引用第89楼630204于2012-05-03 13:38发表的 :
我也一个一个回答：
一：大宝的存世量很少，但也不是希如星凤，我估计至少有二十枚吧。我就收藏有两枚。如果说它们都是母钱，就不可能有子钱了，说明大宝版在置样钱阶段就被枪毙了，是用您在二里说的“被枪毙了”，为什么一个未能通过审定的版别会有如此多的母钱？先生能够解答吗？先生说大宝和降通工艺完全不同，今天又说是铸造级别不同，这两个不同的差异是很大的。工艺不同是指加工手法、手段、工具的不同。如《故宫清钱谱》中标明大字的，是指大制钱，是特铸来发放官员俸禄的。大制钱和普通平钱的铸造差别不过是重量和加工的认真程度不同，这是铸造级别不同。母钱和子钱的差别就存在工艺差别了，母钱除了前期的铸造外，在穿孔和外轮加工上都是逐一进行的，必要时还要清理不清晰的文字；而子钱穿孔如果没有大毛病，只要能够上串进行打磨，就不去动穿孔；外轮是上串整串磋磨加工的，这才是工艺不同。这一点大宝和降通并无不同，因为大宝并非都修过穿孔。再有把尺寸作为级别的差异也是不对的，如大观小平中的楷通大字，尺寸都在26毫米左右，文字也很能够令人赏心悦目，按照先生的理论，应当是高规格的了，但楷通大字的铜质粗糙，制作一般，谁都知道。
二：文字的大版别确实不是工匠刻意弄的。，但非常可能是无意的。先生可能弄错了，现代工业流程肯定和古代不一样。不知道先生知道吗：是古代人在前面，现代人在后面，是他们古代人一代一代的实践和经验为现代工业流程提供了借鉴。宋代是基本上可以认定的母钱翻砂法的最初时代，肯定存在不足，在母钱翻砂铸钱时并未一开始就有明确分工，一切都有待完善进步。其中就包括钱文从纸面转换为铜质的过程，由谁来进行这一转换，目前尚不得而知，大概不会是那些依附于每个钱监的书法家们自己动手雕刻原母吧？但只知道宋代的文化普及是历代突出的。布衣毕昇尚且发明了活字模，钱监工匠照样子描摹雕刻时略有删改也是不足为怪的，只是他们不知道会有一批后代人把他们的增删调整作为版别来研究。
老兄有两枚大宝，可以算是藏家了，佩服。大宝这东西，铸造级别高，都是母钱级。但是是母钱级和是母钱是两码事。母钱级的东西，修一下穿口，是可以随时拿来当母钱用的。如果大宝当母钱，铸造的子钱一定要粗糙很多。（也就是降通的铸造级别）可惜没有这种东西，所以只能是反方向推理。
至于楷通大字这种东西，主要是铜质的白铜问题，制作其实也不差的。
至于书法家和工匠之争，我们还是求同存异吧。对错与否都不重要，留给后人去评说吧。
学过书法史的都知道，古人可以很容易地采用双钩的方法临摹古人的墨迹。
三希堂中的两希，除了王洵伯远帖是真迹外，其余两个都是唐人双钩临摹的。唐人都能如此，不用说宋人了吧。这事情一个靠谱的工匠都能做得出来的。
