修穿的未必就是母，但是母钱必须修穿；刘亦菲长的漂亮，但是长得漂亮不一定就是刘亦菲——雅泉
陈寅恪说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”
▲崇宁通宝铁母
一、宋代铸币有没有母钱？
宋代不能没有母钱，就像中国不能没有孔子，不然万古如长夜。
文章的论述，是有一个前提——即宋代铸币存在母钱。那么，宋代到底存在母钱吗？答案是肯定的。宋代钱币铸造是用翻砂法，所以一定存在母钱，这也是研究宋代母钱的要诀条件和前提，总不能空想乌托邦主义，要历史唯物主义来看待。
宋代铸币，在北宋时期，多采用翻砂铸造法，在南宋时期，翻砂铸造法定型。其实翻砂铸币法在南北朝时期就已经出现，理论上讲，此时应该就有了母钱，并在之后的唐、宋、元、明、清，不断演进发展。唐代开元通宝，现在已经公认是存在母钱的。
▲开元通宝母钱
通常的理解下，母钱的材质主要是铜料，加上一定量的铅、锡、锌等金属辅助。但是宋朝却不一样，因为在不少史书中都明确记载宋朝钱币使用的是“锡母”铸钱，而最大的问题是，目前为止，我们在现实中并未发现可供参考的锡母钱，是否真的以锡来制造母钱，并没有得到学术界广泛的认可。
二、宋代母钱特征
最近这段时间，经过苦心整理宋代钱币泉友的资料，加上我本人有着一定清代母钱的研究基础（有些东西是融会贯通），结合宋代母钱的一些实物研究，最终整理出以下宋代母钱特征，在目前公开的资料中可能算是比较完整的存在。
在此把整理总结的资料分享给诸泉友，以期大家多指正。当然也希望大家对“雅泉古斋”公众号多支持，无论是关注、点赞、评论、收藏、转发都是爱。
干货来了，宋代母钱特征——
（一）穿口精修：穿口必须精修，即所谓冷加工。这点和清代母钱基本是一致的，是判断母钱的重要依据。所谓冷加工，就是把穿口修整以此有利于拔模，精修指的是有明显的冷加工痕迹的打磨，把刚翻砂出来的母坯经过精修变成母钱。宋代母钱的穿口经过修整，没有毛茬，有些甚至非常光滑。宋代母钱，在不同时期，其穿口修整打磨也有不同的特点，比如北宋早中期，其母钱的修穿方向多为垂直；北宋末期到南宋初期，则是一个过渡期，修穿多呈现出“喇叭口”造型，更有利于脱模。
（二）尺寸较大：尺寸、重量要大于其子钱。因为翻砂母钱，翻砂铸造工艺热胀冷缩的原因会产生收缩，同时母钱直径大于子钱才能弥补模具翻印造成的损耗，因此在正常情况下，同版的母钱会大于子钱直径，相对的母钱基本上质量也是重于其子钱。据资料显示：宋代小平母钱一般会比子钱直径大0.35mm左右（按小平直径24mm左右计算）；同版的折二母钱会比子钱直径大0.45mm左右（按折二直径30mm左右计算）。
▲景佑元宝母钱
（三）钱币内、外郭周正：母钱翻铸子钱，那么一定要保证母钱的规范性，既利于子钱质量的保证，符合朝廷规制要求，又有利于翻砂工作更加顺畅，加快工作流程。因此，宋代母钱内、外郭基本上都应该周正，甚至更加深峻宽大，且基本不存在明显移范现象。
（四）地章细腻平整：宋代母钱的地章（即钱币的正面）通常比较平整，但有些使用过度的老鸨（多次使用母钱）这个特征可能不明显。细腻的地章，是保证在拔模后，翻铸的子钱地章不会出现杂乱无章，坑坑洼洼的必要条件。
▲皇宋通宝母钱
