[欣赏] 关于徽宗御书钱文问题的思考

宋徽宗的书法先学初唐薛稷、薛曜兄弟(薛氏均师其舅褚遂良)，后又学同时代书家黄庭坚。徽宗信奉“书贵瘦硬”的古训，用笔源于薛氏，结体笔势取法于黄，将他们清瘦恣纵的特色加以融贯，又吸取画坛前辈的笔法，并揉人工笔院体画的勾线功夫，创造出新体楷书“瘦金体”，亦称“瘦金书”。徽宗所作楷书瘦金体笔道瘦细有弹性，运笔挺劲犀利，具有秀美洒脱的风骨。其结体特点为抑上扬下、抑左扬右。笔画尖削，行笔细劲，尾钩锐利。横竖起笔如利切人，撇捺的末端如竹叶形。整体感觉剑拔弩张，斩钉截铁，体现出运笔的力度并具有行书的舒畅风貌。字体多呈长方形，上半部紧凑，重聚散，右下部多开张，圆满秀丽。这种中宫内收，四面开张的字体造型，带有一种锋锐迫凑的强烈感及明显的飞动效果。并把长锋狼毫的弹性及提捺强调到突出地位。通篇则重法度，写作态度一丝不苟。其特点在于：“点画瘦劲冲融，粗细殆无变化。细细审视，每一个字都有其一二纵笔作全字的主笔，只是长横的末端多加顿挫，悬垂之势的竖画末端，亦如是。其捺笔的末端则呈柳叶状。这些，均为赵佶“瘦金体”的特点，“瘦余体”的结字造型遵循抑上扬下，抑左扬右、抑内扬外的一般结字原则，但方口形的字和偏旁如“口”、“里”、“昆”、“皇”、“东”等，一般呈偏状，取横势；而“月”“目”、“日”竖画长横画短的字则格外强调竖画的纵势。这样的结体，恰恰由瘦劲的线条所构成，遂显出其清越绰约的风流姿态，挺拔脱俗的儒雅神采。

引用第47楼630204于2012-05-02 22:44发表的  :

震惊说明以前没有认真思考。有些版别不是在文字的特征上，寛缘、狭缘、狭穿、中穿、广穿、肥郭、细郭、阴郭这些版式应当在文字形成以后才出现的，当然，由于不涉及文字，与本说法引起的震惊无关。涉及文字的一些版别如欠草（听着有些暧昧）观、隐起文等版别形成应当是在工匠操作层面上形成的，因为欠草这一现象用书法特征是无法解释的，隐起文似乎和制作样钱时照搬写字时的飞白也没有什么关系。

说的不是一个事，金版主说的是大变化，比如 大观大宝 跟 大观 降通，书法、工艺完全不同，这个工匠是没权利搞的。您说的是一个大类中的小变化，比如 某个大观降通类中几个微小版式的若干变化。

很好的帖子
相当有學術性
欣赏了~
支持!!

引用第46楼江河湖海泉于2012-05-02 22:41发表的 回 楼主(z2hu) 的帖子 :
天下没有不可能的事，徽宗御书钱文之事是事实，随着时间的推移总有一天会有实物证据证明哪个版别的崇宁是御书。我所做推论：＂钱监对皇帝亲笔御书之钱文肯定不敢怠慢，必是举全监之力做出最好的钱模来进行铸造，其铸造出的钱币精美程度肯定要超过同类，并且肯定会大量进行铸造。由此得出结论：御书钱钱币铸造一定精美，铸量一定很大。基于以上推论观察存世的崇宁钱现状，铸造量大并且制作精美的只有美制这个版别。＂我的推理可能不是正确的，本人水平低，子侄辈中早已有超过我之人，譬如楼主，历史事实是什么留待后来人去发现吧，子侄辈们想笑话就笑话吧，我但愿子侄辈们能用事实实证来笑话我，那时我这个被笑话之人也可以笑着欢迎子侄辈们的笑话啦。

兄不必迁怒于我，我是纯学术的，没有任何人身攻击的意思。您之前发的帖子对我很有启发，至于我是不是您的子侄辈，不知道您的年纪，如果您是50后、60后的前辈，是完全有资格的。

可能最后一句话让您误会了，如果给您造成误会，我给您致歉，我已删去。

个人看法是

钱监对皇帝亲笔御书之钱文肯定不敢怠慢，必是举全监之力做出最好的钱模来进行铸造，其铸造出的钱币精美程度肯定要超过同类，并且肯定会大量进行铸造。由此得出结论：御书钱钱币铸造一定精美，铸量一定很大!!

好见解~我同意楼主观点，即概念设计由皇帝或名人完成，如崇宁通宝，崇宁重宝四字，其中各版别为各钱局内部为区别铸造地点、年份、甚至炉次在概念设计稿的基础上创造的。
有些事情不要想得太复杂，呵呵~

本帖只是一个学术贴，不希望有任何朋友争吵，甚至进行人身攻击。学术是争鸣的，我还是相信那句话，有不同的见解是好事，真理越辩越明。呵呵~ 我希望为了追求真理，大家摒弃一些门户之争，不然，我又要被人骂了。。。那这个帖子的味道就不好了

对宋钱還在研究中 不是很懂
聽各位高手的看法~~

這種帖子真正好! 大力支持~

其实也可以这样思考，皇帝要铸钱了，书写的钱文应只有一个，然后由负责管铸钱的部门召集各钱币厂的开会，各钱帀厂的领导便带着本厂的技师[按现在说是技术主管]到会，负责铸钱的部门把皇帝的手书一公布，由各厂的技术主管临慕，差不多字体，经主管部门一审核，差不多就通过了，各自拿回去开铸吧，各厂的技术主管虽都是高手，但也参差不齐，所以形成了现在的各种版，真正的御书钱有的只是一个，而且是最有实力的厂所铸，有些主管部门留作存档，跟本就没有，只有临慕的。

徽宗钱在中囯古泉中可是亮麗的一群
充滿了學術 藝術之美!
呵呵~