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在微中见著中展方寸之能美术评论家冯建中 浅淅叶青册页水墨之精神
册页在描绘鉴赏及收藏，其精练的美学意蕴，风雅的玩赏价值及高度的人文积淀，在中国古典文化中曾有过的文化神采，很难让当下画家承袭，尤其是画作背后渊远深厚的艺术功底，眼下这一精美的画种正处于不断的复制之中，日渐趋向于庸俗、艺匠、应景的装饰手艺。
去年一位北方的朋友，要我为他的册页写点什么，被我委婉推辞。今天看到叶青所作的册页，他的模写精神，他对古人的渗透，以及他的笔力让我折服，如《苕溪山水》，画面烟云在山崖之间弥漫，松树在雾蔼之中苍茫，景、物不着痕迹地转化为无以伦比的绘画形态，这一转化的精确捕捉，在“酷似”与“毕肖”之间注入的是灵妙的神性，与温暖的人生，在咫尺的画幅中，其精严缜密的布局，一丝不苟的着墨，生机律动的形态，既法规森严，然变化多端，画面上的枝、茎、脉、叶不同角度的姿态，均有不同的行线与力度，在用色的美感上是灿烂之极，归于平淡，叶青以“极色反素”之法，曲尽物性之妙，在淡雅清逸的设色中，微中见著，在有限之物中观照着画外无穷的意境，及悠远的心理需求，这种以虚得物的审美取向，是辩证美学意识的完美再现。
从《闲情逸致》这组册页中，与当下画坛那种大尺度，超规格的“大气气质”相比，我是非常欣赏他小中见大、微中见著的小品，除了他画得精细之外，更为可贵的是，画得真切诚实，他笔下的山水，无论是自山下而仰山巅，自山前而窥山后，或自近山而望远山，叶青以俯视法，散点透视法混合运用，使层山叠岭，千里河山，深宅广院，俱现于一副画之内，司徒空《二十四诗品》之“纤穠”其意是诗境纤秀、浓、郁、细、密、委曲、淡泊之广意，文词强调真切自然，同样我认为用“纤穠”来阐释叶青的水墨画是颇为契合，用非线性的思维来思考其作品 ，方能在如诗的画面上看到叶青骨子里那种“纤穠”。 而这种“纤穠”在画面中以比较单纯的形式潜藏着对艺术的质朴与热情。作品中先民依山而作，傍水而居，在山月秀美之地坐落的半坡村落.融注了画家的情感，他的画作犹如春蚕吐丝一样柔美而不断，咫尺之图，写百里之景，东南西北宛而目前，春夏秋冬生于笔下，绘画最忌千里之山不能尽奇.万里之水，岂能尽秀.细品叶青的作品，在笔饱墨酣之中有着浓郁的自然气息，展示了令人愉悦的清丽境界，他对传统水墨的质疑和扬弃，已日渐成型，有着自己独立发展的艺术空间，白居易曾为诗“举头忽见不似画，侧耳静听疑有声”，叶青作画笔迹坚重的同时，却能水帘如丝，画面轻盈柔美，他画册页，凭挥纤毫之笔，则万类由心，展方寸之能，具凝众人感知的一种诗意之美，他所迫寻的是远古开拓者的足迹。