（五）不存在二次加刀：清代母钱个别有用子钱加刀而成的加刀母的，但是宋代母钱是没有加刀母的，为什么呢？其实原因很简单，清代钱币多为黄铜，铜的质地软，可塑性强，符合对子钱进行加刀再成母的硬性条件；而宋代钱币，基本上都是青铜，脆且硬，进行加刀难度大，容易毁坏，并且宋代一般为大批量翻铸，母钱多，也不存在需要这样加刀的需求。
（六）铜质细腻：铜质优于其子钱，宋代母钱的铜质细腻，有些发灰白的颜色，不易生锈，这是由于含锡量较高的原因。
（七）文字清晰、深邃：宋代母钱的文字较深，极少出现字口粘连的情况。无论这枚钱币是生坑还是传世，磨损严重与否，宋代母钱都应该保证用放大镜观察字根处，可见明显的拔模斜；文字深峻，底部往顶，由宽入窄。这样才能使得翻铸子钱，子钱合格，工作顺利。出现少部分的笔划粘连，这是允许的，毕竟只是模具，但是绝不会出现大面积的笔划不清或者粘连，不然子钱翻铸后，文字无法识别，便是废钱。
（八）黑色油性物质：由于铸造用青油的残留，宋代母钱的地章上往往有一层黑色的油性物质。
（九）面凹、背凸：由于使用原因，宋代母钱的钱体往往不是平的，面凹背凸，使用过度的老母钱这个特征十分明显。
（十）宋代母钱与子钱的区别：宋代母钱与子钱在铸造级别上有明显的差异。其一，铸造级别的差异：宋代母钱与子钱在铸造级别上有明显的差异，母钱通常更加精细，而子钱则相对粗糙。其二，文字和穿口的差异：通过观察文字的深浅和穿口的修整情况，可以明显区分出母钱和子钱。母钱既然是铸钱工具，就必须要能使用，能铸出子钱，既然使用过，就必能看出使用过的一些特征，母钱即使磨损再严重，也必能看出与子钱有一个铸造级的差异。
（十一）大钱母钱：大钱的母钱需要拨摸斜度并且前后地章一定要修。小平母钱跟厚度没有直接关系，铸母只要能翻砂就可以，不需要厚度，但是直径是关键。因为翻砂倒模只会减小直径而不会减小厚度反而是增加厚度的。
▲大观通宝折十子钱
（十二）某某某。希望泉友在评论区加上，各抒己见、畅所欲言。
一个宋钱，即使再精美，只要不符合母钱（铸造模具）的特点，那么也没理由说它是母钱；一个美女再漂亮，也不能上来就说她是刘亦菲。
三、所谓原母、二级母、三级母
现在有一种观点，就是宋代母钱存在铸造等级或者说是级次。即所谓的原母、二级母、工作母等。同版母钱和子钱对比之下：字精、背轮清、郭穿皆正、直径稍大、穿口精修、碟形（中间厚、至外轮边缘逐渐变薄）、地章有油腻感…… 此类大多可归类为母钱。
▲祥符元宝工作级母钱
对于宋代母钱存在铸造等级或者说是级次这个观点，我个人还是认同的，原因有三个——
其一，钱币本身是为了流通。铸造钱币当然需要保持钱币的精美和完整度，但子钱其本质就是流通之用的一般等价物，母钱的本质就是铸钱的模具（铸钱工具），不是为了后世研究工艺、价值升值。
其二，宋代经济繁荣、铸币数量十分巨大。目前为止好像还没有发现宋代雕母，本身所谓的原母都很少，铸造数量如此巨大得需多少母钱。何况千年之后的今天，仍能时常发现一处处的窖藏。
其三，宋代钱币本身就很精美。用一些所谓的头炉子钱或者精美的子钱翻砂铸造，情理都在之中。
当然，这三条纯粹是我个人观点，仅供参考。
▲元祐通宝折二母钱
人人都想拥有刘亦菲，可我不然，看看就好，毕竟咱也是有贤内助的人了。
