重发“有感‘原母-母钱-子钱(元佑容弱版)’的帖子”

按照现在的思路，这些都可以是母钱，但实际上这些精美的钱币，并不是很难找。








[此贴子已经被作者于2005-1-21 20:49:45编辑过]

看到这些崇宁，我想起一事，本人曾经出售过一枚崇重，（开元泉谱中补的2枚崇重，都曾是我的，现归闵柄吉藏），是5个字，重字上还多了一个宝字，大家可以看谱上的拓片，如果象前面说的移范所致，应该是整体移动，怎么会别的地方很规范，单在重字上多了一字呢，因此本人认为那个字是一个活字，起模时不小心落在砂型上所致，还有就是同一个版别的钱字的位置会有进退俯仰之分，也与活字的特点相符，所谓的铁母是勿庸置疑存在的，崇宁铁母就是一些精整的铜质崇宁，如果宋代用楼上泉友这几枚钱币翻铸铁钱的话，那它们就是铁母。就崇宁钱而言，本人认为宋代铜钱和铁钱是用两种截然不同的制模方法，所以宋代铁母常见，而铜母几不可寻，（甚至真的不存在）哈哈，我们不是宋代人，只能在此揣测一二了

圆月弯刀友你好！请把“重字上还多了一个宝字”的钱的图片发上来。

我的开元泉谱在朋友家，有空一定发上请大家探讨，可惜啊，我当时出售时还没出崇宁图谱，2枚珍品崇重200元就出售了。另，如果宋铜钱有母钱的话，那它是如何产生的呢？总不是用雕母铸的吧，我猜想它是用一个这样的方法（有些可能不是），用一个两面都无字的模型在沙上制成砂型，再把活字按上，可能一次用好多这样的无字模型，因是手工按活字，这样字的位置就会产生偏差，形成进退俯仰，然后浇铸，产生的这些钱就是铜母，这样的产生的母一版只有一枚，这有别于清母，（可用雕母翻铸多枚），这些钱再翻砂铸的钱就是子钱，子钱会因炉次不同有精粗之分，也许这种方法是崇宁钱或者说辉宗钱独特的铸造方法，后来的改范钱也用此法，临时就想到这些，

个人认为：宋代的雕母是木质（见戴志强等前年发表在《中国钱币》上的论文），雕母的字体不是随手刻成，而是用类似活字的“印”蘸好印泥印在事先画出圆廓方穿的圆形硬木上，然后依字体进行雕刻，完工后批量铸造母钱。因为在平木板上印字的时候位置掌握不好，难免会有位置上的偏差，因此出现“进”“退”等版式上的微小差别，但同一大版的钱字体基本是完全一致的。（另，宋代用木质雕母一说好像在园地还未能广为人之知）

其实，孙仲汇先生在他的书中对宋代母钱有精辟论述。记得8、9年前，我在广元张老先生手上也见过一枚崇宁通宝大钱，面背郭、轮均很规整，字口之深、劲、细、美，与常品迥然不同！可惜该钱沿轮一周已被砸破，裂翘严重。张老先生当时手颤抖着打开小盒子，揭开轻包的软纸，说：”这，才是个真正的好东西哦。“见他如此珍视的样子，就问：”难道是母钱？“    张老先生眯着眼睛笑而不答。有谁知此钱源流去向，说来听听，定对研究、认识宋代母钱有进一步帮助。

都说的不错，都是高手。我喜欢你们这样对钱币这样的研究。可我只会玩它，不懂的怎样去看它，就和宋的铁母吧，我也不知什么样的是铁母，就没清的好认。清的除了雕的祖钱，母钱样都好认，可宋的太复杂了。搞不懂啊。。

宋的情况复杂，不是明清时期的情况可以比的。总之，拿清母样的认识去套宋，是可笑之极的。即使是清，有些母样并非不复杂，麦当劳先生早精辟谈过了。[s:06]