“瘦金体”钱文三种之我见

“瘦金体”钱文三种之我见搁笔听泉宋徽宗赵佶算不上一个好皇帝，但他却是一个一流的艺术家。在绘画上，他的《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》以准确的造型和艳丽的色彩现出翰林图画院的皇家气象。某一日，一群白鹤在皇宫上云集。宋徽宗一看大喜：这是天下太平、四海祥瑞的征兆。于是，即情即景，大肆渲染，一幅流传千古的《瑞鹤图》应运而生。然而，这种偶然的现象并没有给宋皇室带来好运。相反，没多久身为九五之尊的宋徽宗成了金人的俘虏，并断送了赵宋的半壁江山。看来，太平不太平要看吏治清明不清明，是人说了算而不是几只白鹤老刁说了算。宋徽宗在政治上够无能了，然而他却是个艺术的天才。他不仅是院体绘画的领袖，也是书法中的佼佼者，他的“瘦金体”楷书独树一帜，孤格高标，为后人广为称颂。在他的瘦金体书法中，有着褚遂良的遒媚，欧阳询的险劲和颜真卿的大气。欧体的内ya笔法与颜体的外拓笔法，交相运用，毫无矛盾、造作之态。瘦金体作为钱文，铜臭阿堵之物，顿刻雅而不俗，成了一件美伦美焕的艺术品。难怪王禹偁在贬官之后，还要写上一首关于御书钱的诗：“谪官无俸突无烟，惟调琴书尽日眠。还有一般胜赵壹，囊中尤贮御书钱。”“囊中尤贮御书钱”仿佛还在朝廷里，在皇上身边，还在为国出力。这是何等的抱负不申之屈啊！也说明了御书钱的艺术魅力，让人忍俊不禁地抚摩把玩。御书入钱，不是宋徽宗这个肥佬的独创，却在他手中达到了最好！“瘦金体”入钱，史、志记载的品种有三：一是崇宁，二是大观，三是宣和背陕（陕字不是御书）。我们不妨把这三种钱之间，钱文与墨迹之间，做个多方面的比较：我们首先看大观通宝，钱文直读，潇洒利落，小天地里大铺张。绝非一般钱币文字所可企及，直与王莽货布、泰和重宝、永通万国等钱币的书文媲美。然而，大观通宝并非尽善尽美，这里，我们从赵佶的瘦金体书法墨迹《千字文》中抽出“大观通宝”四个字做比较，顷刻之间便可发现，无论是钱币实物上的书法还是钱币拓片上的书法，字迹都失去了一些自由。这里只举一个例子：如钱币上的“观”字，左边的“艹”字头的横画，显得过于均匀平直，缺乏一种带着节奏和韵律的变化。“见”字旁内部两横也与左右两竖紧紧相连，与墨迹的松活相比，难免显得有些生硬。但作为钱文，要考虑到钱模的反复使用，在翻铸的过程中会对钱模造成一定的损伤，或是余铜的滞留，都会不断影响后来铸造的钱币的神韵。所以钱模上的字应该更加深峻平直一些，这样以来，使“瘦金体”中凭添了几分金石气，别有一番风味！类似的还有“通”“宝”二字中的方框部分。“大观通宝”钱币中，“通宝”二字优游从容，“大”字由于笔画太少，而只有夸大形体来与其他字形成和谐，然而这样做，终究显得松散了些，精神外泄。而“观”字的竖弯钩如若同墨迹上一样书写，则会占领外廓的位子，所以只好稍稍往上翘起，稍稍的翘起，也使它稍稍有了点生硬。折二与小平上的“大”字，捺画在出锋之前，丧失了顿挫，没有了折十与折三大样大观钱文的斩钉截铁与铿锵有力。当然，作为钱文书法，方寸之间，外有廓内有穿，小小的表现空间，作到这一步，已经无可挑剔了，我们何必吹毛求疵呢？与“大观”钱文相比，“崇宁”拣了个便宜，“大观通宝”中“大”字只有三画，难与其他字形成疏密上的协调，而“崇宁通宝”四个字，空间停匀，疏密均等，加上钱文旋读，让“宁”字伸长了腿脚，四个字摆布起来除“崇”字的脚略矮之外，其余伸放自如，收敛有致，一任自然。所以，从钱文的整体上看，“崇宁”优于“大观”。与以上两钱的钱文相比，宣和背陕只好屈居第三了。不知诸君以为如何？
                
[此贴子已经被作者于2008-3-29 16:37:35编辑过]

好帖！

书法引字《千字文》，佩服楼主书法知识之渊博，愿意结交朋友。[s:10][s:10][s:10]

