四百多篇古币入门~高手进阶~泉界新闻

1 骨貝 貝幣是夏、商和西周三代重要的物品交換幣制。原貝是最原始的交易媒體, 其後為求方便，海貝採取不易，乃雕骨仿製，而有骨貝。本品原是香港一位年越古稀的收藏者所有,輾轉進入本室,其真確性應是無疑的, 據稱從河南殷墟出土。 錢幣長: 26mm, 闊: 17mm 2 玉貝 夏,商至西周時期形狀類似貨貝的原始交易媒體,今所見的除了玉製貝形外,還有天然海貝殼,石質,骨質,木質,螃,銅,鉛,銀或金等質地,玉貝的腹部中間磨有縱溝,端部有小孔,幣面無文,通常長:1.3--3.5cm。 注: 本藏品真偽未明, 仍待進一步鑑定。 錢幣長: 20mm, 闊: 13mm 3 銅貝 人類歷史上最原始的錢幣, 可稱為中國銅鑄幣之鼻祖。出現於約公元前14-11世紀, 雖然商代時已有記得, 但仍尚未廣泛使用，相信到了西周及春秋時期，仍普遍流通, 按一般考究認為: 它應隸屬商代之物。 錢幣長: 22mm, 闊: 14mm 4 西周 (前11世紀～B.C.771) 春秋 (B.C.770～B.C.476) 斜肩弧足空首布 春秋至戰國初年周代的貨幣, 幣身有"武"字, 鑄於周王室畿地區(即洛陽一帶), 青銅製, 為一種大型鏟形斜肩的有銎古幣, 空首布的設計意念源鏟形農具, 銎為農具上作為木柄的承接孔, 而把農具的模型用作於貨幣, 此乃中國貨幣之始, 由於幣的頭銎孔中空,故名空首布。到了戰國中期的布幣已沒有"空首"的特徵, 稱為平首布,秦及西漢廢用, 自後新莽復古, 平首布再次出現(見NGC-68; NGC-72及NGC-49), 此外布幣已基本消失在歷史的洪流中。 錢幣長: 85mm, 闊: 45 mm 6 戰國 (B.C.475～B.C.221) 齊 平首平肩方足布 (平足布) 布幣上有"郎"字, 鑄造地點為《左傳》所載魯國春秋隱公九年時的夏城。青銅製, 為戰國中至未期貨幣。 　 錢幣長: 55mm, 闊: 37mm 7 趙安陽小方足布 戰國中~末期,青銅製 錢幣長: 47mm, 闊(最大): 31mm 8 燕 磬折明刀 一般認為是先秦(公元前220年或以前)的戰國末期燕國貨幣。刀幣是青銅製品; 因幣上有”明”的古字體,故名明刀。明刀的形制有兩种：一种柄部和身部曲折如磬，因此也稱"磬折刀"。 錢幣長度: 133mm 9 戰國 蟻鼻錢(鬼面錢) 楚國貨幣,由貝幣形狀演化而來的銅幣，其背面扁平，正面突起，上面鑄有陰文，觀之鬼頭, 看來很像螞蟻的鼻尖而稱之；又因其上刻有似「貝」非貝的怪異字形，故又稱鬼臉錢。它們大小不一,重量亦不等,鑄造工藝己脫離就范刻文的原有方法。因為比刀布交易方便,而且使用時間較長,所以廣大的地區都有它的跡,可見楚國的貨幣經濟文化在當時於較高的水平。 錢幣長: (左)21mm (右) 18mm, 闊: (左) 12mm (右)9mm 10 垣圜錢 戰國中至末期, 為中國最原始的圓形貨幣之一, 幣身的右側有一個大型的"垣"字篆書, 青銅製, 重約8克。 錢幣直徑: 40mm 11 燕 明化圓錢 戰國中~末期, 青銅製, 直徑: 35mm 12 戰國秦半兩: 出現於秦始皇統一中國之前的秦國, 藏品仍待鑑定。 秦半兩 年代: 出現於公元前221年,秦始皇統一中國的時代, ,經本室成員研究認定本品為秦代末年的版本(又稱秦漢半兩), 由於當時社會己瀕臨破產, 故鑄幣金屬(低熔點銅合金 )重量被偷工減料, 幣身異常單薄. 13 西漢 (B.C.206～A.D.8) 漢半兩 (上) 無郭半兩 (下) 年代: 漢代半兩種類較多，最早出現的錢形薄小而且質量粗劣，漢文帝鑄 "四銖半兩"小篆書法已有隸化傾向。 錢幣直徑: 23mm 無郭半兩 15 漢五銖 年代: 西漢武帝時鑄造,五銖重3.33克，故以為名。五銖，流通達七百多年之久(至隋代仍仿此制)。 錢幣直徑: 26mm 磨郭五銖 17 新莽 (A.D.9～24) 王莽貨泉 年代:天鳳元年(公元14年)，鑄貨布與貨泉。據《漢書》卷二十四下 食貨志第四下 載:貨泉徑一寸，重五銖，文右曰貨”，左曰“泉”，枚直一,與貸布二品并行。 錢幣直徑: 23~24mm 18 王莽貨布 天鳳元年(公元14年)鑄造的一種貨幣, 青銅製品。為王莽實行最後一次(第四次)改革的產物。