[欣赏] 古泉万选    清钱之王

对于其中的工艺有时候涉及的信息量是很大的，我写的是原创，没有底稿，想到哪写到哪。最近收了一堆钱，白天在整理。仅仅一个清代母钱的雕刻工具论述就需要起码几千字。工具的发展几乎涵盖了整个的华夏文明，并且工具加工轨迹已经成为古玩行一些特定领域的鉴定依据。清代雕母与宋代雕母的最大区别也是工具的不同，他的轨迹也不同，这套工艺是不断发展的。模仿容易，做到几乎不可能。因为其中的几项技术原形已经失传了，古籍里这套工艺论述主要是钱币以外的领域，因为对于钱币的核心工艺历朝是高度保密的。雕刻工具，制母工艺，制钱工艺都是刻意的没有记载，雕刻师师承或家传的都有。很多资料是在历朝《食货志》中点滴积累的，但对于加工工具来说，其发生发展是遵循规律的：省力、高效、精密、易学等，基本是由低级到高级的发展。史料结合现代溯源原理完整论述出这套工艺技术。完全理解了这套工艺会惊诧于古人的智慧，绝非现代人理解的粗鄙和低效，相反其精密和可操作性及效率并不比现在的低。那很多人会问，为什么不保留那整套工艺哪，其实是发展进化了。为了追求更省力更复杂的加工目的等。例如现在的电脑3D雕刻，难道是凭空就有吗，都是在基础的雕刻发展而来。这套工艺里的实物组成很多是有机材质，时间久了很难完整保留。电视记录片里还原过，也仅是个外形，具体的内容无法复原。史书里有他的记载和图片，也很多，这整套的鉴定依据正在对收藏的别的门类藏品做鉴定依据、刚才楼上有个朋友贴出了雕刻工艺品铜器的工具，客观的说工具只是适合他做工艺品。就像用勺子喝汤，用筷子也能沾一点，但你见过正常的人拿筷子蘸汤喝吗？肯定不会，这就是人类智慧发展的趋向性。种种迹象表面，乾隆时期雕刻钱样来说已经不仅是为了真正参照钱币样品模型了，其主要的还是政治的象征意义。就像商代的九鼎，本身是厨具和容器，但谁见过用他这样做那，那是帝王的威严象征。所以清代的钱样和存档的圆穿雕母铜质精良雕工极好，体型硕大，明显异于常品。本身意义是造钱，但实际意义是象征造钱的权利-------既经济和政治的权利。对于雕工来说，我觉得也是故意为之的，因为在乾隆时期更加精细几乎没有刀痕的雕刻技术已经在应用，例如那种方穿“雕母”的真正的他的雕母的制作技术，但因为其材质不是铜，后来的子钱随是铜但感觉不够庄重，而并没有使用。而是选择精纯的一级铜材，最传统的工艺来制作。古人的审美与我们收藏界对古人的“要求”是不一样的。就像齐白石的小品很精致很写实，但李苦禅的作品是一种粗狂和写意，难道你说粗狂不是美，因为“不像”。但从思想说，这种粗犷往往表达了更深刻的思想。钱币因为在网上色彩有差异清晰度有差异，尤其常人会把他放大到碗口那么大看，幻想已经不是钱币本身了。我们收藏钱币的时候是不是经常遇到困惑，明明自己一手挖到的或买到的绝对是老的藏品，放到网上也会有人不认可，尤其扶摇子发的故宫的标准钱，还依然有相当大的一部分人不认可，问题出在哪里了？是自己错了，是围观者错了，是博物馆错了，是古人错了。归其根源还是我们自己用带色的眼睛去看错了。因为没有本真的理论依据，这个行业会有很多迷信现象，在论证藏品时往往听到谁谁给鉴定了，哪个大家说对，试问，你拿着钱币看了几天几年都看不懂他，通过一个图片别人了解的就真比你多？比较典型的是中华古玩网曾经有一枚集换局当十，生坑出土，是武强一个大哥在乡下很低价收来，把玩了一段网上鉴定，说假，然后赶紧处理了，后来追悔莫及。