保的金泉钱币公司告上了法庭。
　　“金泉被银行告了！”消息一出，金泉便陷入了舆论的漩涡。一位泉友说：“金泉早在2004年8月25日就已经倒闭了，手续都办了。金泉是替别的公司担保，那家公司卷钱跑了。金泉钱币没有办法，宣布倒闭，王刚躲了起来，几个董事把钱一拿也走人了，剩下收购的钱币抵押给政府了，真是亏了政府。”
　　也有人对此提出质疑：区区300万元的诉讼资金，对号称拥有12亿总资产的金泉而言，简直就是九牛一毛。认为是担保贷款导致金泉公司面临倒闭处境的说法，完全是夸大其辞，转移视听。
　　“事实上，导致金泉危机的真正原因在于其混乱的管理、单一的研发以及落后的营销。”曾在金泉钱币文化股份有限公司担任要职、不愿透露姓名的年轻人对《商界名家》记者说。
　　金泉喜欢模仿西方跨国公司的管理模式，却又往往因为不结合中国国情，从而导致“画虎不成反类犬”。去过金泉的人都知道，金泉公司设置了一间与众不同的场所：发泄室。在这间小屋子里，可以抽烟，可以将自己的不快、不满情绪用笔写在墙壁上，可以涂鸦。王刚的本意是“为员工们创造一个释放自己怨气的地方”，以促进工作的开展。可是，他忽略了一个问题：一个能够用于欧美发达国家公司的方法，原样照搬过来，往往是要吃苦头的。发泄室发展到最后，成为员工们相互指责、谩骂、攻击的地方，弄得员工们越泄越怨，不得已，只好将墙壁重新粉刷一遍之后，明确规定：发泄室改成抽烟室，仅供抽烟，不许贴“大字报”。
　　金泉公司注重外部形象的宣传，却不太关注自己员工的生存环境。据一名从金泉公司离职的人介绍，金泉公司从来没有为员工们办理养老、医疗、失业保险，职工们没有归属感，因此，离心力有余，凝聚力不足。据调查，在2003年王崇皓担任总经理之前，金泉公司先后更换了六、七个总经理，几乎一年一个。更为可怕的是，公司的部分中层干部，利用职务之便中饱私囊。金泉公司从安东街搬到和平路之后的销售经理某某，曾公开对客户说：“不要将钱打到公司账号上来，我告诉你一个私人账号，你直接打到我账号上来。”主管企划的某某某，掌管着每年几百万的宣传费用，工资收入除外，仅靠吃回扣这几年就赚了20余万。腐败往往与堕落相伴相生。在金泉公司研发部门，有一个年轻女孩，进公司之前是个餐馆服务员，初中文化水平，对古钱币一窍不通。她能进研发部门，据说与某高层有着“非常密切的私人关系”。这些市井传言在西安市闹得沸沸扬扬，难辨真假，但却招招见血，对金泉公司形象的打击非常沉重。
　　金泉公司发迹于书册。《中国历代钱币册》、《宋代钱币册》、《钱币与书法》、《中华龙脉》、《中国节趣》等书册为金泉在国内赢了良好的经济效益与社会效益。也许是因为书册的确是经营古钱币的最好模式，所以金泉后来发展壮大之后依然迷恋于书册模式。可是，消费者却不买账了。那些金泉公司相对稳定的客户不满地说，第一次是书册我非常喜欢，觉得形式新颖，好看，有收藏价值；第二次仍然是书册我碍于业务员的情面，勉强掏钱买下；第三次当我看见摆在我面前的产品仍是以书册的形式表现出来，我再也不想买了，难道金泉公司除了以书册形式表现古钱币之外，就没有别的招数了吗？
　　为了最有效地推广金泉产品，王刚在全国各地兴建博物馆。这些面向观众免费开放的博物馆，在树立企业形象方面所产生的作用微乎其微。厦门大学工商管理博士后卢山冰认为，让消费者从认识到认知到认同最后心甘情愿地掏钱购买，这需要一个相对较长的过程。王刚最初的想法与创意是好的，可是过于简单，对复杂性估计不足，导致了最后的失败。
　　实事上，从2002年开始，金泉公司就已经显露出了衰败的迹象，这可以从公司对股东们派发股息一事上窥见端倪。在公司发展的鼎盛时期，王刚曾将资金委托给西安国际信托投资有限公司，通过其向社会融资，并向股民们信誓旦旦地保证每年高息派发红利。基于对西安国际信托投资有限公司的信任和对早期金泉公司发展情况的看好，不少市民都几千上万、或多或少地买了金泉公司的股票。王刚就是靠着这些股民们的钱维持着公司的运转。到了2002年第一次派发股息之前，金泉公司的资金就已经比较紧张。可为了给股民们一个交待，王刚不得不硬着头皮说：“股民朋友，我们宁可暂停员工们的工资奖金，也要给你们派发股息。每股5分钱的红利，一分不少。”
　　每股5分钱的利？！股民们尽管难以相信号称“亚洲钱王”的王刚出手如此小气，但事实如此，有总比没有的好。于是，他们在派发当天全都赶到了金泉公司。股东大会安排在金泉公司地下室召开，里面有一道暗门，王刚已经派人悄悄地将锁打开。因为他知道，一旦感觉到吃了亏受了骗的股民们动起怒来，说不准会群起而揍他，他还是留一条退路的好。所幸那天股民们没有骚乱，王刚侥幸逃过一劫。
　　可是，转眼又到了第二年，资金状况依然没有好转的王刚，这次想了一个妙招。他在股东大会召开前在当地报纸上登了一个豆腐块大小的广告，上面声明：金泉公司将于某年某月某日某时，在西安市城郊某度假村，为公司的股东们派发红利，每股5分钱。那些中小股民掐指一算：到城郊没有公交车，“打的”过去，所得红利还不够付车费的；而且一去一来最少得一天时间。算了！不要股息了！事后业内人士笑谈：“亚洲钱王”王刚，其实是一个惯于与爹爹婆婆(中小股东大多数是老年人)们捉迷藏的人。