貨布重25銖, 質貨泉并行,對換率為1:25。保存至今的貨布仍可見其精美的製作,錢文的懸針篆極為清晰,但從歷史而觀, 貨布的出現,亦為新朝壽終正寢之前夕。 錢幣長: 58mm, 闊: 21mm 20 四出五銖 東漢靈帝中平三年(公元186年)時鑄造,青銅製品。錢背面有四道斜文，由穿孔的四角直達外郭。由於政府腐敗無能,民憤日深, 當時民間有傳言道: 當此錢鑄成時，人民便會四道而逃離東漢。 錢幣直徑: 25mm 21 無文小錢 (董卓五銖) 漢獻帝初平元年(公元190年),董卓鑄造的一種劣質無文無郭錢幣。東漢末期,社會架構陷於破產,幣值低貶,鑄造的幣錢既偷工減料,而且工藝極為苟且。從形制而觀, 該錢脫離五銖的規範,這是東漢瀕臨滅亡的徵兆。 錢幣直徑: 16mm 22 三國 (A.D.220～265) 直百五銖 蜀國劉備政權於公元214年(漢獻帝建安十九年)在益州所鑄,銅質, 幣上的錢文“直百"兩字是隸書，這是中國錢幣上最早的隸書。 錢幣直徑: 27mm 23 定平一百 一般認為此幣於晉惠帝光熙元年(公元290年)時鑄, 其錢文薄小,字文欠精。按現今文籍所載: 三國中期時代蜀國所造。 錢幣直徑: 13mm 24 東晉 、十六國 (A.D.317～420) 左: 沈充五銖(沈郎錢) 右: 無文五銖 (為劣版的晉代五銖, 未見於泉譜, 而且, 古錢專家對於晉代是否有鑄錢仍有爭議) 東晉孝元帝太興元年(公元317~322年),吳興沈充鑄小錢。青銅製,本品為無文字錢。據《晉書》志第十六 食貨載: 晉自中原喪亂，元帝過江，用孫氏舊錢，輕重雜行，大者謂之比輪，中者謂之四文。吳興沈充又鑄小錢，謂之沈郎錢。錢既不多，由是稍貴。孝武太元三年，詔曰：「錢，國之重寶，小人貪利，銷壞無已，監司當以為意。廣州夷人寶貴銅鼓，而州境素不出銅，聞官私賈人皆於此下貪比輪錢斤兩差重，以入廣州，貨與夷人，鑄敗作鼓。其重為禁制，得者科罪。」 錢幣直徑: 21mm 25 南北朝 (A.D.420～589) 永安五銖 北魏孝莊帝永安二年(公元529年)始鑄, 其後東、西魏繼鑄。青銅製, 闊緣。據《魏書》卷一百一十 志第十五 食貨六 載: 至永安二年秋，詔更改鑄，文曰「永安五銖」，官自立爐，起自九月至三年正月而止。本品為古幣收藏者稱為天柱(面星)錢。 錢幣直徑: 24mm 26 公式女錢 南朝梁武帝天監元年(公元502年)鑄造, 青銅質無外郭的五銖。據《通典》卷第九 食貨九 錢幣下載: 公式女錢，徑一寸，文曰“五銖”，重如新鑄五銖，二品并行。百姓或私以古錢交易者，其五銖徑一寸一分，重八銖，文曰“五銖”，三吳屬縣行之。女錢徑一寸，重五銖，無輪郭，郡縣皆通用。 錢幣直徑: 23mm 27 常平五銖 北朝北齊文宣帝天保四年公元553）鑄,青銅製。據《北齊書》帝紀第四 文宣載: ……四年春正月……己丑，改鑄新錢，文曰「常平五銖」。又查《隋書》志第十九 食貨載: 文宣受禪，除永安之錢，改鑄常平五銖，重如其文。其錢甚貴，且制造甚精。至乾明、皇建之間，往往私鑄。鄴中用錢，有赤熟、青熟、細眉、赤生之異。河南所用，有青薄鉛錫之別。青、齊、徐、兗、梁、豫州，輩類各殊。武平已後，私鑄轉甚，或以生鐵和銅。至於齊亡，卒不能禁。 錢幣直徑: 25mm 28 鵝眼五銖 一種輕質劣等的小五銖錢,為各朝各地官私鑄的錢幣, 正確的年代己不可考, 祗知它出現於六朝(A.D.222~589)時期(中國歷史上跨越三國、兩晉、五胡、十六國，以及南北朝時期，是個社會不穩、 局勢動蕩的時代)。 29 隋 (A.D.581～618) 五銖 隋文帝於開皇九年(公元589年)鑄行標准五銖錢，叫開皇五銖（又稱置樣五銖），隋五銖有些銅質色白，故又稱"白錢五銖"。《隋書》卷二十四 志第十九 食貨 載:高祖既受周禪,以天下錢貨輕重不等,乃更鑄新錢,背面肉好,皆有周郭,文曰「五銖」,而重如其文。 錢幣直徑: 23mm 30 唐 (A.D.618～907) 開元通寶 年代: 公元621年 唐高祖武德三年 錢幣直徑: 25 mm 31 乾元重寶 唐肅宗乾元二年(公元759年) 銅製, 錢幣直徑: 25 mm 32 五代十國 (A.D.907～960) 乾亨重寶 南漢高漢祖劉龑乾亨元年(公元917年) 鉛製, 錢幣直徑: 26mm