同样网站鉴定古泉园地------网名青花的藏家那枚当百母钱，（最初这枚钱币在我手里），评价品相好价值300到400，后来没要，最后留到青花兄手上，现在重金不出了。为什么没有鉴定的信念，因为缺乏坚定的知识。我们这里经常出土制钱工厂的坑口，钱范，雕母残雕母、坯子，这次收的是加工好的钱但还没有做最后的除沙和打磨的钱币，里面的钱币有乾隆同治咸丰，观察钱币明显是一个制钱机构生产的钱币，就是说并非一个朝代只生产本朝的钱币。这些都是实用的第一手经验。很多书本没有的。制钱机构备用的雕母，为了防止流到市面，总是在不引人注意的地方漏雕一笔，拿出这样的母没有办法用，即使自己补完雕工也跟原工不一样，很容易发现破绽，这样的雕母见到多枚。要不是亲眼见到出土很难想象真实制钱的管理者的智慧。
         我收藏钱币，一直很谨慎，追根溯源，每一枚钱币都搞懂。真在哪假在哪，特殊钱币都撰写心得。为了加深印象存档也为了整合自己的知识，一般人看钱，都是真假品相能赚多少钱。我看钱币除了这些必须要考虑的是什么技术加工的这个钱币，他的母钱什么样，他的雕母什么特征。隔行如隔山，有的知识在钱币界很高深，但跳出圈子放到成熟的领域里也许很低级。我爸一天古钱没收藏过，见到我的钱币，立马说出他的范什么特点（精密铸造10几年经验），铜质来说对于冶炼工人来说也是小菜一碟吧。现在这个行业很浮躁，没有一整套的理论依据，都是遵循一些简单初级的大众审核习惯，拿这个习惯去套，跟这个接近就是开门，不接近就是不开门。拿真假的概念还有用吗？为了追求片面的经济利益好交易，不敢去探索研究，总是怕别人不认可不好卖。收藏钱币本身的意义还有吗》？存在的不就是钱贩子的思维模式吗？钱卖了，赚的钱花了，还剩下什么哪。我身边收藏钱币半辈子的大有人在，还依然分不出真假。
           还有一种情况是分不出真假，看什么都像假的，看谁都像要骗他，拿几个固定模式去套，跟这个一致就真，有差别就假，看不懂也是假的。呵呵，天天精神紧张着，累不累啊
          这个行业里鉴定也是论资排辈，以前在恒基一家公司送拍，鉴定师不在，客服联系鉴定师，鉴定师不太情愿来，给我电话，问的不是藏品，而是在钱币圈子里我跟谁，都认识哪些人，要不是有几位有点名气，当时就挂了。后来还发生过问有些拍品哪些人看过什么的，哎，在以前向往的神秘 殿堂也是如此啊。就因为这个行业有这些现象，往往名家点评的钱币价值增加，山寨评级大行其道，我去年就发帖预测过，古钱评级一年后会增加好几家，鉴定标准各自为政，价格进入白热化竞争。
           一些假货或鉴定不准确的拍品虽然很多人看出来了，但是，因为人家是名家鉴定，名站拍得，甚至大交易公司拍到，就会跟风买进。殊不知有时候接力棒到你手里就传不下去了。尤感痛心的是，一个领域的假雕母大行其道，一个行业几乎都打眼，我们中国人收藏研究了这么多年，邻国藏家怎么看国人的能力啊。他们会认为这是一群有钱的大老粗，暴发户，还是不思研究只会跟风的投机客？
           古泉的真相很多人不愿面对，怕面对，因为有些知识需要重新从基础学起，甚至有些原有的理论要被迫推翻，大凡新事物出现，总要触及原有的利益，带来新的挑战，颠覆原有的泉界影响。有些人放不下。有些刚进入收藏的会困惑，究竟遵循哪一个，破旧立新，不是我刻意要做的。但是有一点是可以明确的，渐渐的你会从容，你会静下心来研究而不是忙着找人鉴定，你心里会很踏实。过程是潜移默化的，但这是趋势和必然。
            
