[咨询] 对不上号的皇宋

应该是狭通细缘类的 进皇 降宝 不知道什么版 请教高手

昂通。细缘类分三式：细缘、细缘狭皇和非二者的另类。后二式好认，变化也不多。细缘的篆相对变化也少，唯真书变化多，我估计30个变化靠上。我理解玩宋钱大致分粗、细、精三个层面的玩法，其难易及功效各不同。粗玩，已足够解决铸地及铸期、一般性版别交易的平常之用了，细缘分本体、异宋、大样、小样、异通等几个变化即可；细玩，是主要解决铸期及深层面的版别买卖用的，如昂通、钩宋、广穿、直宝、狭穿等就得分出了；精玩，我也暂时总结不出它在研究与生意上的存在意义，姑且算作一种宋版玩家的毛病或习惯吧，看起来像没事找抽型的多此一举，我想，或许是我等的功力目前还领悟不到它的功效吧，且玩且感悟中。像钩木宋啦、宝离足啦、异皇啦、缩字啦，这些版式及亚版式的分版别尽属其中。你这枚，我认为分到昂通即可了。当然，昂通也好几种变化，我认为，非属于个人的癖好，没必要再分了。远离大众，是危险的。呵呵，我等玩古泉，又偏偏选了宋版，早已属于高危病人了，O(∩_∩)O哈哈~

东京钱丞：
昂通。细缘类分三式：细缘、细缘狭皇和非二者的另类。后二式好认，变化也不多。细缘的篆相对变化也少，唯真书变化多，我估计30个变化靠上。我理解玩宋钱大致分粗、细、精三个层面的玩法，其难易及功效各不同。粗玩，已足够解决铸地及铸期、一般性版别交易的平常之用了，细缘分本体、异宋、大样、小样、异通等几个变化即可；细玩，是主要解决铸期及深层面的版别买卖用的，如昂通、钩宋、广穿、直宝、狭穿等就得分出了；精玩，我也...

哈哈 病友你好！
真心感谢钱大 ！
有机会给学生讲讲关于铸期的学习方法吧！
说真的，想挣钱绝对不玩宋版，尤其这种随着出土量价格不断下降的宋小版！
真的就是图一乐，所以对价格不是那么关心，你说的铸期学生挺感兴趣！

我有篇小文，大略意思是若干分类对应钱监之监别，若干分式对应铸期之炉别，若干分型对应同监同炉的版别。相对于宋版变化资料的记录开始，从宋钱文化现象的风行，经历孕育形成版别学及其基本原理的建立，和其学术价值、理论研究方法论的雏形，已经走了二百多年了。铸地、铸期研究工作的难度，是版别分类与辑录工作不能比拟的，我也活不到二百年后，目前有更重要的事情等我去做（比如家庭吃饭、养老问题等），因此，我只能寄托和祝福后来者能够用二百年甚至更长的时间，来完成这个极可能是国人来完成的工作了。呵呵，其实，你我都是玩宋钱的，玩，就足矣。至于玩的过程中研不研，商不商，都无所谓的。四十年前，我是因为想研宋钱，才进入这个大门的。后来，弃研从藏，仍然路不通。再后来，弃藏从商，呵呵，又快此路不通了。唉，命苦哇！不吹了，我来找那个小文，发上供兄参考吧，其实，在各网均发过多次了......

东京钱丞：
我有篇小文，大略意思是若干分类对应钱监之监别，若干分式对应铸期之炉别，若干分型对应同监同炉的版别。相对于宋版变化资料的记录开始，从宋钱文化现象的风行，经历孕育形成版别学及其基本原理的建立，和其学术价值、理论研究方法论的雏形，已经走了二百多年了。铸地、铸期研究工作的难度，是版别分类与辑录工作不能比拟的，我也活不到二百年后，目前有更重要的事情等我去做（比如家庭吃饭、养老问题等），因此，我只能寄托和祝福...