古钱币收藏大有学问

   





　　年代久远的古钱币不一定值钱，有2000年历史的西汉五铢钱因为存世量大，现在仅值几元钱.　　很多人都热衷于古钱币的收藏，谁家里没有一两枚过去的大铜钱呢？只是这些钱币值不值钱就大有学问了。一般来说，古代钱币是低档钱币走得快，历代花钱走得快。原因是价高的钱价值不稳定，谁知道地下埋着多少老祖宗的藏货呢？最典型的莫过于“太清丰乐”，这是唐末最后一个钱种，去年估价还是1200多元，今年就降到130余元。原来是今年年初出了水坑钱3000多枚。　　在低档钱中，崇宁通宝、崇宁重宝、开元通宝比较受集藏者欢迎。许多收藏者买后装订成宋代古钱册、唐代古钱册在西安卖给外国人，3元买的一枚通宝，包装成册后就增值10余倍。历代花钱成交更趋活跃，成交价比去年涨了30至40倍。
■怎样确定古钱币的价值　　确定一枚钱币的价值，主要应从铸造数量、存世量、钱币工艺、文献有无记载以及币材的质地、品相等来评价，往往与年代没有关系。比如西汉的五铢钱，虽然已经有2000年的历史，但是因为存世量大，所以现在仅值几元。　　历史上曾经铸造了一些具有封赏、纪念性质的特殊钱币。一般来讲，这类钱币比正式用品钱币铸造少，存世量亦少，珍稀程度高。如明朝末年的农民起义军首领张献忠曾铸造了“永昌能宝”和“西王赏功”两种钱币，前者几十元一枚，而后者身价可达数千元之多。　　钱币又分官铸和私铸，官铸品制作精良，收藏价值高。清代民间私铸钱币成风，今天所见清私铸钱如“乾隆通宝”、“光绪通宝”等，工艺极差，根本就不值得收藏。　　同一品种的钱币中，贵金属（金、银）铸币比一般的铜、铁铸币当然要珍贵许多。如西汉“五铢”钱，金质和玉质比铜质价值要高得多；又如唐代银质“开元通宝”钱价值400元左右，而铜开元钱不过才几角钱。　　确定一枚钱币的价值，按文物定级方法，可以分为一、二、三级。博物馆对钱币的定级均采用的是此法。也有按珍、罕、稀、少、多的五级标级法。国家文物局编撰的《中国古钱谱》对钱币的定级就采用这个办法。还有采用从一级到五级的级别标明法，上海孙仲汇编写的《简明钱币辞典》就将钱币分为五级，每一级中又分为上、中、下三等。　　目前大部分钱币图谱大多用标价反映其价值，特别珍贵者为无定价，较珍贵者万元以上，一般珍贵者几千元到万元之间。最早采用此标价方法的，当首推清末著名钱币学家丁福宝，他在《历代古钱图说》一书中用当时袁世凯壹圆银币为标准定价。■怎样判断钱币的品相　　钱币的品相号称是钱币的生命，它自然会影响人们对钱币价值的评估。古钱币品相的评给标准大致如下（注：在古代，“泉”与“钱”的音相通，而且因货币如泉水一样流通不息，遂有人将“钱”称为“泉”）：　　一、美正：背面轮廓完整、文字清晰，无论生坑与熟坑品其锈色和包浆均自然，属泉品中最好的品相。　　二、近美：轮廓允许有因铸造所引起的不规则或偏移，允许有不影响整体品相的极小缺损和极小裂纹，地张允许有因铸造原因产生的很小漏孔；文字完整、字口间允许有因铸造和使用磨损所造成的轻微粘连或混沌；主要品相面（一般指有文字面，对于两面有文字泉则以主要特征面——背面为主）的品相基本达到美。 　　三、上：轮廓允许有较小缺损和裂纹，但不能伤及文字，地张允许有较小漏孔；文字完整，字口允许有较小粘连和混沌；主要品相面的品相基本达到近美。原则上属于个人收藏的最低品相。　　四、近上：允许有小缺损和裂纹，裂纹可延至文字，地张允许有小漏孔；文字允许有不多于两处的断笔，字口允许有因粘连和混沌而中显现轮廓现象；主要品相面基本达到上。对于中、低档泉属于临时替代或过渡品，对于高档泉可以留。　　五、中：缺损或断裂后粘，文字及特征字均能辨析，可以有漏孔。对于高档泉和珍稀泉可以收藏。　　古钱币市场价格相差很大，有些年代久远的钱币，如秦半两、汉五铢等，出土数量多，所以价格低廉，有的只需几毛钱便可买到。投资者要非常小心。

哪些古钱币有收藏价值

   





　　刀币、布币：年代久远，比圆形钱稀少，价格昂贵。　　辽“天显通宝”：不久前四川大学出版《中国古钱币目录》一书，将这枚钱币定为“孤品一级无定价”。　　“康熙通宝”：“康熙通宝”的“熙”字少一竖。清康熙帝在西藏平叛时，因军饷不足向当地喇嘛借了铜佛和十八尊金罗汉，铜金共熔铸为钱币，当时在钱币正面留有一标记，“康熙通宝”的“熙”字少一竖，以便日后识别收
回，因钱是熔金罗汉所铸，民间称之为罗汉钱。
　　短命政权钱币： 短命王朝或农民起义的铸币，流通时间短、发行量小。“靖康通宝”、“靖康元宝”是宋钦宗赵恒铸造，他在位16个月就被掳往北国，“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，属国家一级文物。五代十国的“开平通宝”等，年号短暂，是无价之宝。清代穆宗的“祥祺通宝”铜钱，发行不到一年，俗称“短命钱”，相当难觅。明末农民领袖李自成，建大顺政权，铸“永昌通宝”，很珍贵。　　金、银钱币：用金、银、白铜等精制而成的宫廷钱币，形状较大。这种钱币铸量少，质量佳，属珍贵文物。　　存世数量少的钱币： 唐代叛军史思明占领洛阳铸有“得壹元宝”，后发现“得壹”两字不吉利，便改为“顺天”，铸“顺天通宝”，这两种钱币传世很少，“得壹元宝”尤其稀罕。现仅存一枚的南唐“大齐通宝”及1972年在
吉林库伦旗辽墓中出土的“大康六年”纪念铜币，都是珍品。　　文化价值高的钱币： 汉代王莽新朝“货泉”、“布泉”等钱文，用的是垂针篆。北周的“布泉”、“五行大布”等钱文，用的玉箸篆，是魏晋南北朝钱文书法艺术的精品。北宋仁宗所铸九叠篆书体“泉体通宝”，是中国最早的美术字，为收藏珍品。北宋“元佑通宝”对钱，篆文行草分别由司马光和苏东坡所书，飘逸劲拔，为古今一绝，收藏价值很高。　　有背文的钱币： 古钱币背文丰富多彩，有纪年、纪地等。古钱的鉴别往往以背文来区分铸造年代和地址，品评其稀珍。一般来说，钱币背面有月纹、星纹等记号的要比背部光面的有收藏价值。

