以下是引用李白2001在2008-3-18 19:42:00的发言：以下是引用IntoTheRain在2008-3-18 18:05:00的发言：我觉得选取三个时期的瘦金体钱各一，可形成一个小的套币: 瘦金体书法的一小套。为什么呢？请看下文：^_^(下面这段文字我记不得是哪位大侠写得了，好像是靖康1011, 个人感觉很经典，所以发出来给广大泉友共同欣赏。)瘦金体入钱文据史，志记载确证的有三：崇宁通宝，大观通宝，宣和背陕（陕非御笔）。这三种钱文，同时也代表了徽宗三个不同时期的不同书写风格。崇宁初年，20多岁的徽宗，风华正茂，春风得意，精力充沛，崇宁通宝四字，一味瘦硬，下笔通神，为最高境界之典范。到了大观年间，徽宗虽然人尚年轻，但宫廷生活的过分奢靡，使得年仅30多岁的徽宗略显早衰，所书大观通宝四字力度就大不如以前，给人只有了平滑，工整的感觉。到了宣和年间，由于政治失修，内忧外患频至，危机四伏，不能革新政治的徽宗，一味宠信奸臣，苟且偷安，沉迷声色，已暮气沉沉了，这时期所书的钱文圆融得一点刚劲之气都没有了。这种过度，其重要体现就是“宝”和“通”二字，在崇宁钱上，书者的千钩之力从两肩冲溢而出，有力拔山兮气盖世的神力；到了大观通宝，两肩已平滑，形体虽在，然劲气已失；到了书题宣和通宝的时候，则两肩低垂，有形无力了，大有不胜负重的感觉。我认为楼上引用的这个说法完全不对，非常主观。我说一下自己个人的一些小小见解：从历史上看，书法家的成就的最高峰一般出现在中老年，这跟技巧的不断提高，不断改进，不断吸收营养，人生阅历的增加有关，所谓的“人书俱老”说的就是这个意思。举个例子：公认的颜真卿的成熟期出现在他的老年，代表作：《麻姑仙坛记》《祭侄稿》等。当然，书法家在老年有衰退期，细节会不完美，但下笔更加老辣。徽宗不是一开始就会创造瘦金体，一开始也是学习，模仿前人为主，中间自己加以创造发挥，吸收提炼，最终形成了自己的风格，和早期的风格相比，政和，宣和时期的宋徽宗完全没有了生涩和拘谨，达到了收放自如的境界，个人风格明显，并且细节更加完美和谐。楼上所说徽宗晚年声色犬马，故字不佳，完全是主观臆断。历史上未必明君的字就好，昏君的字就差，英明的时候好，昏庸的时候差。传世的徽宗的精彩之作多作于后期，徽宗宠幸的权相蔡京生活腐化，乱权误国，按讲说字应该丑陋无比，可是恰恰相反，宋四家的”苏，黄，米，蔡“最开始指的就是蔡京，后来由于人们厌恶这位奸臣，才将蔡京更换为蔡襄。至于楼上引用所举的三枚钱币：第一枚完全不可能是按照徽宗书法真迹翻砂铸造的，第二枚也走形不少，第三枚是形体，神韵上最接近原作的，书法也是最好的。举几个徽宗早，中，晚期的作品大家比比看。早期《千字文》，作于20几岁。大观时期：晚期：[此贴子已经被作者于2008-3-18 21:30:37编辑过]的确美