　　“亚洲钱王”泡沫破裂之后，“钱王”王刚捉迷藏的对象除了股东们，又增加了法院、工商与银行。这一次他是否还会有如往昔的运气，就很悬了。
　　对一个“冰点财富”淘金者的检讨
　　本刊评论员/大河
　　号称“亚洲钱王”的西安金泉古钱币有限公司董事长王刚现已“去向不明”，能够“明了”的是他将一个鲜活的“冰点财富”淘金者的案例留给了我们。
　　不能简单以成败论英雄，王刚和他的古钱币公司不少营销理念、经验还是值得后来的“冰点财富”淘金者借鉴的。王刚的金泉钱币，是一家主营中国历代古钱币、金银纪念币、世界货币及相关文化产业的民营公司，成立的时间是上个世纪的1998年。当时，“金泉钱币”成了中国有史以来钱币行业第一个注册商标——从报道披露的这些情况不难看出，王刚抢得先机，是在文化产业中爆冷门。据报道，而后仅数年时间，公司的总资产便由1998年的1.095亿元发展到鼎盛时期的12亿元，这也足以表明王刚对古钱币这一“冰点财富”所具备的商业眼光与项目运作的现实能力确实过人。
　　王刚的创业史有着相当厚重的投机色彩，因为这一点，投机不能不成为解读他在金泉操作成败的重要考量。其实，逐利式投机是商人的天性，也是商人的本分，以商业伦理论是无可厚非的。王刚的问题是他在投机上的自负与对投机的过度依赖——如果单谈立项、项目启动、营销，适度投机或许可加速成功，但一旦项目操作转为企业经营、管理，项目包装转为产品市场攻略，由此带来的一系列现实要求于王刚和他的金泉团队都是真顶真、硬碰硬的挑战。王刚毕竟只是一个文化投机商人，没有经历彻底的市场洗礼与锻炼，金泉的速成反而让他失去了团队成长的时间和从容操盘的空间。以一个幼稚型团队去经营一个总资产12亿元的上规模企业，王刚们肯定力不从心，接下来的表现他指望以投机解套自救——把宝全押在上市的希望上！而这方面所牵涉的方方面面同样是非王刚完全可控，于是金泉败局就成了必然的了。
　　“亚洲钱王”王刚的成败确实能给“冰点财富”的淘金者诸多启示。由于是财富“冰点”，市场进入的门槛低，市场可作为的潜在空间大，有胆识的先行者成功的几率看上去也大；也正是由于是“冰点”，市场培育期长，产业积累的经验少，相应的专业经营人才缺乏，市场未知的风险也大。因此，淘金“冰点财富”，除了拼胆识，同样拼耐力与实力。于爆冷门的先行者，理应风险评估与机遇评估并重，投机、激情与理性、建设性兼顾，合理地设计、把握企业发展的规模与速度，给团队与企业留足必要的成长空间，否则，就如王刚和他的金泉公司，速成的另一面便是速败。

亚洲钱王泡沫









　　头顶“钱王”桂冠的王刚居然深陷“无钱”的困局——自信有“赚钱”天分的他，终归还是栽在“钱”上……
　　本刊记者 戴志军
　　本刊驻西安记者 张敏洁 　　“王刚现正在北京躲债呢！”
　　“法院、银行以及金泉公司的大小股东们都在找他，他已经被限制出境了。”
　　“他那样一个人，那样一种经营模式，金泉公司不倒闭，那才是天大的怪事呢！”
　　……
　　所谓树倒猢狲散，墙倒众人推，几年前还名振大西北，享誉海内外的“亚洲钱王”王刚现在已是四面楚歌；《商界名家》记者最近在西安采访，有关他的负面消息不绝于耳。尽管坊间传闻不足以为凭，但记者实地查实，曾经风光八面的金泉大厦已经物是人非，至于金泉公司也是今非昔比，少有的留守人士苟延残喘维系困局，金泉的掌门人王刚则不知去向。
　　王刚赚钱：什么赚钱就做什么，
　　没有什么道德不道德
　　“我喜欢钱，我爱赚钱，赚钱是一种天分。我觉得自己这一辈子要是不做生意的话，简直亏死了。大家都是生意人，在这方面没有什么道德不道德的。对我来说，赚钱是一种天生的爱好。”无论在何人面前，王刚从不掩饰自己对金钱的欲望。
　　1978年，《大众电影》刚出刊的时候，在西安的发行量很少。14岁的王刚找亲戚朋友借了一些钱，加上自己平时节省下来的零花钱，到邮局将杂志全部包揽。1毛6分钱一本的杂志，他1块钱一本出售，很快脱销，利润率高达600%以上。
　　类似的事在王刚身上多不胜数。有人说这小子打小就掉进了钱眼里，不务正业；也有人说，这小子长大以后了不得，是个栋梁之才，说不定将来国家财政部长就是他。王刚对这些并不在意，他就是喜欢赚钱。
　　18岁那年，王刚当了兵。3年的服役期很快就满了。复员后的王刚被分配到西安市煤气公司，那可是个旱涝保收的好单位，在西安首屈一指，原因很简单：资源垄断，工作轻松，收入又高。直到现在，煤气公司里那些与王刚共过事的人，没有几个人辞职出来的。王刚在这样的环境里却显得极不自在，他说：“如果继续这样呆下去，我的一生就毁了。”
　　1990年，苏联解体，东欧巨变，国内深化改革的迹象日渐明显。“再不走就晚了。”王刚咬咬牙，毅然辞去人人看好的肥差，把自己彻底推向了社会。
　　在相当长的一段时间里，王刚没有一个非常明确的奋斗目标。“什么赚钱就做什么。”一位跟着王刚干了多年、曾在金泉钱币股份有限公司担任要职、不愿透露姓名的年轻人对《商界名家》记者说，“倒卖服装，搞副食品批发，开歌舞厅……更多的时候是靠小聪明与运气，根本就没有正经从事过企业的经营管理。”