古钱币市场的现状
   八十年代初，艺术收藏品市场解冻，作为其中一个分支的古钱币收藏活动，在沉寂了几十年后也开始复苏。在北京，最早是在南城的象来街，开始聚集了二三十位古钱币爱好者（笔者也在其中），在半地下状态下进行交流和交易，不久，引起有关部门的注意。于是，这些人打游击似地转移到复兴门和木樨地之间的街边绿地，以后又“转战”到礼士路小花园、后海小土坡、潘家园等地执着地进行着自己的追求。越是管得严，这些“游击队“越象滚雪球般地壮大，到八十年代末，已经发展到数百人。直到随着政策的松动，南城报国寺、西城德胜门收藏品市场开业，这些“游击队员“才算有了相对固定的交易场所。至今，北京一些仍在活跃的古钱币收藏家、钱商，有相当一部分就是当年“游击队”的成员。全国其他地方的古钱币收藏活动，也大体有类似北京这样的经历。古钱币的交易价格也经过市场多年的洗礼。当年，民间的古钱币交易几乎没有可供参考的价格标准，民国时期出版的丁福保编写的《古钱大辞典》，在重印前很少有人能看到，且标价以银元为单位，颇为不便。民间交易主要靠约定俗成，那时，古钱币的价格要较现在便宜的多，如今的收藏者聚到一起，提起当年的钱价，仍流露出怀念之情，如市场上十分抢手的“齐法化“三字齐刀，当年只要100多元，还得挑品相好的；而现在市场价在1500到1800元之间还很难见到；“即墨之法化、“安易之法化“五字刀已经涨到7000元以上；可以说有多少卖多少，甚至在它当年的流通区域山东一带卖价比其他地区价格还高，出现不少山东钱商到外地把齐刀币买回家乡的现象。名誉品新莽铸造的“金错刀”，当年一二百元就能买下来，现在好品相的卖到6000元以上，“金错刀”虽然不算十分稀有的品种，但由于铸造工艺精湛，书体美观，加之“一刀“二字错金（在古钱中绝无仅有），看上去精美异常。受到所有钱币爱好者的青睐，市场价格始终居高。笔者当年曾花几十元钱买的清代咸丰铁母和乾隆雕母，现在要数千元才能买下来。当然，当年的收入水平也低，几十元已经是一般人一个月工资了。不过，艺术品收藏有其客观规律，那就是取决于艺术品味和缺稀程度，古钱币也不例外。如：当年十分稀见的南朝“太清丰乐”钱，曾卖到2000到3000元一枚；由于前几年在浙江宜兴一次出土数百枚，市场很快降到了三四百元一枚（近期又有上扬）。但这种情　　况毕竟不算多。
   古钱币的升值聚集了一支收藏大军
   和近年邮市、股市的不景气形成反差的是：古钱币的市场价格一直稳步上扬。这和收藏者队伍不断膨胀扩张有直接关系。由于古钱币的不可再生性，作为投资的手段之一，吸引了一批原来沉迷于邮市股市的人，这些人的加入，造成了求大于供的局面，其真接结果就是带来了古钱币的价格上扬。除此，古钱币收藏队伍的成份年龄结构也发生了很大变化。调查显示：古钱币投资者的年龄越来越呈现年轻化趋势，给这支收藏大军不断注入了新鲜血液。原来古钱币收藏者大部分是中老年人，现在则是二三十岁的青年占了绝大多数，其中不少人从小学时代就开始收藏古钱币，我认识的一对恋人，女孩儿21岁，男孩儿24岁，但在收藏花钱方面已经频有成绩。他们中有些人是受前辈影响，有些人本身是学美术专业的，出于对本民族文化的景仰，而更多的人是受市场利益的趋动。“市场“这一只无形的手，在钱币出土地的农民、钱商、收藏爱好者之间形成了一条供应链。
   90年代初，书店出现了这样两本书，一本是北京袁林先生编写的《古钱价格探索》，一本是湖南华光普先生编写的《中国古钱目录》。这两本书一经面世，立即在大陆古钱币收藏家、钱币商以及古钱币爱好者中引起反响。两本书都对此前大陆各地主要是北京古钱币的市场价格进行了总结。不足的是前者只有价格，没有图谱。而后者不但有价格还有一比一比例的古钱币拓片，实用价值更强，因此，比《古钱价格探索》一书的影响要大得多。尽管书中对古钱币的定价曾引起不少人的异议，主要是收藏的人士认为定价过高，但不久，古钱币收藏家、钱币商以及古钱币爱好者甚至乡下的农民几乎人手一册。市场的相对客观的价格标准开始形成。不容否定，目前，民间古钱币多数交易仍是以此书为参照。
   五大主力部队
   古钱币收藏大军，根据收藏者的爱好和收藏方向大体形成五大主力部队，各自拥有庞大的方面军。一是先秦，即由专门收藏春秋战国至秦代的刀、布、圜钱的人士组成，先秦货币文献记载少，货币种类多，释读铭文困难，给收藏和研究者带来不少难题，这些人在古钱币收藏大军中占比不多，主要集中在北方和南方的部分文化城市中。先秦货币由于总量少，市场价格也相对较高。二是铢两，即汉代五铢别品（也包括新莽唐、及五代十国钱币），这支队伍人数不少，因这一时代跨度的古钱币中，常常有一些奇特的品种出现，引起了相当多的人的兴趣，这些收藏者主要中在秦汉文化发祥地西北地区。三是宋钱，宋钱存世量大，币文秀美，特别是宋徽宗的瘦金书，被后世誉为“铁画银勾“，用于钱币上确实美不胜收，令人赏心悦目。由于宋钱中有不少大名誉品，一直是收藏者追逐的对象，因此吸引了众多的收藏者，这其中就有专门收藏徽宗钱币的人士。四是明清，明清钱币存世量亦大，收藏者以年轻人为主力，南方集藏者相对比北方集中。明清钱币中有不少样钱、母钱，成为集藏者追逐的对象。五是花钱，花钱非流通货币，但多数铸造成古钱的形状，反映了当时的民俗民风，受到民俗爱好者的青睐，近年花钱的新品种不断出现，收藏队伍越来越庞大，花钱的价格也开始上扬。北京、上海、四川、湖南、山东等地集中了不少花钱爱好者。
