收藏界的龙头

作为今年京城春季艺术品拍卖的压轴大戏，北京翰海2007年春拍于近日落槌。其中，在拍前就备受关注的清乾隆·粉彩霁蓝描金花卉大瓶，以760万元的价格起拍后，经过激烈争夺，最终以2408万元的价格成交，它的新主人为京城收藏家马未都。

　　原本收藏家花巨资购买一件官窑重器，并没有什么新鲜的，但是之所以引起市场关注，很重要的一个原因就是这件瓷器并没有“大清乾隆年制”年款，这无疑使得投资者产生了犹豫，并最终使得原本准备花3000万元购买这件瓷器的马未都“捡了漏”。其实，虽然这件官窑瓷器没有款识，但是其颈部及圈足的霁蓝描金装饰之细腻难能可贵，每瓣瓜棱框格都绘有不同花卉，包括牡丹、芙蓉、梅花、菊花、红白石榴以及莲花，并吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。同时，目前已知类似器型仅三件，一件在北京故宫博物院，一件在法国的吉美博物馆，另一件即为此件，这也大大增加了其作为官窑的可信度。 　　无独有偶，在6月底京城另外一家拍卖行的春拍上，明成化·青花暗刻海水绿彩龙纹盘，成交价达到了1430万元。这只龙纹盘内外壁均为绿彩龙纹，制作精细，令人叹为观止，但也没有款识。买家之所以能敢于投入这么大的价钱，很重要的一个原因就是在2003年11月伦敦拍卖会上，曾经拍出一件来自著名古董商埃斯肯纳兹（Es－kenazi）的青花暗刻海水绿彩龙纹盘残器，与此盘完全一致，这无疑是让投资者“放心”的重要原因之一。 　　所谓“官窑”，是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。从这个定义中，我们看出“款识”并不是评价瓷器是否为官窑的标准之一。从目前市场的情况来看，官窑瓷器的款识也有三种情况：第一类是大家都知道的帝王年号款的器物，占官窑器的绝大多数；第二类是无款官窑器，南京博物院藏有清雍正仿明永乐官窑的青花牵牛花纹倭角瓶，其中一件就是无款，为刻意仿明之作，在清宫档案中也有乾隆皇帝授意某种器物不具款的记载；第三类是帝王的堂名款器，如“慎德堂制”、“大雅斋制”等。 　　专家提示：对于许多初入拍坛的投资者来说，在投资官窑瓷器时，首先关注的就是上面的款识，如“大清乾隆年制”等，似乎这是断代的重要标准，这其实是很大的误区，除了利用款识造假之外，官窑瓷器中的“仿款”现象也值得投资者注意。所谓“仿款”就是在本朝的瓷器

器上，仿写前代的款识，如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意，像今年春拍的时候，一件清雍正·仿宣德斗彩盖罐，底书“大明宣德年制”青花双行楷书款，成交价为88万元，其器型承康熙朝风格，雍容华贵，为典型雍正仿宣德之佳作。

上图欣赏一下行不？

明成化·青花暗刻海水绿彩龙纹盘 　　 

清乾隆·粉彩霁蓝描金花卉大瓶 　

马未都，可以算是一个中国大陆培养出来的典型藏家。不但拥有各方各面的经验阅历，收藏一途也是从所谓地摊上“捡漏”开始，发展到古玩市场、再到拍卖会的典型路线。
马未都，1955年生于北京，祖籍山东，新中国第一家私人博物馆——观复古典艺术博物馆的创办人及现任馆长。早年下过乡、插过队，回城后做了几年机床工。从1980年起，马未都开始文学创作。1981年，他的小说《今夜月儿圆》爬上了《中国青年报》的副刊整版。马未都则因此从工厂车间跳到了《青年文学》编辑部当编辑。后来，他又与王朔、刘震云等人一起组建了“海马影视创作室”，创作了颇受好评的电视剧《编辑部的故事》。在这十余年间，他以“瘦马”等笔名发表小说、报告文学等上百篇，后来由作家出版社结集出版。
马未都的收藏，也是从上世纪80年代开始，最初着眼于瓷器与古典家具。到上世纪90年代时，他的收藏已经颇具规模，包括陶瓷、古家具、玉器、文玩等各门类藏品在内，已有一千余件。1997年，他的观复古典艺术博物馆在琉璃厂正式挂牌、对外开放，逐渐设立家具馆、陶瓷馆、工艺馆、门窗馆、油画馆、摄影馆和多功能馆等七个馆。
“观复”两字则取自老子《道德经》：“万物并坐，无以观复”一句，也表露出他对收藏的一种理解和珍重。而近年来，观复古典艺术博物馆声名日上，更先后在杭州、厦门、山西设立分馆。

古典家具，可以说是马未都的收藏重点之一，即便是现今馆中有限场地内展出的百余件明清家具，虽只是他收藏的十分之一，却足以让观者“震撼”了。不过，马未都最让人“震撼”的藏品，莫过于一对紫檀佛塔。这对清乾隆年间的《御制嵌鎏金铜描金加漆木雕佛塔》，原是清代达官贵族献给乾隆母亲的寿礼。佛塔为七重，高216厘米，有48座佛龛及48尊佛像，曾于100年前流到英国。在2003年10月26日的苏富比香港30周年拍卖会上，这件拍品被马未都以362.8万元拍下，不过因为体积太大，运回国内时不得不拆成四段。现在，马未都将这对佛塔连同其他皇室家具陈列在一起，组成“乾隆时期的宫廷家具”，俨然成了“观复”的镇馆之宝。

阅  继续上菜