　　不过，王刚的“小聪明与运气”的确帮了他不少的忙。1991年，王刚捕捉到一个商机。当时西北各省的燃气灶生产企业寥寥可数，大多数燃气灶都来自于南方，尤其以广东居多。主要原因在于广东得改革开放风气之先，民营经济活跃，燃气灶生产企业多，产品丰富，价格便宜。王刚心想，如果在广东办一家企业，将生产出来的燃气灶运往西北，凭着自己在西北的人脉资源，肯定能够迅速打开市场。
　　王刚当机立断，筹集资金，在广东省中山市小榄镇办了一家燃气灶贴牌生产企业。凭着精明的生意头脑以及在煤气公司学到的技术，王刚很快便占据了西北市场。据说在最兴旺的时候，西北70%的燃气灶都来自于王刚之手。
　　在广东的5年，王刚完成了他的原始积累。不过，王刚并没有在燃气灶的路上继续走下去，他很快就放弃了这一行业，原因是做同类产品的企业越来越多，利润越摊越薄，没多少钱可以赚了。
　　1995年从广东回来以后，王刚沉寂了一段时间。不过，王刚的“钱瘾”很快就发作了。1996年春节，王刚用20天时间，策划了一个名为“芝麻开门”的寻宝行动。在西安市革命公园，王刚租了几百平方米的地方，搭建了一个儿童乐园。乐园里有吃的，喝的，有滑梯有秋千，还有彩电冰箱VCD，以及许许多多五颜六色、花里胡哨的气球。乐园建好后，王刚印制了15万张传单，聘请了一批年轻人，在西安乃至咸阳、宝鸡等中小城市派发。传单上写明大年初二至初八，在西安市革命公园有一个“芝麻开门”寻宝行动，欢迎广大家长朋友带5岁以下的小朋友参加。至于寻什么宝，怎么寻宝，传单上没有说明。
　　究竟寻什么宝呢？原来，就是让5岁以下的孩子们，花100元钱买门票，到乐园里又吃又喝。吃饱喝足之后，铃声一响，孩子们可以指什么拿什么。乐园外面隔着一个透明玻璃墙，是隔音的，家长们可以看，但无法把声音传递过去。结果铃声一响，旋即出现这样一个奇景：家长们声嘶力竭、捶胸顿足，只恨自己不能钻进乐园，手把手地教自己的孩子抱彩电，搬冰箱；可是孩子们呢，无一例外，全部涌向那些气球以及几块钱的小玩具，抓到手就迫不及待地跑了出来，还一个劲儿地向大人们炫耀自己的“战果”。有些家长们不甘心，让孩子们往返三四回，门票花了三四百，满心指望将彩电冰箱抬回家，可是最后到手的还是几只气球。大人们的贪欲与孩子们的天真在这里相映成趣。王刚正是巧妙地利用了这一点，大赚其钱。初二至初八，短短七天时间，王刚收入几十万。
　　“亚洲钱王”：3年速成，泡沫辉煌
　　1996年秋天，在西安市有一个古文化节。为了给古文化节增添一些亮点，政府召集了十几位古钱币收藏家，同时举办了一个古钱币展。有人想起了王刚，说这小子手里也有不少古钱币，不如让他一起来参展。王刚如约而至。
　　十几个人参加的古钱币展规模不大，又湮没在古文化节的热闹氛围里，更不显眼。但王刚就是这样一个人，善于抓住机会。人家都在那儿老老实实地布展参展，他却搞出了一个中国历代古钱币册，一共5000册，上面贴的是历朝历代的古铜钱，都是真钱，当然也都不甚值钱。就是这样成本只有几十元的东西，标价450元一册，竟然出人意料地被一抢而空。王刚一下子赚了200万元。
　　精明的王刚立刻意识到这里面藏着一个巨大的商机，是一座尚未开发的大金矿。发现了金矿的王刚却不声张。古文化节一结束，他就发帖子将全国有名的十几位古钱币收藏家请到了西安，好吃好喝好招待，还在西安南城墙上给大家办了一个古钱币展。一切完了才告诉大家，自己想收钱，不是一枚两枚地收，而是成千上万地收。
　　尽管大家一头雾水，但有一点他们还是明白的，那就是王刚摆的不是什么鸿门宴，王刚只不过是想利用他们的专长与资源，大量收购古钱而已，说不定也是一名“古币发烧友”。于是，他们发动自己的亲朋好友，很快便替王刚张罗起来。
　　王刚开始收钱了，8块钱一公斤地收，整车整车地收，像收萝卜白菜一样。古钱币一车一车地被拉到像大窖一样的地下仓库里。很快，采购回来的古钱币便突破了500多吨，堆得像座小山似的。据参观过金泉仓库的专家们估计，王刚收购的古钱币，大约要占到当时中国已经发掘出来的古钱币资源总量的70%以上。
　　这时，王刚才向业界“抖”出他的想法：“要想经营古钱币，势必先垄断资源。古钱币和普通商品不一样，虽然不如文物一样值钱，但却是一种不可再生资源。在中国，比我有钱的人多如牛毛，我这点钱算不了什么。如果其他人都产生了如我一样的想法，那么，即使他们在收购方面抢不过我，价钱也势必会因为大家的哄抢而水涨船高，我为之付出的成本也会大幅提高。现在多好，不声不响地就将钱收了进来，等到他们醒过来时，我的收购行动已经结束了。”
　　完成了资源的“垄断”，王刚立即着手他的下一步计划：物色钱币人才，为我所用。后来担任金泉钱币文化股份有限公司副总裁的陈林林就是他“猎取”的目标之一。

古钱币的书法轶闻
























　  
     春秋战国时的币均为素背（钱币背面无文字），正面只有简单的文字。而且，各国都使用本国文字，钱币书法不能统一。此时钱文大多是大篆，母钱大多为就范刻成，字画复杂，书文质朴凝重，字无定法，书无定势。它反映出远古时期书法艺术还在原始启蒙阶段。
    秦朝统一文字后，铸造了秦半两、汉半两、五铢钱等，都一律采用简化小篆，钱文相对端庄秀丽。这些钱使用期长达700多年，堪称我国的“长寿钱”，对汉字的规范和发展起了历史性的推动作用。其后才有隶书、草书、楷书出现，各具风格的文字都真实而详尽地记录在古钱币上，构成了气象万千的风格。