   网上集藏方兴未艾
   近年，一些专门进行钱币研究、交易的网站初露头角，人气比较旺的有古泉园地，开元泉社，义和泉苑、中国钱币收藏者论坛、中国钱币集市等，约有数万钱币爱好者经常登陆。虽然占收藏队伍的比例不算高，但加入者络绎不绝，特别是前一段“非典“流行期，集市交易受到很大影响，北京的报国寺、南京的夫子庙市场等都因此关闭市场，在这种情况下，网上交易的优越性凸显。和传统的集市、地摊交易相比，网上交易有诸多优点：
   一、身不出户即可纵览天下（网上）市场，上网的泉友（钱币爱好者之间的称呼）分布在全国甚至海外各地，在网上发图拟销售的钱币给交易双方提供了传统集市不可比拟的空间和选择余地，由于信息量大，因此人气越来越旺，成交情况越来越看好。
   二、网上尝试了模拟拍卖的形式，给大家提供了公平交易的手段，而且成交率大多在60％以上。
   三、网上常常举办一些研究会，请著名钱币专家和一些有经验的泉友传授钱币收藏、辨伪等方面的常识，不花钱即可学习。
   四个、扩大了泉友间的交谊。当然，网上交易也有天然的不足，如在网上看钱币图片，不如上手更有把握，只能看到七八成；网上也出现过一些害群之马，进行诈骗活动；由于交易双方不见面，对一些钱币的认同特别是成交后时有争议等等。但这些只是美中不足，通过规则的不断完善是可以逐步解决的。
   决定价格的主要因素
   决定古钱币市场价格的因素很多，但主要取决于以下几方面：
   一、稀缺程度。这是取决古代艺术品市场价格的主要依据，少则贵，独一无二的东西则用得上价值连城这句话，没有人能给这类收藏品定出价格。只有拥有者说了算。钱币收藏者常常追求所谓出谱品，即以往没有发现过的或没有文字记录的创见品。如中山国的三孔布等，存世量极少，价格始终居高。又如新莽的国宝金匮直万，世仅两枚；五代的大齐通宝，曾传世两枚（今不知下落，只有拓片），倘有新发现，谁能说得出它们价格几何？
   二、品相优劣。古钱币的品相在决定价格方面占有极其重要的地位，一枚品相一流的钱币和同样的但品相不佳者之间，价格能相差几倍十几倍。好品相的钱币要求文字清晰高挺，钱体完整无缺（包括边廓、穿口），无破裂修补，坑口好，包浆秀美，没有有害锈，钱体结实等方面。具备了上述条件，即使比同样的钱币贵一些，也应收藏，因为它还会有升值的空间。而品相差的钱币，除非是稀见品，最好是放弃不取。
   三、文字图案新奇。半两、五铢、大泉五十等类古钱中，常有一些非正用品的厌胜钱，宫庭中作为特殊用途的赏赐钱、祭祀钱等，其中的图案、吉语新奇者，市场价格高。四、 具有特殊意义。花钱中此类较多，如会道钱、少见的吉语钱、具有特殊纪念意义的品种等。做伪之风让钱币爱好者说“爱你不容易”
   令艺术品收藏爱好者头疼的问题之一就是伪品的大量出现，连世界著名拍卖公司亦常常牵连到由此带来的讼事之中。古钱币交易中亦然，常令一些本来想以此投资的人望而却步。别说初涉此道的人士，就连一些有多年经验的收藏家和钱商也常常上当。现在，真钱的一些外部特征，如：黑漆古、水银古、红锈绿锈，甚至古钱的金属成份在做伪者那里已经得到解决，伪造的高仿古钱令专家叹服，稍的不慎，就会走眼。如近期河南出现了一批伪造的唐“乾封泉宝”，其仿造的水平之高，连一些经验丰富的钱商看过后也认为是真品。过去的做伪，目标多是集中在一些大名誉品中，如：先秦刀布中的稀见品；铢两钱币中的一些罕见的背文图案；宋钱中的一些高档品及各种铁母，明清钱中的各种母钱、雕母等。而现在的钱币市场上，一些普通的钱币也有大量伪币出现，水平很低劣。但这从另一个角度反映了古钱币收藏热在不断升温。
   古钱币收藏门坎低
   古钱币收藏大军不断壮大的另一个重要原因是古钱币收藏的门坎较低。和其他门类的古代艺术品比起来，古钱币的价格要低的多，目前，海内外中国古钱币最高的拍卖记录也没有突破二十万元。工薪族和普通的钱币爱好者，每年从收入中拿出几千几万元用于古钱币收藏还是做得到的，而且也能获得较好的成绩。如集全一般的北宋普通钱数千元也就够了，当然要向高级阶段发展，也应有相当的投入。不过，到了这个阶段，投资者的鉴赏水平已经有所提高，用于“交学费”的机会成本大大降低，投资方向也有所选择，不再“一网打尽”，“全面出击”。手中原有的一些复品也可以交流出去，您肯定惊喜地发现，原来买进的价和现在所出的价，已经是“天壤之别”。至此，投资者的收藏进入了精品时代，即享受了古钱币所孕含的艺术气息的，也享受了投资的回报。有一句话说：边玩边挣钱是最快乐的事情。没想到，这样的事情已经光临到您的头上。

