钱币整体特征，包浆浑然一体，穿口，地章，字体等全部位置都覆盖满铸造痕迹，没有一丝后处理的地方，说明此币最初铸造时候就这样。根据字体细瘦，穿口光滑，薄和喇叭口特征，钱币最初版是母钱特征。重宝当十的规格，以及背面隐去的当十的位置依然有当十模糊字迹说明此币最初本意是当十标准。当十的位置微观痕迹跟周围一致，没有休整痕迹，布满与整体一致的包浆和纹理，说明最初原祖母就是这样规格的。钱体上遗留的楔形点状痕迹，是典型木刻法V字刀雕刻遗留痕迹，说明原祖母只能是木头制作，结合上面去掉当十的位置特点，说明此币最初的木质原祖母就刻成这样，这样是与清代制钱规格不相符的，原因只能是雕刻师在刻最后当十两个字的时候意外这两个字有大的不可恢复的瑕疵，费了很大功夫舍不得扔掉，就休整了一下，戏铸了这枚钱币。
这种情况在过去钱局中很常见，就连仅供给皇帝的钱样，依然难免瑕疵。在玉器加工和很多精致木雕件的工艺中常会有这种瑕疵副品，有时候就当做自己的玩物了。过去官窑瓷器也有类似情形，师傅舍不得偷着放到垃圾里带出去。
这个钱币很有收藏价值，对于研究清代铸钱工艺是个活化石，典型木刻雕母工艺、典型穿口字体不修的精细铸造工艺、钱局的工作情形等。会有人说，你说是木刻就是木刻啊，那你要是不懂我也没办法，你先去学学木刻的常识再回来看，技术的东西不是光看字就明白的。
同样刻木头又简单，又快捷，又便宜为什么非要刻铜哪？元祖钱刻木头的方式是最精致和最经济的。这级别的母是制钱的母，还不够精致，顶级的是宫廷里样钱母钱。
有人说你在帖子里还写过刻铜做钱币的情形哪？现在是否否定和矛盾，其实另有情况，完全手工刻的铜钱，效率低，精度不如精密铸造，他也不实际参与铸钱，这种钱币戴志强在确定文物价值的几个因素中说明：为进呈皇帝御审的钱样，称为上呈样钱，并不实际参与铸钱，仅作为改元象征性铸币。摒弃普遍使用的精致铸钱术，而追求传统的工艺，费时费力，追求的是传统的传承，以仪式使用表示庄重，实际是礼器的作用。详细搜文章细看。实际参与铸钱的雕母，才是最符合制钱的铸造要求，他的工艺效率比雕刻木头母不相上下。我的帖子里有具体工艺。这种才是实际的雕母。
理解的了故宫存档的钱样，就是这样的吗，这就是现实，理解不了的说明你的认识出现偏颇。就因为雕刻铜材的工艺成品不如精密铸造，所以在实际中采用大量的精密铸造来做为铸钱祖母。例如乾隆通宝，几乎都是这种精密铸造工艺。实际交易中所谓的雕母，一枚也不存在。在高倍放大镜下，全曝光了。这里的泉友“模具工人”好像，应该会明白，他懂实际铸造工艺。