    西汉王莽先后对铸币业进行四次大的改变，几乎导致整个货币的崩溃。但是，他几次铸造的币形态各异，钱文多用“悬针篆”，如公元14年所铸的“货布”，字体狭长，笔画纤细工整，状若悬针，显得方润古雅而又奇特。
   南北朝时期，北周通用的“布泉”、“五行大布”和“永通万国”钱，钱文采用“王筋篆”，笔画浑厚有力，婉圆流畅，被称为篆法绝工，六朝之冠。
   唐朝的“开元通宝”，有隶、篆两种钱文，均为欧阳询所书。欧阳询是我国历史上最早的钱文书法家，湖南长沙人。他所书写的“开元通宝”钱文，体形介于汉隶与谬篆之间，用笔刻厉劲险，点画方雅，结构开朗爽健，后人誉为“草里惊蛇”、“云间发电”，备受书法爱好者、古币收藏者的宠爱。
    钱文书法艺术的创作，最发达的是两宋。在北宋100多年的历史中，钱文书法更是独树一帜。北宋钱文上，真、草、隶、篆、行、瘦金等体无所不有。“淳化通宝”、“至道通宝”是宋太宗赵灵三体通宝。而宋徽宗赵佶写的“崇宁通宝”、“大观通宝”是自己创造的瘦金体，字体铁线银钩，在方寸之内游刃自如，于隽秀俊逸之中显出从容不迫之感，在我国书法艺术上自成一体。
   清朝书画名家戴熙所书钱文“咸丰通宝”、“咸丰重宝”近似瘦金体，骨秀格清，虽略显方正呆滞，但依然有创新之处。
   历代众多书法名家书写的钱文，还有不少轶闻趣事。如“开元通宝”背面的一弯月形指甲掐痕，据说是李渊妻子所作。大唐初定，高祖决定废“五铢钱”，发行新货币。钱样制成，送到李渊处审定，他随手把钱样交给身边的皇后，皇后不知道钱样是黄蜡做成，就顺手用指甲在钱背后轻轻一戳，结果留下一弯指甲痕。按此样铸的钱上就留有皇后的指甲印。民间百姓称有弯月形的“开元通宝”为贵妃钱，一直沿用至今。
    太平天国首领洪秀全、石达开所铸的圣宝钱，钱文为“太平天国”四字，其中“国”字中间是“王”字而不是“玉”字，则是为了显示“王在国中”。
    南朝战火不断，百姓民不聊生。579年，永定皇帝铸造钱币，书写钱文者为了讽刺朝廷的腐败，有一枚“大货六铢”钱币，使“六”字像一个人，弯腰俯首而泣，形象十分痛苦。皇帝一看大发脾气，下令将此批钱币全部回收，不得再铸，书写钱文者遭到斩首。
     中国古钱币无论种类、内容都十分丰富，铸造精细、绚丽多姿，那一枚枚绿锈斑斑的古币，蕴藏着深厚的文化内涵，是中华民族的瑰宝。

莫把安南钱当作中国珍稀古钱








   近几年来，在一些报纸杂志上屡见刊登发现中国珍罕古钱币的报导，称这些古钱币在同一钱文中有数种字体，在所有中国古钱书籍资料中找不到其范例，是新发现的珍稀钱币。例如：几年前《羊城晚报》曾报导肇庆一位钱币收藏者发现一枚“治平圣宝”钱，是中国北宋治平年间(公元1064—1067年)铸造的，是首次发现特别珍稀的古钱币；《收藏》杂志2000年第11期刊登了一篇“三体淳熙元宝小平钱”一文，文中称该钱是一枚稀见的南宋淳熙元宝小平钱，为历代钱谱所未记，该钱文字由真、草、隶三种书体构成，又因元字结构特殊，民间俗称“结元淳熙”；《广州日报》2001年7月3日刊登一则报导，题目是“广州发现珍罕钱币”，副题是“这是迄今为止发现的我国最早的一钱四体杂书钱”，文中称“一枚小平钱杂陈篆、楷、行、隶四种书体，在中国古代铸币史上所未见，为‘出谱，之品，弥足珍贵”；《收藏》杂志2002年第6期又刊登了题为“四体天禧通宝”一文，文中所说的古钱与广州日报2001年7月3日所刊载的古钱一样，认为是中国北宋真宗所铸。以上这些报导曾一时轰动了集藏界。    其实以上四篇报导所指的古钱中都不是中国宋朝的古钱币，而是我们的邦国越南(古称安南，所以在这里把越南在安南时期所铸的钱币仍称安南钱)的钱币。只是这些钱币在我国对其研究、介绍的较少，了解认识它的人也较少，而它又袭用了中国历代皇朝的年号名称，因此长期以来人们曾将许多在安南流通的钱误认为是中国同一年号不同版式的钱币。这些钱的钱文风格、制作特点与中国历代古钱有所不同，在中国历代钱谱中又找不到它们的踪影，就更被误认为是脱谱的珍罕古钱。    由于安南与中国有二千多年的历史关系，受中国的影响很深。这种影响反映在货币上，在公元970年以前，安南未铸过钱币，所使用的货币都是中国历代皇朝所铸的钱币。公元966年丁部领建立大瞿越国，并于970年仿照中国的钱币，铸造了安南第一种形制与中国钱币一样的方孔圆钱—太平兴宝，背丁。以后各个王朝所铸造和流通的都是方孔圆钱，直至1945年越南最后的一个皇帝保大帝退位才停止铸行流通。    安南自太平兴宝钱问世以后，历代王朝所铸造的钱币，有些有资料记录，有些经后代研究有证据证实为某个时期的钱币。但是，由于安南的铜资源较少，各朝当时所铸的钱币不能满足社会的需求，因此，安南历代的封建统治者对货币的态度历来是不拒前朝钱币、不拒外来钱；仅是废弃破烂、损坏了的钱币，凡是方孔圆钱都能合法地在社会流通。且在阮朝以前(1802年以前)，货币无本位可言，铜钱无论大小，均是以枚计值，钱的数量越多，重量越轻，铸造者获利越大。