鉴定古钱币价值的技巧    减小字体 增大字体
   近年来，收藏古钱币的人越来越多。古钱币具有一定收藏价值，也具有较大的升值空间和潜力。但是，并非所有的古钱都具有收藏价值，收藏古钱币时有必要掌握识别技巧，做到有的放矢。
   首先要弄清历史价值。珍稀古钱币是货币历史的实物，更是历史的见证。因此在收藏前有必要弄清它在历史上的地位。如“成都交子”和在呼和浩特市发现的“十文中统元宝交钞”是我国迄今发现的最早的纸币，被学术界视为无价之宝；吉林的“广平银币”被认为是我国第一枚机制币；1985年8月在黑龙江阿城县出土的“承安宝货”为我国“一两半计数白银币”的罕品。短命政权的钱币收藏价值也很高。短命王朝或农民起义时的铸币，流通时间短，发行量少，是不可多得的珍品。如“靖康通宝”、“靖康元宝”是宋钦宗时期铸造的，他在位16个月就被掳往北方。因此，“靖康”钱铸量很少，“靖康通宝”更为罕见，属国家一级文物。李自成建立大顺政权后铸有“永昌通宝”，此钱币铸量少，且流通时间极短，存世稀少，因而很珍贵。还有一种被称为“罗汉钱”的钱币也有很高的收藏价值。康熙帝在西藏平叛时，因军饷不足向当地喇嘛借了铜佛和18尊金罗汉，铜金共熔铸成钱币，当时在钱币正面印有标志，即“康熙通宝”的“熙”字少一竖，以便日后识别收回，因钱是熔金罗汉所铸，民间称其为罗汉钱。
   其次要了解现存数量。遵循“物以稀为贵”的集藏原则，既要看年代是否久远、流通时间的长短，更要看存世量的多少。我国钱币有近5000年的历史，大体可分为春秋战国时期的刀币、布币、蚁鼻等，秦代的外圆内方钱、唐代的通宝、宋代的年号钱、清末的“宣统通宝”，品种有数万至数十万种。齐、燕、赵等国的刀币，韩、魏、秦等国的布币等年代久远，比圆形钱稀少，价格昂贵。存世数量少的钱币还有唐代叛军史思明占领洛阳后铸的“得壹元宝”，后发现“得壹”两字不吉利，便改为“顺天”，铸“顺天通宝”。这两种钱币传世很少，“得壹元宝”尤其罕见，为稀世珍品。此外，如1972年在吉林库伦旗一辽墓中发掘的“大康六年”纪念铜币，也是罕见的珍品；1984年在宁夏银川贺兰山出土的西夏“光定元宝”篆、真书体对钱，引起藏界轰动；迄今为止仅发现一枚的南康“大齐通宝”、西汉时的“国宝金匮直万币”等，均堪称币中的“孤品”，具有极高的收藏和投资价值。
   还要看文化价值。一些传世并不太少的品类，则主要因其文化品位、艺术价值极高而备受青睐。如汉代王莽新朝时的“货泉”、“布泉”等钱币，用的是垂针篆；北宋仁宗时所铸的九叠篆书体“泉体通宝”，是中国最早的美术字，为收藏珍品。唐高祖武德四年的“开元通宝”，系大书法家欧阳洵的手迹，其书风端正古朴，法度严整，劲健含蓄；“淳化元宝”由宋太宗赵光义用楷、行、草三体书写，楷书浑厚端庄,行书隽永流连，草书奔放流畅，使宋代钱币文字艺术走到了空前绝后的境地。还有宋代的一对钱，原文行草分别由司马光和苏东坡所书，飘逸劲拔，为古今一绝，收藏价值很高。另外享有“篆法绝工、六朝之冠”和“北周三品”、“重宝”的古钱币均属此列。
   掌握观赏品相至关重要。古钱币的投资价值、增幅大小与品相密切相关，同一钱币若有品相差异，则价格之差往往高达十几倍甚至几十、上百倍，足见其品相的重要。无论钱币珍罕与否，凡有币面模糊、轮廓缺损、锈蚀严重、看相较差者，尽量不要收藏。收藏古钱币时还应注意是否有月纹、星纹等标识，古钱的鉴别以背文来区分铸造年代和地址，品评其稀珍。一般来说，钱币背面有月纹、星纹等记号的要比背部光面的更有收藏价值。值得收藏的钱币中，用金、银、白铜等精制而成的宫廷钱币，铸量少，质量佳，属珍贵文物。  