宋钱如此受广大泉友青睐,其魅力在于钱文骨清神朗/铁画银钩之书法艺术

“大观通宝”中“大”字只有四画

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学习

我觉得选取三个时期的瘦金体钱各一，可形成一个小的套币: 瘦金体书法的一小套。为什么呢？请看下文：^_^(下面这段文字我记不得是哪位大侠写得了，好像是靖康1011, 个人感觉很经典，所以发出来给广大泉友共同欣赏。)瘦金体入钱文据史，志记载确证的有三：崇宁通宝，大观通宝，宣和背陕（陕非御笔）。这三种钱文，同时也代表了徽宗三个不同时期的不同书写风格。崇宁初年，20多岁的徽宗，风华正茂，春风得意，精力充沛，崇宁通宝四字，一味瘦硬，下笔通神，为最高境界之典范。到了大观年间，徽宗虽然人尚年轻，但宫廷生活的过分奢靡，使得年仅30多岁的徽宗略显早衰，所书大观通宝四字力度就大不如以前，给人只有了平滑，工整的感觉。到了宣和年间，由于政治失修，内忧外患频至，危机四伏，不能革新政治的徽宗，一味宠信奸臣，苟且偷安，沉迷声色，已暮气沉沉了，这时期所书的钱文圆融得一点刚劲之气都没有了。这种过度，其重要体现就是“宝”和“通”二字，在崇宁钱上，书者的千钩之力从两肩冲溢而出，有力拔山兮气盖世的神力；到了大观通宝，两肩已平滑，形体虽在，然劲气已失；到了书题宣和通宝的时候，则两肩低垂，有形无力了，大有不胜负重的感觉。

好贴

以下是引用IntoTheRain在2008-3-18 18:05:00的发言：我觉得选取三个时期的瘦金体钱各一，可形成一个小的套币: 瘦金体书法的一小套。为什么呢？请看下文：^_^(下面这段文字我记不得是哪位大侠写得了，好像是靖康1011, 个人感觉很经典，所以发出来给广大泉友共同欣赏。)瘦金体入钱文据史，志记载确证的有三：崇宁通宝，大观通宝，宣和背陕（陕非御笔）。这三种钱文，同时也代表了徽宗三个不同时期的不同书写风格。崇宁初年，20多岁的徽宗，风华正茂，春风得意，精力充沛，崇宁通宝四字，一味瘦硬，下笔通神，为最高境界之典范。到了大观年间，徽宗虽然人尚年轻，但宫廷生活的过分奢靡，使得年仅30多岁的徽宗略显早衰，所书大观通宝四字力度就大不如以前，给人只有了平滑，工整的感觉。到了宣和年间，由于政治失修，内忧外患频至，危机四伏，不能革新政治的徽宗，一味宠信奸臣，苟且偷安，沉迷声色，已暮气沉沉了，这时期所书的钱文圆融得一点刚劲之气都没有了。这种过度，其重要体现就是“宝”和“通”二字，在崇宁钱上，书者的千钩之力从两肩冲溢而出，有力拔山兮气盖世的神力；到了大观通宝，两肩已平滑，形体虽在，然劲气已失；到了书题宣和通宝的时候，则两肩低垂，有形无力了，大有不胜负重的感觉。我认为楼上引用的这个说法完全不对，非常主观。我说一下自己个人的一些小小见解：从历史上看，书法家的成就的最高峰一般出现在中老年，这跟技巧的不断提高，不断改进，不断吸收营养，人生阅历的增加有关，所谓的“人书俱老”说的就是这个意思。举个例子：公认的颜真卿的成熟期出现在他的老年，代表作：《麻姑仙坛记》《祭侄稿》等。当然，书法家在老年有衰退期，细节会不完美，但下笔更加老辣。徽宗不是一开始就会创造瘦金体，一开始也是学习，模仿前人为主，中间自己加以创造发挥，吸收提炼，最终形成了自己的风格，和早期的风格相比，政和，宣和时期的宋徽宗完全没有了生涩和拘谨，达到了收放自如的境界，个人风格明显，并且细节更加完美和谐。楼上所说徽宗晚年声色犬马，故字不佳，完全是主观臆断。历史上未必明君的字就好，昏君的字就差，英明的时候好，昏庸的时候差。传世的徽宗的精彩之作多作于后期，徽宗宠幸的权相蔡京生活腐化，乱权误国，按讲说字应该丑陋无比，可是恰恰相反，宋四家的”苏，黄，米，蔡“最开始指的就是蔡京，后来由于人们厌恶这位奸臣，才将蔡京更换为蔡襄。至于楼上引用所举的三枚钱币：第一枚完全不可能是按照徽宗书法真迹翻砂铸造的，第二枚也走形不少，第三枚是形体，神韵上最接近原作的，书法也是最好的。举几个徽宗早，中，晚期的作品大家比比看。早期《千字文》，作于20几岁。大观时期：晚期：
[此贴子已经被作者于2008-3-18 21:30:37编辑过]