另外，安南在历史上经常出现内乱、分裂的混乱局面，一些地方王朝或叛乱头目割据称王，他们所铸造的钱币在安南的历史资料中很少记载。因此，安南除了历代钱之外，还同时流通着大量的中国钱币、仿铸钱币、私铸钱币。    从16世纪初至19世纪初近300年，安南社会战乱频频，使安南的经济、文化、典籍遭到严重破坏。由于典籍缺失，历代王朝或地方割据政权是否铸过钱币，铸过什么钱币，其钱文、规格、材质、数量、铸地如何?很难找到历史记载资料。    日本的古钱币研究者很早就发现从越南来的古钱币中有很多与中国古钱同名，但钱文风格、材质、制作特点却不同。他们收集了大量的实物、资料进行查证、对比研究，把既不是中国铸造也不是日本铸造的古钱币认为是安南铸造的钱币。从中把安南有历史记载为某王朝的铸币或经研究有资料证实为某王朝的铸币列为安南的历代钱币。其余无史料记载，难以确定其铸造年代和地点的，统称为安南非历代钱币，其中还包括了安南各个历史时期的地方割据政权或有势力的商人自行起名铸造的钱币或仿铸、改铸中国历代钱币或安南历代钱币，并被冠以“安南手类钱”这一名称。    本文引言所谈到的三枚钱币，“治平圣宝”应属前者，为安南李朝李高宗1205年改元治平龙应时所铸，另有“治平通宝”和“治平元宝”两品，为普通安南钱;后两枚属后者，其中淳熙元宝是较稀少的安南钱，“天禧通宝”则是一般安南钱币。

表金古钱的辨识








　 自《中国收藏》2002年7月号刊载愚文《古泉长河中的“鎏金”岁月》后，在读者中引起不小反响，这是一件好事。然而，令人担忧的是，从读者来信以及后来《中国收藏》刊发的读者作品中，发现有些钱币爱好者，至今对“鎏金”钱的辨认，还未能把握准确，这是愚未曾想到的，亦非《鎏金》原文之初衷。我想，有必要撰此薄文，再就表金类古钱的基本辨识，专事谈谈自己的看法，真切地希望大家能对这类钱币的收藏引起重视。 　　表金工艺的划分 　　1.鎏（镏）金工艺：用金子装饰器物的一种方法。把溶解在水银里的金子用刷子涂在器物的表面，晾干后，用炭火烘烤，再用玛瑙轧光，全部工序一般需要重复三次。 　　2.蘸金工艺：把物体在已溶解在水银（汞）或三水（一份浓硝酸和三份浓盐酸的混合物）中的金液里，蘸一下就拿出来。这是最简捷的一种表金方法。 　　3.泥金工艺：把用金属粉末制成的颜料涂饰在器物的表面。 　　4.镀金工艺：用电解或其他化学方法，使金子附着到金属或别的物体表面上，形成一层薄金。    　　5.贴金工艺：在器物上贴上金箔。 　　6.包金工艺：用薄金叶包在金属器物的外面。 　　本文所述的表金类古钱，是因镀金、贴金、包金钱币的实物极难见到，故多泛指鎏金、蘸金、泥金的工艺。 　　中国的一些手工艺发展，似乎是一个由盛变衰、由精到粗、由有到无的逐渐演变过程。特别是一些浪费资源、财力、人力、时间的手工工艺（如鎏金工艺），在长期的劳动实践中，逐渐地被一些更省时、省力的工艺（如蘸金工艺）取而代之。 　　王莽时期不切实际的“错金”工艺（在器物上用金属丝镶嵌出花纹或文字），据说今已失传。 　　当然，如今的电动机械工艺，或许已经超越了古代的一些手工制作，有不少古代就已失传的工艺制作技术，也相继被发掘和恢复。如宋代五大名窑之首的“汝瓷”的烧制成功等。 　　中国钱币博物馆，也于1993年重铸了一枚直径140毫米，厚7.5毫米的“太平天国背圣宝”黄铜鎏（镏）金大钱，其工艺之精湛，金层之耀眼，不言而喻。此钱，恐是任何一枚再精致的鎏金古钱也难以比拟。 　　金与铜的区别 　　1.金的物理和化学性质 　　金是储量相当少的贵重金属，呈金黄色。它的原子量为196.96，密度为19.3克/立方厘米，熔点1063℃。金的硬度低，质地软，其延展性和可塑性非常好。 　　金的化学稳定性相当高，只溶于汞和三水；耐高温、抗腐蚀，在空气和水中不起任何变化。具有极强的抗变色能力。所以常被用在装饰工艺中。 　　2.铜的物理和化学性质 　　铜（一般指红铜）是粉红色的金属。在空气和水中不太稳定，受潮湿、二氧化碳及硫气体的影响，易生氧化膜、硫化物和碱式碳酸铜。密度8.9克/立方厘米，熔点1080℃。 　　青铜：铜、锡、铅等的合金。青灰色或灰黄色。各朝代古钱的金属成分不尽相同。齐刀的成分为：铜69.17、锡10.03、铅16.2；唐开元：铜61.02、锡7.08、铅29.43；宋元：铜74.42、锡1.49、铅11；顺治钱金属含量为：铜65.75、锌24.15、锡0.10；乾隆钱的金属含量为：铜56.81、锌35.19、锡0.03。 　　白铜：铜和镍的合金。颜色银白。 　　黄铜：铜和锌的合金。黄色。 　　3.金与铜有本质的区别，因此更会导致表金类古钱的金层很容易脱落。金的比重要比铜的比重高出一倍多，采用化学手段对古钱实施的表金法，并不能真正使金、铜二层永远地咬合成统一的一体，所以，只有极少数或未行用的表金钱币能够保留全品相至今。 　　不仅如此，笔者见过几尊鎏金的铜佛像，这些厚重、敦实的信仰物品，从不会有像“鎏金”古钱那样地行用、流通、磨损，然而铜像的表面鎏金层，依然是残金余鎏，斑驳陆离。 　　从彩图版的《中国通史》中所能见到的一些铜器鎏金者，多半仍然是金少铜多，相间辉映历史的沧桑变迁尽在其中。 　　表金类古钱的辨识 　　1.