古币集藏知识&如何识别古币

集藏知识
1、什么是“小平”、“折”2、“天启通宝”简释3、“咸丰元宝”简释4、“熙宁通宝”简释5、“乾封泉宝”简释6、“元祐通宝”简释7、“圣宋元宝”简释8、“政和通宝”简释9、“熙宁重宝”简释10、“孔方兄”的由来11、什么是古钱学
1、什么是“小平”、“折”
　　〖小平〗 对古代方孔钱形体大小的一种称谓.以宋代钱币为标准。中国古钱币自宋代以后，形制趋于复杂。钱币学家为了区别钱之大小，将宋钱分为小平、折二、折三、折五、折十五等。一般φ2.4cm左右，重3-4g左右。其它各代方孔钱皆以宋钱形制比附。宋钱形制由于铸时长、铸地广、同一形制，亦参差不齐，不可泥于上述径度、重量。
　　〖折〗 对金属铸币价值的合算.分注明与不注明两种。不注明所折之数，则凭感观或约定。 页首
2、“天启通宝”简释
　　在奇品探究栏目中出现天启通宝名词，①元末农民起义军钱。元·顺帝至正十八年（公元1358），起义军领袖徐寿辉改元“天启”，铸“天启通宝”铜钱。楷书对读，光背。有小平、折二、折三三等，文字与明·熹宗“天启通宝”异，俗称“徐天启”。②明·熹宗朱由校天启元年始铸。铜质，楷书对读。有小平、折二、折十三等。背记星月、记地、记重、纪官署不可穷尽，已露末世滥恶之象。页首
3、“咸丰元宝”简释
　　清·咸丰皇帝货币。咸丰三年（公元1853）十一月以后为支付庞大的军费开支而铸。红、黄两种铜质，红铜较少。钱面文楷书对读，背左右满文“宝×"局名，上、下记值。计有“当八十”、“当百”、“当二百”、“当三百”、“当五百”、“当千”、“镇库”等字样。“当八十”仅限于新疆迪化局。“当二百”、“当三百”仅限于宝泉局。“当五百”、“当千”钱除“宝源”、“宝泉”外，又有：“宝河”、“宝陕”、“宝巩”诸局。新疆“宝伊”局有“当五百”一种。而大钱各局之宝广、宝黔、宝云、宝东、宝桂、宝南、宝昌、宝安、宝晋、宝迪皆无当百以上大钱。四年七月奏停五百和当千大钱。
4、“熙宁通宝”简释
　　北宋铁钱。宋·神宗赵顼熙宁八年（公元1075）始铸于陕西铁钱监。楷书旋读。有光背及背上月纹者。以钱径大小区为数种。有铜钱出土，但数量极少，或为铁母欤。
5、“乾封泉宝”简释
　　①唐代钱币。唐·高宗乾封元年（公元666）改铸“乾封泉宝”。以一当“开元通宝”十，铜质小平，隶书旋读，光背。翌年，以“乾封泉宝”旋读同世俗，诏貯纳不用，不续铸。是民惯用开元钱，且以一当开元十，是信用不足，故民不乐用而罢。②十国·楚武王马殷于后唐天成年间（公元926-929）所铸。铜、铁二种，大如当五，隶书旋读。有光背、背上“天”、“天策”、“天府”等字，引“天策府”故事。
6、“元祐通宝”简释
　　①北宋·哲宗赵煦元祐年间（公元1086--1093）所铸。面文四字旋读，篆、行二体书，传为司马光、苏东坡等人书写。背有星月纹，不常其处，有在上、在下、在左等。背上“陕”字系元祐八年八月陕西所铸。有小平、折二铜、铁钱。折二铁钱大于折二铜钱。②日本钱。日本正亲町天皇天正八年（公元1580）所铸。钱文篆书、旋读，字画纤细，仅小平一种。有光背，背上“叶”字、背下“一”字等品。③安南待考品。型小背平，篆书、旋读，笔画纤细。
7、“圣宋元宝”简释
　　①北宋·徽宗赵佶于建中靖国元年（公元1101）始铸，后续有新铸。有小平、折二二种铜、铁钱。铁钱有当五型。小平、折二多为篆书和行书，隶极少。旋读光背、版别极多。②安南钱。不知年代与帝属。
8、“政和通宝”简释
①北宋钱。宋·徽宗赵佶政和元年（公元1111）始铸。计有小平、折二两种形制铜、铁钱，有银钱。书体分篆、楷、隶三种。篆、隶成对，篆、楷成对，对读光背。以钱径大小、边郭宽窄区为数种。②疑为日本待考品。铜质小平，楷书对读，宽郭。背左星右月纹。③安南待考品，铜、铅二种。楷书对读，宽郭光背，不知年代与帝属。
9、“熙宁重宝”简释
　　北宋钱币。宋·神宗赵顼熙宁四年（公元1071）始铸。六年六月通行，九年六月罢铸。铜质折二，篆、隶、楷三种书体，宽郭光背，以钱径、字体大小、边郭宽窄区为数种。
10、“孔方兄”的由来
　　西晋·鲁褒作《钱神论》讽时弊，拟钱为长兄，字曰“孔方”，人见皆爱之如亲兄，也是鲁褒对当时贪官、士大夫、清淡家“耻言钱”的一种戏谑和讽刺，后世遂以“孔方兄”为钱之代称。省称“孔方”、“孔兄”。
11、什么是古钱学
　　古钱学是金石学的一个分支。以历史货币为研究对象，通过对货币的形制、币材、文字、图案及出土地点、时间、数量、窖藏方式的研究，结合史料，探求货币的产生、发展、演变规律以及货币的经济、社会政治制度、生产技术等问题。
　
如何识别古币
提高古钱币的鉴别水平，首先要认真分析研究古钱币作伪的规律。
　　从时间上考虑，多仿制时代久远的古币，且越古的品种越具有诱惑力。 　　例如，空首布出土不多，国内外市场价格昂贵，所以伪品也多。还有圆足布及在圆足布基础上发展而成的三孔布更为罕见，所以伪品众多。
　　从铸造及存世量上考虑，仿制珍贵稀有的古钱币。 　　例如，王莽时期的金错刀，钱上铸“一刀平五千”字样，其中“一刀”二字用黄金错成，伪品中“一刀”二字通常凸出，有铜质，也有用金粉描成。五代十国时的开平通宝，天成元宝，清代的祺祥通宝等都极为珍贵，伪品也极多。
　　从钱币的形状选择，仿制一些形制特殊的钱币。 　　例如，普通钱背加星，月纹。或把两枚普通错背磨薄粘合起来，成为合背钱。总之将最普通的面貌改变成特别品种，以迎合钱币爱好者的猎奇心理。
　　究竟应该如何鉴别古钱币的真假呢？
　　一、从货币文字的源流演变上加以考察。古钱币文字往往带有独特的地方色彩，特别是汉唐以来，官方铸币，面文多为书法家及皇帝书写，具有独特的文字风格。如唐代的开元通宝即为欧阳询所书写。因此掌握文字的气息、神韵是鉴别古钱币的关键之一。伪品因为是摹仿别人的，常常处处小心，手法极不自然，牵强做作，文字神韵自然大打折扣。
　　二、从钱币的颜色、成分诸方面加以考察。真钱的锈与铜质结合在一起，所谓“锈色入骨”，不易脱落。伪钱的锈浮在表面，用醋一擦即脱落。此外，真钱币因年代久远，内部成分发生变化，所以一般重量会大为减轻，用手拈一拈，即可从轻重方面加以辨别。
　　三、从声音方面辨别古币的真伪。 　　古钱币因年代久远，没有新铜的火气，铜质氧化后，没有清脆声。而新铸的假钱，轻敲时往往会发出一种清脆的声音。此外有一种打制的伪币，是取两片薄铜片粘合而成，粘合处堆一层伪锈以掩盖缝隙，这种钱币轻击后会发出哑声。 　　鉴别古钱币，应尽可能地与实物相对照加以考察，此外要不断学习，丰富自己的历史文化及专业知识，善于总结经验教训，在实践中不断提高鉴别真伪的能力。

怎样评定古钱币的价值


 