            

学习了。只懂得钱样-雕母-母钱粗步骤，具体还得细细体味。

帮顶。

欣赏

多谢藏友支持，作为一个平台能交流些收藏的心得，共同提高辩识的能力。在交流中学到知识，在碰撞中体验不足，我们不以名家的鉴定结论说事，要的是鉴定的依据。名家不是万能的，钱卓老师能有勇气推翻自己的广为流传的论文，更显大家风范。追根溯源，探求真理，回归收藏的氛围和乐趣。少些金钱交易的浮躁和肤浅。很难说一枚几元的戏铸小钱带来的乐趣就比一个上万元的母钱少。
         对于整个的铸钱体制，其实不难理解，但是不要被局限在简单的钱币圈子里。很多史料里有记载。不要读死书，把书读死，因为有些知识记载是其中一种现象并非本质，以偏概全就会走偏激。造成盲人摸象的笑话。例如有说母钱修穿口，说铜质精良，说字体瘦挺，字体有神韵，等等几乎是套话。评价一枚钱币往往都会用上，可以说既是无可厚非又模凌两可。字体神韵，是难量化和科学定义划分的。因为古时候对于钱文的设计风格就不一样，对于审美的理解也不同，尤其当样本进入实际生产的时候，考虑的最重要的不是所谓的神韵，而是如何防伪和效率和利铸。这就是清代铸钱工艺里的“工匠体”来源。所说的以上一些情况的确存在，但不是绝对，他的要求是只针对他的子钱来比对的。还有一种错误经常犯，就是拿钱币的母钱跟不是她生产的子钱类比对，尽管有时候是她的“侄子”“外甥”也在所不惜，在过去粗放的制钱方法里，即使同一枚母钱铸造出的子钱也会不同，所以才有了头模和后期等 的现象。比较靠谱的是同母钱翻铸的同子钱的对比。在研究学问的时候需要独立的思维，尤其钱币行业目前还没有完全同意的理论基础，谁也难保证自己的理论就全面和绝对正确。拿来别人尚无定论的理论就生搬硬套的使用，会犯很多错误。有的错误会让你后悔不已。中华古玩网集换局当十，就因为鉴定师一句这个版发现的是福建的炮铜你这个是黄铜给毙了。还有个习惯，这个行也里经常提到的是一切要收藏开门的。稍有疑问就不碰。这个说法的存在适合进行交易的商业原则。对于收藏研究来说，有很多弊端。什么是疑问，疑问是看不懂的，是知识结构欠缺不足的，遇到问题不面对而回避，问题永远是问题存在。什么是开门，只要钱币没有有影响观赏和鉴定的因素存在，鉴定不出来，不是钱币的问题，是自己的问题，应该说是自己不开门，钱币没有错，古代钱监也没有按照你收藏认识设计钱币、清代钱币特点，因为清代复杂的政治而变得错综复杂，清代接收了一个旧政权，建立了新政权，到了末期再变成旧政权被取代，几乎囊括了中国铸钱史所有的特点，其铸造工艺，制母工艺，钱法要求也是多种并存变化万千的。以一种工艺原则硬性涵盖别的工艺特点更不可取。以目前发现的实物及铸造特点可以确定清代使用了常规翻砂、范铸、精密铸造法、初级机器打制技术、更引进了西方机械铸造等。他们每一种工艺不同，对于样币、母币、的要求也不同。不可一概而论。
         对于钱样、雕母的几个级别和制钱等流程，还需要多研习些资料，慢慢吸收。就像一直钱币画画，画家可以素描出人体，普通人就画个鸭蛋都不圆一样。有几本书可供参考《清史》《食货志》《石渠余纪》《天工开物》，有些资料的翻译，前人是片面的或错误的，因为有些董文法的不一定懂钱币，要结合古文、钱币、工艺学，综合翻译才准确。

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乾隆小方穿制钱。这类流通钱不同版别屡见不鲜，字体整齐，穿口厚，穿孔小，保持了原母的特征。就说明他的母钱根本不是什么“雕母”开进口制作，而是直接印铸而成，这一点也可以证明印铸这种方穿钱币的母，就是普通母，既然金口就没开过，又何来金口未开。？

清代钱币多种制作工艺，尤其其中的精密制造法制作的母钱，很是精美。研究钱币不看核心工艺内涵，而仅肤浅的看外观特征像还是不像，只要遇到圆穿或接近圆穿的钱就不加思索的列为雕母。现在钱币界大多都在玩“找不同”游戏。自己心里的外观标准当做这个行业的标准，然后遇到新品就与心里的习惯比较，找不同，一个人找了后再多找几个人比较，如果几个人的标准一致，那就叫开门。根据哪，没有确实的根据。所以无论鉴定公司，评级网站，都是几个人在玩找不同，美其名曰鉴定委员会。然后给你结果，依据哪？何以服人。一面说鉴定错了多少倍赔偿，一面又设置很多赔偿障碍，没有科学鉴定方法，遇到有争议的钱币，就列出一堆专家让你找他们进行鉴定，有几分鉴定证明后给你赔。假设错误的钱币只有1.2千元的价值，找上面3位专家的鉴定费就要几千了。怎么赔付，谁会去找，做赔本的买卖。难以想象一家鉴定公司要靠人为的从众习惯去鉴定，而没有科学的检测鉴定依据。
         下面贴一张钱币的自然光图，是下午拍的，大家可以比较感觉下，不同光线下的视觉影响。最初的黄亮的是早晨的，感觉很生坑的是晚上节能灯的，因为节能灯不是3基色属于冷光，颜色就显得冷色调话。把图复制到桌面，缩放到2.7到7厘米范围内会尽量展示他本身的自然效果。过大和过小都属于虚像，距实际特征越来越远。清代的标准是在自然光线下眼睛的视觉特征。就如名贵的油画你的距离过近的时候看到的只是一堆油彩。举个例子，男人看女人都是用欣赏的眼光看，越看越美。女人看女人用的都是挑剔的眼光，越看越生气。呵呵，心理的先入为主的影响。