金钱与表金钱的区别 　　鉴于金的属性所致，战国时期的楚国郢爰金版、汉代金饼、金五铢、唐代的开元通宝金钱、宋朝淳化元宝佛像金钱等，这些金钱含金量多在95%左右，只因各朝代铸造金钱的其他金属含量不同，而呈现出不同的表色，除此之外，它们至今仍金光夺目，层色如新。 　　中国历代的表金类古钱币，是稍逊于古代金银货币的又一特殊品种。这类古钱，备受历代泉藏家所重视，而其历史行用之属性及辨识方法，却少有论著者，故至今仍有难解其谜之处，这也更加深了表金钱的神秘感和研究性。 　　有泉友载文称：“对‘鎏金’钱做试验，即用一枚纯金戒指和一枚‘鎏金’钱各在同一鹅卵石上划一下，然后再用竹签蘸一点硝酸，分别点在戒指与‘鎏金’钱的划处，便立见分晓。如是金，鹅卵石上的金色不变；如是铜，鹅卵石上的划处会显出铜绿一片，几分钟后就什么都没有了。”这一试验方法无可非议。只是金钱与“鎏金”存在着质的区别。试验者借用金戒指，恰恰替代了古金钱之含金量。而古代鎏（或蘸）表金钱币表面的金，是太微不足道的几粒金元素，犹如股股霞光点缀，可望而摸不着。这种表层的金色，也只能是肉眼（有的只是勉强）能够看得出来而已。笔者曾见到一枚“鎏金”天策府宝铜钱，纵然是选用该钱表面表金多的地方在试金石上一划，所划之迹仍是铜而非金。因为它的表面只有一点即过、一带即失、一擦即逝的“几粒”金“分子”而已。能划出金色者，那是含金的金钱，或包金、贴金表层厚的钱币。 　　笔者在枣阳市金银首饰厂（金兰集团），做过光谱试验，把薄表金类金光迷离的古钱币，放在电子扫描镜下，同样测不出金象来。这种专为测定金、银含量的透视镜，对表面鎏蘸金残迹的铜质钱币，不起作用。因为它们金的“成色”太微妙，有千分之几或者更少。 　　我们别只是把书面上的所谓“鎏金”工艺（最少三道工序）概念，熟记于心，照本索钱，这样，固然难求“标准”“鎏金”钱。历经沧桑、饱受风霜雪雨而行用至终的古代钱币，“鎏金”者能保留几片“洒”金残迹已经很不错了。太苛求品相完好的表金钱，能有几遇？ 　　2.历代各种表金钱辨识 　　早在四五千年前的新石器时代的遗址中，已经发现了大量的海贝，这些易品交换的中介物，具备了价值标准和行用支付的货币职能。到春秋战国时，已经出现了用金、银、铜及铜包金而制造的金属贝。其中，铜包金的贝币，几千年来古金已熟旧，却少有锈色。因为这种工艺是用薄金叶包在铜芯的外面，这再薄的金叶，也要比表面只剩几许金云的鎏、蘸金残留厚得多。若用这包金贝作划、验，定然会“金光满道”。所以，这包金贝与后来的表金钱，也有质的不同。 　　书面上的“鎏金”字样并不是“精美无比金层满身”的代名词。在实际的收藏活动中，这种所谓的“鎏金”钱，到底何种才称职，不可妄断。因为绝大多数表层有块状金黄的钱币，根本不是用“三道”工艺所操作，重复三次的“鎏金”工艺，仅做出如此模样？ 只把全品相的金层者称为“鎏金”，而只剩少许的金残迹的古钱，就不算表金钱，显然不公平。 　　前《鎏金》文隋五铢泥金钱（图1），从照片上看似金鎏满身，无缝可“袭”，实际上，用60倍筒式放大镜，仍能清楚地看到该钱体实物表层有不同程度脱金现象。虽然极难得的是这一枚钱的表金较厚，能看出层次来，虽然它当时的制作工艺也相当精致。 　　由于照片是摄影作品，再高分辨率的数码相机，恐也赶不上真钱实物的清晰度。金属的反光（特别是下文的清钱）极强，再加上摄影时的太阳光，致使图2的唐代开元通宝表金钱也是通体耀眼。实际上它也只是一枚表金几乎脱落殆尽的品相极差的钱币。品相上好的“鎏金”开元，在西安曾以400元价格成交。 　　从淳化元宝金钱及不少表金钱币中，发现北宋的黄金色彩比较暗淡。孙仲江先生的《中国古钱鉴赏与收藏》载一大观通宝折三铁钱铜样，从照片上基本看不出金色来。愚文图3的元丰通宝、图4宣和样钱的“鎏金”品相，极难得见。手头还有两枚熙宁小平表金钱的出土品，其表层金色，均灰暗深沉，但金层上是并无锈色的。历经几千年的土咬、水淹或人手接触而永不退色者，肯定是金子（当然还要看其密度），因为金子具有良好的抗变色能力，铜没有这特点。由赵立仁等编著的《中国金银古钱币》一书中，所录的“鎏金”钱币不少。其中宋代的表金古钱，标价仅50元人民币，可见宋代的这类钱币已开始多了起来。 　　明清古钱“鎏金”者的辨识，反而要困难一些。因为这些钱距今年代较近，再加上这时期的大量钱币，多采用黄铜铸造，而黄铜与黄金，在色彩上有相似之处，这就给初学者，甚至是老玩儿家，带来了新难题。 　　对于是不是表金钱，真正的藏家和玩家，是一眼便识的。至于是否有人会化验，或光谱测试，我想，没有必要。因为，近似于“洒金”的这类古钱表面，化验和测定几乎没有。再者，我们每次的收藏活动，不可能处处带着电子镜或化学药品，或带着“大师”！从关于金、银、铜及鎏金钱币的著、录彩图里多看，多练眼，再与长期的收藏实践相结合，便能一眼分辨出黄金与黄铜来。这样才能逐步提高，稳赢不殆。 　　辨识黄铜表金钱的关键，首先要了解金与铜的比重区别，本身色彩区别，及在各种自然状态中的变化区别等因素，根据金的密度高，而铜的密度低的物理特征，能一眼识别它们。紧凑结晶（金）：表面结体密集，光线柔和，金光夺目者，肯定是金（或金之残留），而且往往结体越密，含金量越高；较松散结构者铜：金属结构疏松，光线泛白黄，有包浆或浅锈者，定为黄铜。