河南钱币协会会长袁银龙正在做钱币鉴定    钱是万物价值的尺度。历朝历代，时代变迁，累累万世所遗留下来的钱币，成为研究历史的最直接证物。
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nbsp成千上万的古钱，并不是每一枚都值钱，每一枚都具有重要的历史价值。钱币收藏爱好者普遍面临的一个问题是怎样迅速判断古钱的价值（即古钱币的历史价值、科研价值、艺术价值、经济价值）？
   钱币按材质可以分为：金、银、铜、铁、锡、铅、铝、锌、镍、纸、布、木、玉、石、陶、泥、瓷、竹等种类。其质地的变化随着时代发展而不断演变。
   钱币上的文字，主要是汉族的汉文，其次为维吾尔、蒙古、藏、回、满、西夏（鲜卑族）、契丹族等少数民族文字。少数民族文字钱币普遍高于汉族文字钱币。其中辽钱中天显通宝、天禄通宝，被称为无价之宝。
   农民起义军的钱币，多数在七级以上。元末红巾军起义军所铸的龙凤通宝、徐寿辉的天启通宝，以及明末起义军张献忠所铸“西王赏功”金、银、铜三品均无定价，是古钱币中的珍品。李自成的永昌通宝是各省收藏组织、拍卖行、收藏家追逐的目标。
   从钱币上的文字欣赏其书法艺术，别具特色。布泉、货布上多为悬针篆，笔画妩媚多姿，端庄秀丽，反映了当时绝妙的书法艺术。由皇帝亲笔御书或由名书法家题写钱文之风，到了北宋达到了高潮。宋太宗亲书淳化元宝，真、行、草三体书法；宋徽宗书崇宁通宝、大观通宝、宣和通宝、政和通宝等，行、隶、楷、篆，骨秀神清，特别是瘦金体大观通宝、崇宁通宝，达到前无古人，后无来者的境界；宋高宗书靖康通宝，此钱是大名誉品，许多收藏家仰慕已久而不可得。
   从古钱币的型制可分为：空首布、平首布、耸肩布、斜肩布、方足布、刀币、直刀、折刀、齐刀、赵刀、尖首刀、针首刀、燕刀、圜钱、蚁鼻钱、戈布、方孔圆钱等。
   其型制的演变与社会生活的发展变化密切相关。空首布是由农民的铜铲的造型演变而来；刀币是由刀削器的发展演变而来；中原地区多种植棉花，使用纺车，纺轮演变为圜钱；戈币是齐国钱币，是由兵器演变而来；江南多产竹，乡间井市以竹做筹，代替金属铸币用。收藏家藏有明清时的实物。依据不同的型制，可以初步判断它是什么时代、什么国别、哪位郡王所使用的钱币。
   另外有雕母钱和样钱。
   雕母钱是指用精铜、锡、铅、牙、骨、木等不同材料由人工用刀雕刻而成的钱币，又称祖钱。主要特征为地张呈有规则刀削状。认定雕母钱的价值，一是注意区分不同的材质，二是看其雕刻的工艺方法。
   样钱是指中央户、工部监制颁发各省作为标准的钱币，用以呈送皇上钦定御览的钱，称为“呈祥”。样钱，又称“部样”。做工精细，笔画深峻整齐，尺寸略大的，可能是样钱。

如何确认古钱币的价值？
中国的古钱币，是历史沧桑荣辱兴衰的见证，也是民族文化艺术之瑰宝。其数量品种浩若烟海，在不同品种、不同版别、不同数量中，有习见品、罕见品、普通品和珍稀品之别。那么，怎样沙里淘金，收藏更有价值的古钱币呢?
   懂得钱币知识。没有广博的钱币知识，有如盲人骑瞎马，不会辨真识伪，只会买下赝品；没有知识，再珍稀的钱币也会与你擦肩而过，令你后悔莫及。因此，了解中国钱币的历史起源、演变和各类纸、布、贝、钱、铜、银币的概况、沿革、发展、数量等，是收藏古钱币的首要条件。
   了解现存数量。“物以稀为贵”始终是价值规律的体现和收藏原则。如1972年在吉林省库伦旗一辽墓中出土的“大康6年”幻年铜币，是罕见的珍品；1984年在宁夏银川贺兰山发掘出土的西夏“光定元宝”篆、真书体对钱，确认系我国一枚极罕见的古钱；现今仅发现一枚的南唐“大齐通宝”和后来挖掘出的“保大元宝”，以及西汉时的“国宝金匮直万币”等币，填补了钱币历史的空白，其价值是不言而喻的。
   明白历史地位。珍稀币不但是货币历史的实物和见证，而且起着承前启后、弥补断代的作用，具有显赫的地位。如在内蒙古呼和浩特市发现的“10文中统元宝交钞”和“成都交子”，是我国目前发现的最早纸币，被视为无价之宝；吉林省的“广平银币”，被确认为我国第一枚机制银币。1985年8月，在黑龙江阿城市出土的“承安宝货”，为我国“一两半计数白银币”的“罕品”和“大珍”等等。
   认识文化价值。一些构思奇异、材质优良、制作精美、文字隽秀、年代久远、存世稀少的钱币，其价值当然自不待言。但一些并非“绝品”、“孤品”、“罕品”的钱币，甚至传世并不太少的品种，也因其文化品位、艺术价值和认识价值很高而备受青睐。如“元估通宝”对钱，分别系司马光与苏轼所写；“崇宁通宝”系宋徽宗手书，其字铁画银钩，飘逸劲秀，外惠内韧，堪称古今一绝；誉为篆法绝工、六朝之冠的“北周三品”、“重宝”等均属此列，其收藏、观赏、增值价值也极高。
   掌握观赏品相。不能掌握钱币的观赏品相也属遗憾之事。如一枚古钱币既属珍稀，又有较好的品相和观赏等价值，当然相得益彰。但是如得一枚确属罕稀之品，但表面模糊，锈蚀严重，轮廓缺损，其收藏价值也就大打折扣。这时，应认真对待，切勿急性磨、锉、削、敲，应以钱币修复知识科学处理，或找钱币收藏行家“起死回生”。
   与任何行当一样，收藏古钱看似容易，坚持亦难，不懈努力，日后必有丰厚的回报。

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