在日本，“近代诗文派”是将汉字与假名混杂地书写在一起的语体诗文，包
括夸张汉字与日本假名的交替组合的“调和体”。其借鉴汉字与假名两种文字的
调和，使书法更加通俗化并易为大众所接受，
在包装设计上运用这种文字组合，即兼顾了汉字和假名的精粹，汉字的繁笔
与假名的简笔互相交替产生了跌宕起伏的节奏感以及可塑性极强的文字组合的
外形，丰富多彩，变化无穷，对于包装设计中的文字设计而言这具有极重要的意
义（如图 4—17）。
日本的字体设计呈现出流动、飘逸、自然的情绪，符合日本民族素朴的审美
心理。日本书道发展至今产生了具有强烈创新意识的现代书道。它将“现代审美
情趣与传统书法精髓融汇贯通”
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，追求笔触的轻松随性和墨迹的自然洒溅，强
调对字体放大所带来的线条的自由粗犷，幅度的外涨与结构的奇特，极大地释放
了线条和笔墨结合的表现力。
4.3.1“本土化”的提升
在日本不难感受到根植这方水土的多元文化, 它在追求笔墨自由、淳朴、古
拙的自然特质的同时大量吸收西方现代绘画中抽象表现的形式美因素和抒情性
特征，展现东方艺术特有的笔墨情趣和意象丰富的图式语言，挖掘笔墨对于汉字本文来自：http://shop1426611257447.1688.com/ 绍宗包装
象形本原表现的潜力。这是因为日本的设计师对挖掘传统的视觉元素的不断发
掘，并对保持设计的本土性和民族性的这份执着。揣摩这些" 日本味" 的设计,
其中最重要的是日本这个民族强烈的本土归属意识和他们特有的集体理念——
这种意识所催生出的共同的精神、近似的品味。传统与现代双轨并行的发展方式
使今天的日本包装设计中这两种截然不同的风格能够共同繁荣和交融。
针对我国的传统艺术在包装设的运用，首都师范大学美术学院尹少淳教授曾
经说道:“了解我国的传统文化和艺术特征，并对之加以尊重和传承是当代国民