这些表金钱上的金与明清黄铜钱虽然同在一钱体上，但不少金层脱落的地方，必然会出现与金不同的颜色或不同程度的锈层。没有锈，但表过金的这类钱，仍然用放大镜可直接看出黄铜与黄金的区别来。如图5（前文图8）的乾隆通宝的“通”字后外缘，依然能从照片上分辨出那片片的淡黄色铜质来。虽然这是一枚“百里挑一”的品相上好的表金钱币。 　　3.各种锈层表金钱的区别 　　出水品表金钱 　　断章取义是“文革”之后的遗症。愚前《鎏金》文从未说过“一次”就挑选一百多枚鎏金钱。有泉友据此而臆断，“一次就挑出那么多”，是“不可能的”。笔者每个双休日必在襄阳、枣阳、随州、南阳等古玩市场上练眼，有几十位的钱币藏家或爱好者和商人的信息，对周边地区的钱币动态，可说是了如指掌。从6万多枚出水古钱币中，只挑出了100多枚带表金残迹的，并不算多。虽是陆陆续续地挑选，纵然是一次挑出也无可大惊小怪，虽然收时每枚仅5至8角钱不等。收藏要靠眼力和机遇，外加胆识。有眼力无机遇，干着急；有机遇却无眼力和胆识，“有眼不识金”将错失良机。 　　这6万多枚古钱币出水时，虽然“新”如初铸，但并非个个都金光灿灿，绝大部分的钱币周身布满了水锈，有黑褐色包浆及暗红色、咖啡色和淡黄色附着物等。这些看上去似乎很薄一层的多种色彩的凝结斑块，其实并不容易把它们除去。这就是铜的属性所致：在空气或水中易生氧化膜、硫化物或碱式碳酸铜等。而笔者所获的这些至今依然有“光彩照人”与众不同的金黄色，断然是金层无疑。只有金才具有极强的抗变色能力，才不会随外界环境所变化，强酸强碱也无奈何。虽然其表金也只是薄薄的一层而已。希望泉友们一定要珍视这些古钱币。 　　有称“入水千年而金光灿灿，熠熠发光，如同新铸的一样，我处随处可见”。笔者未见实物，不敢妄断。希望朋友们别把“如同新铸的一样”铜金属光泽，错看成“金”光了。关键是要了解金与黄铜的密度差。黄铜黄要比金黄淡。是水锈长时间凝结的彩色斑块还是金子本身的永不变色的晶体等。乾隆钱距今只二三百年，入水的铜钱就能变成金？！没有表金的铜，入水万年也不可能表面金化；是金子的，入水千载也不会变成铜。 出土品表金钱 　　出土品鎏、蘸金古钱，与出水品有截然的不同。出土的铜古钱，一般会硬绿满身，而表面曾经鎏、蘸过金者，由于土的咬蚀渗入能力更强（有酸性土壤和碱性土壤之分），土层也能随钱体结成硬块，甚至是彩色结晶体。因此，这类钱出土后的清洗，一定要小心，不要采取硬除锈的办法，那会造成更严重的金层脱落。当然，硬绿锈和土黄锈之外的金层未掉之处，仍然会金色迷离，惹人偏爱。 　　图4的宣和通宝，便是一枚标准的出土“鎏金”钱。那斑驳的锈层，与醒目的金色，相映成趣。这枚钱，通过近千年的时间考验，能让我们真正领略到金与铜，到底谁才是真正的金黄！该钱，是笔者叔辈的忘年之交、书法家密家珍先生的藏品之一。 传世品表金钱 　　中国古代很少用黄金直接作为货币来行用。主要的易货通用还是方孔圆钱。小宗的交易有一文、百文、千文（一贯）等。大宗的贸易行用银锭。因此，一些手工艺中采用的错金银铜器、描金器皿等，均显出黄金的珍贵性及耐久性。能见到的一些鎏金铜像，有的也只是剩下一些鎏金残迹而已，然而个个珍贵异常。在方孔圆钱上，装饰一些微不足道的金子，是借黄金在人们心目中的宝贵地位，用来宣染时代的金融、经济、文化、艺术等色彩的一种政治手段。带有一些表金残迹的古钱，并不是多么神秘，处处留心，终有所获。传世表金钱的辨识，相比来说会更不容易。由于这类传世钱币行用得更厉害，千百年来的人手摩挲，带穿绳串，车运马载过程中的相互摩擦等，已使本来就不是统一整体的表金钱币的表面金层，更加寥寥无几。君不见，大名誉品——熟生坑天策府宝“鎏金”钱的正、背二轮上，已经少有金表迹的存在了，但这枚钱，由于历时较长，青铜内层会越来越旧，而不变的金色与铜的反差，时间越长越强烈，所以此钱一眼便识。然而，近代的古钱，增加了我们辨别传世表金钱的难度，所以一般泉友是不敢确定的。若传世的清钱，又是黄铜，其表面纵有表金也与其内黄铜差别微弱，没炼就“火眼金睛”，怎敢问津。 　　如果君有心，就会发觉愚前《鎏金》文照片中的“那一大堆”（其实只近百枚而已）皆因水泡沙压若“出水芙蓉”般而有未流通行用的粗糙感的钱币中，就有一枚表金的传世品“康熙罗汉钱”，与众表金钱不同：这枚钱因传世而光滑无比。传世的黑漆古，无法全部掩饰钱体表面曾有的表金色；块状的金黄，无不在表现着金的生命力。 　　残留再少的金色，也足以证明其表层曾经表过金。文：杨 文

如何读懂古钱













古钱是钱币收藏中的重要组成部分。欲投资收藏古钱，首先必须掌握其基本常识。
古钱各部分的称号。一枚古钱通常可分为三部分，最边缘的部分称“外廓”或“外缘”；中间的方孔称“内廓”，也有人称之为“穿”或“好”。余下的部分称为“底部”或“地张”。
古钱文字的读法。古钱一般有两种读法，一种称直读，即从上到下，再从右到左；另一种读法是环读，即顺时针方向，从上面第一字开始读。在中国古钱中，除明代和清代基本采用直读顺序外，其他各朝的古钱直读、环读均有。此外，还有较少的品种不按直读和环读顺序排列，钱币界通常称之为“传形”钱或“错版”钱，是一种特别版本的收藏品，也是古钱藏品中的珍品。
