这一楼说一下我对母钱的理解（纯纯主观臆断和妄想，没有任何文献或者实物支撑，哈哈哈一笑即可）：
玩日本钱过程中，和鬼子聊天有一句话让我觉得很有意境：“站在3米远的地方，能分辨出是母钱的，才是母钱”。听这句的时候我刚接触日本钱不久，当然是嗤之以鼻。但随着过手越来越多的日本母钱，越觉得这句话有道理。一大堆宽永通宝，目光扫一下，五秒之内，都能分辨出那一个是母，那一个是子（有点吹牛了）。
绝大多数泉友在寻找母钱的时候，都是瞄准了制造精、尺寸大，铜质好，字口深的标准。但是有没有想过，为什么会有这些精大好深标准？只是因为叫“母钱”吗？
下面我说说的我的看法（参考本楼第一段括号内的注释）
母钱作为一个工具，实用性是第一位的，至于好看不好看，精不精并不是母钱的必要选项。所以，一切是以“好工具”为标准的。
第一个观点：母钱的职能就是印范，不光要好印，还要好取。所以，母钱首先字口要好，这样才能印清楚。但并不是越深越好，字口太深，不容易从印好的范上剥离，即使剥离，也容易造成字口间带走铸沙，造成砂范文字崩塌。这一个观点是有证据的。明和期日本铸造21波水纹当四钱，因为母钱字口太深导致子钱合格率太低，遂改为新的浅字母钱。所以，母钱字口并不是深，而是饱满，因为饱满，在视觉上感觉深。真正的母钱字口饱满挺拔但不突兀。常见的一些假雕母、假母钱、加刀母等都有一种用力过度的感觉，究其原因就是字口太深，给人一种突兀的不协调感，毕竟现代的雕刻工具是秒杀古代工具的。
第二个观点：修穿、磨轮、修底等冷工艺，也是为容易脱模而进行的。只有光滑的外轮、内穿、底张才能更好的从砂范上剥离，以确保砂范最大限度的接近母钱。
第三个观点：字口深、无断笔等等这些标准，怎么实现？母钱是铸造而来，这些缺陷是不可避免的，只能最大限度避免。要避免这些问题的选项一是提高铸造水平，如让技艺更高的工匠实施；二是优化铜质，比如增加锡含量，降低铅含量，使原料铜的流动性更好等等；三是铸沙精细化。如使用更细的铸沙，让砂范变的更光滑减少铜液流动的阻力，尽可能最大化占满空腔等等。当然，应该还有其他因素，容我再猜一段时间。这些因素就导致铜质精、字口好、工艺好精等等母钱固有的特征。值得注意的是，这些都没有漂亮、好看等因素。所以以漂亮好看精等等指标去认定母钱，没有道理，非常丑的母钱也很多。本楼结尾我会展示几个。
最后我总结一下：我认为母钱和子钱是完全不同的两个工艺，无论铜质、砂型、字口，甚至连造母钱的人和造子钱的人都不是一波人。种种这些因素结合起来，导致母钱在视觉上和普通钱有着非常大的差异。这个就是前面说到的“站在3米远的地方，能分辨出是母钱的，才是母钱”，至少鬼子的母钱适用这一条3米定律。如果一个铜钱的工艺、铜质、砂型等和普通常见品没有明显的视觉差异，这个钱的母钱概率并不大。否定母钱，并不等于否定这个钱不好，或许比母钱更好，也或许就是普通大样。
至于上边泉友和后边泉友发的对比图，我就不一一回复了，微观的对比，太费时间了，毕竟还要搬砖养家糊口。如果觉得我这个视觉可行，可以在收集过程中多观察，多留意。只有经过长时间的用心，就可以否定我的观点，也有可能认同我的观点。
付几张很丑的日本母钱
