[讨论] 瓷器常见彩釉分类++++++++++++++++=

五彩是釉上彩的一种，是明清时期景德镇窑的新品种。明代五彩绘制时大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，同时多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也广泛应用，使之色彩更为瑰丽多姿、浓艳夺目。雍正时期，粉彩盛行，五彩趋于衰落。清末民国时期大量出现仿康熙五彩的器物。

粉彩始创于康熙，极盛于雍正。粉彩的烧造是先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，由于砷的乳浊与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为粉彩。

青花瓷又称白地青花瓷，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

斗彩又称逗彩，创烧于明朝成化年间，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩再次入窑经过低温（800°C）烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。

广彩又叫广州织金彩瓷，始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。广彩初期产品是珐琅彩，以其高贵艳丽的特色，备受中外富豪贵族的喜爱，清代宫廷列为贡品。其绘画烧制极其复杂。先从景德镇运来瓷坯，采用江西粉彩技艺仿照西洋彩画的方法加以彩绘，再焙烧而成。最常用的构图是用花边图案围出若干形状各异的空白区域，然后再在空白区绘以花卉、物景和人物。

素三彩，瓷器釉彩名，其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用绿、黄、茄紫三色填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。因色彩中没有红彩，故名。素三彩始于明正德年间，其后嘉靖、万历也生产过一些素三彩。 清康熙时，素三彩得到很大发展，又衍生出许多新的品种：白地三彩、色地三彩、墨地三彩、虎皮三彩等。素三彩器在康雍之前较多，以后各朝少有烧造，清末民国多有仿制，终无法与前代相媲美。民国时期，墨地素三彩器多为欧美诸国所夺，令国人所憾。

郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成，由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。

洒蓝釉。又称“雪花蓝釉”。明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，很多辅以金彩装饰，也有少量辅以五彩和釉里红装饰。由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的制品为最佳。

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