古钱面值的识别。古钱背面一般都有面值，如二、五、十等。即表示当二、当五、当十等，又称折二、折五、折十等。古钱中也有不标面值的，通常按其直径大小来确定其面值，其中直径在26毫米以下的古钱，均属基本钱币，当一枚使用，称“小平钱”，我国古钱多为小平钱。其次为26毫米以上的大钱，至于不同直径的大钱到底面值多少，各个朝代并不统一，即使在同一朝代，其直径亦有变 化。但凡国力强盛的新王朝，所铸古钱的直径越来越小，这几乎成为一种规律。
古钱记重、记值、记地和记年的识别。在古钱背面，一般都铸有简洁的单字或数字，分别表示钱币的重量、面值，铸造年份。如南宋的铜钱大都有记重，清咸丰大钱大都有记值等，不同的记重、记值、记世和记年古钱币，由于发行量和流通上的原因，它们的价值差异很大，是收藏和研究的重要对象

铸时最长的南明货币








   公元1644年，李自成农民起义军攻破北京城，明崇祯帝自缢于煤山，明王朝灭亡。明亡后，其残余势力又先后在南方各地建立了福王弘光、唐王隆武、鲁王监国、唐王绍武、桂王永历、韩王定武等政权，史称“南明”。　　这些小朝廷也铸造发行有货币，如福王政权铸有“弘光通宝”、唐王政权铸有“隆武通宝”、鲁王政权铸有“大明通宝”、桂王政权铸有“永历通宝”钱，其中以“永历通宝”钱铸造使用时间最长，前后长达16年。　　顺治三年（1646年）11月，福建的唐王隆武帝朱聿键兵败身亡后，南明两广总督丁魁楚、广西巡抚瞿式耜拥桂王朱由榔于广东肇庆即帝位，年号“永历”，开铸“永历通宝”钱。其时农民起义军张献忠余部李定国、孙可望部屯兵云贵，与永历帝联合抗清，桂王政权一度稳定。　　顺治十四年（1657年），孙可望降清，清军进入云南，永历帝任命李定国为招讨大元帅，率军抗清。李定国不敌清军，拥永历帝入缅。永历帝为缅人扣留。李定国屡以兵攻缅索王，不得。顺治十八年（1661年）缅人尽杀南明从官，将永历帝及其宫眷25人献给清平西王吴三桂。康熙元年（1662年），吴三桂缢杀永历帝于昆明，李定国闻讯愤懑而卒，南明灭亡，“永历通宝”也停止铸造。　　“永历通宝”根据铸造区域的不同，大体可分为三种类型。第一种类型是永历政权在其直接控制下的广西、广东一带铸造的永历通宝钱。以小平钱为主，也有少量折二型钱。又可分为光背和背文钱两种，版式品种较为复杂。光背钱中有“珍宝”版别，较为少见。背文钱有“工”、“户”、“御”、“敕”、“定”、“国”、“督”、“府”、“道”、“部”、“留”、“粤”、“辅”、“明”等字。除“定”、“国”、“留”、“粤”、“辅”、“明”多见外，其余字均少见，其中“府”字钱目前仅见两枚。　　第二种类型是李定国、孙可望在云贵地区铸造的永历通宝钱，以背有“五厘”、“壹分”字样的折银钱为主。永历三年（1649年）李定国、孙可望拥永历正位后，开铸背有“五厘”、“壹分”的永历钱。“五厘”、“壹分”是对银作价，故称折银钱。背 “壹分”的折银钱有大小两种。小“壹分”折银钱的“历”字有四种写法，即“双木一日”、“双禾一日”、“双木一目”、“双禾一目”四种版别，其中以“双木一日”、“双禾一日”版别较为少见。　　第三种类型是奉用永历纪年的郑成功政权委托日本长崎铸造的永历通宝钱。版别和品种较为简单，只有折二型钱一种，均素背无文，钱文有篆书、行书之分。主要流通行于东南沿海一带，铸造数量不多，现存世较罕。

清代皇帝的祝寿钱币"万寿无疆宫钱"















   这枚阔缘小字万寿无疆宫钱直径32毫米，穿径6毫米，厚1毫米，缘阔6毫米，重8.5克；面文“万寿无疆”4个字，均为标准的繁体字，楷书、直读；背文“吉祥如意”4个字，亦为楷书、直读。    由于该钱缘比较阔，故正、背面的文字都比较小，每个字的直径约7毫米，几乎与缘阔相等。    根据古钱币的一些资料记载，清代的皇帝大多铸造过祝寿宫钱。就祝寿宫钱面文或背文上“万寿无疆”4个字而言，乾隆朝、嘉庆朝、道光朝、咸丰朝以及给慈禧祝寿宫钱中的“寿”字，均不是标准的繁体“寿”字，而是省略了一些笔划后的简体字；道光、咸丰朝的“疆”字还省略了“弓”字下面的“土”字，使“疆”字的左边偏旁成了“弓”字。其形制上，除了给慈禧的祝寿宫钱为大钱外，其余均为小平钱，直径都小于这枚阔缘小字的万寿无疆宫钱。    按照上述清代祝寿宫钱的铸造情况、该万寿无疆宫钱的包浆及形制进行推测，这枚宫钱应产生于清乾隆朝之前。由于在清康熙朝福建铸钱局曾专门铸造了康熙生辰小平纪念币，每年3月发行一种，背文穿右为汉文“福”，穿左为满文“福”，穿上则分别为十二地支，即子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未等，这虽然不是祝寿宫钱，却也是祝寿钱中的一种，故该阔缘小字万寿无疆宫钱很有可能是雍正朝的。它不仅与雍正朝宝泉局的阔缘小字“雍正通宝”雕母钱的形制相同、大小一样，而且手工精雕细刻的程度也一模一样。    该阔缘小字万寿无疆宫钱为传世品，未入过土，老锈包浆，保存完好。钱面、钱背虽因被人经常把玩，略有磨损，但仍有一定的收藏和欣赏价值。