这才是大家

二、宋钱版别研究方法的扬弃


要验证现用版别研究方法的科学性，在唯物辩证法“扬弃论”和“实践是检验真理的唯一标准”哲学思想指导下，最简单直接地办法是从“版”、“别”二字上追根循源。主谓关系的钱币学专有术语“版别”，是由名词“版”和形容词“别”复合组成。“版”，古异体字同“板”，本义是指片状的木制物体，引申义指具有片状性质的物体形态，如版面、版本、版画、版块、版图等词汇。宋代铸钱已经采用了先进的母钱翻砂法工艺，其铸型由面、背两爿板状的砂箱扣合而成，每幅铸型可称作一“版”。江南民谚“版版六十四”喻人做事刻板，不识变通，典故即出于宋代铸钱（崔颢《通俗编》“版版六十四，见《豹隐记谈》。按，凡鼓铸钱，每一版六十四文，乃定例也”。范寅《越谚·数目之谚》载：“版版六十四，铸钱定例也，喻不活”）。可见，“版”与钱币古时即有渊源，衍变派生的“版别”一词用于钱币学却是十分贴切的。版别现象是古代铸钱生产中的固然现象，它反映了钱币子铸件的本身固有性变化集合。它包含着三个方面的形式内容：首先，它含有丰富的钱币形式艺术表现信息。经过宋代朝堂廷议御审制，颁诏下铸诸路的“钱式”（即预备铸造的流通货币的标准置样），其本身已经包含了特定规制的艺术表现形式。朝廷每次鼓铸通货的岁额数量动辄巨大，各路的钱监、炉座往往需要配合使用许多与钱式基本制形相似的“钱模”参与实际印范生产，这些带有不同印范母钱制式特征的子钱形成了“模别”和“模变”现象，也就是人们经常提到的“版式”及其“亚版式”概念。因此上，可以说“版别”反映了具体的钱模使用及其生产过程中产生变化的系列内容。其次，它含有特定的时间历史因素信息。在法定品种、指定铸地已定的情况下，通过准备铸料、核定料例、额定岁缗等指令性生产计划安排好炉次后，常规性炉次生产和非常规炉次内容调整会形成明显的“炉别”现象，主要以若干个系列特征鲜明的版式集合构成，即是本篇提出的“版型”概念，准确的版型判断能够清晰地显示出不同炉次的次递规律和相对时间。再者，它含有息韵相通、一脉相承的区域性工艺特征信息。宋代的铸钱任务分由多处钱监共同完成，各地钱监长久以来摸索出各自不同的生产经验，并形成在模型的雕制，型砂、铸料的工艺配方，舂砂、印范、浇铸、清砂、车铣等重要工序环节操作中水准不均匀状态。众多匠心独运的智慧结晶成果，要通过钱币的文字、型制、制作艺术效果体现出来。这些蕴藏各地钱监强烈艺术风格的“监别”现象，我们主要以停留在钱币实物载体上可视能查的钱文传摹艺术处理效果而分辨，在“型制”与“制作”的认识方面尚进行的肤浅。若干个系列版型的集合，汇总为本篇确立的“版类”概念，它反映某地钱监的综合工艺发展状况。从形式逻辑上看，“版别”的内涵包括“钱监”、“炉次”和“钱模”的地域性“监别”、时间性“炉别”及具体的“模别”、“模变”内容，是研究“版类”、“版型”、“版式”和“亚版式”诸子集的处延集合。“版别”的名词定义可理解为：在特定的地域，特定的时间条件下，由若干钱监完成法定货币品种的铸造，在炉次规制要求下，启用若干组钱模或对同组钱模进行不同工艺效果的精修，因此所产生的变化特征具体集合表现。在形式艺术上它能反映出钱币铸造从设计到生产完成阶段的工艺性能指标，是配合史料文献进行探寻宋代铸钱史实真实再现的第一手佐证材料。也因此，人们习惯地把在“开模”、“印范”、“浇铸”等生产过程中的“原始型模样”、“实用型模样”、“标准型模样”（即“试铸式”、“御审式”、“部颁式”、“印范式”、“进呈式”各式“祖钱”、“母钱”、“样钱”）；“特铸品”（“开炉钱”、“镇库钱”、“御用钱”）；非规定铸造的“戏铸品”、“误铸品”和“铸造缺陷”所致的“趣味品”（“借范钱”、“错箱钱”、“抬箱钱”、“塌箱钱”）及有参考价值的“私铸品”（“恶钱”、“铁蜡”、“冥钱”），甚至后世的重要仿铸品等，均和普通子钱一起纳入同一品种的版别研究范畴。


由于版别研究同时存在着进行钱监、炉次和钱模内容研究的工作任务，其具体研究和思维也大致上可按三个研究层面展开进行。我们总结为：运用多学科历史研究方法，通过对不同钱币品种版别的纵向比较，或对同一品种的版别宏观认识研究，进行探索规律性问题和相关历史现象，这种版别研究方法的运用可形象喻为“立体式”研究。以钱币学专业知识为主，对同品种间不同的显著版别类型变化做横向比较，进行系统分析、推论和印证钱币史纪事编年的本末研究，是为“平面式”研究。以搜集、梳理型式变化材料，着重于钱币的文字、型制、制作特征的传统性基础研究，是为“点线式”研究。各层面研究有简有繁、有巨有细，包罗了版别研究学术性、艺术性和商品性的全部属性内容，且各层面间并非完全地隔离进行，能够保持一定地相互渗透、相互影响。充分认识到这一点，就不至于将目前在研、集、商各领域已日趋明显至关重要的版别研究孤立的、片面的、盲目的理解与运用了。


值得注意的是，传统的版别研究方法在过去主要是针对版式和亚版式内容的积累与深入，甚少注意到版类和版型的内容整理，近来注重开发和利用全方位资源的情况已屡见不鲜，这将是下一时期学术研究发展的新动向和热门课题。


“类、型、式”系列标准源自生物学物种分类研究，近代地质学、考古学等引入并用，效果显著。标型学系统在宋钱版别研究中的运用，意义重大。它不仅保持了传统版别研究方法的风格和优点，更增添实用标准的科学性。其“类”、“型”划分，使繁杂的版别显得有序、明了，特有的“式”、“亚式”划分保持专业、细微。最大限度地方便了不同层次的宋钱爱好者，不再视若畏途，尽可放手去领略与享受宋钱的学术、艺术和财富魅力，找到适合自己事业发展的最佳切入点。
——节录2003年拙作《大观通宝平钱版式研究》

二、传统版别研究的方向


长期以来，无论是在“对钱”领域的特殊版别现象研究，还是在“非对钱”领域的常规版别现象研究，致力于北宋钱版别研究的专家、学者们，一直把主要精力投入在反映宋钱细微版别变化规律的“版式研究”或“亚版式研究”的研究层面上。这种传统研究活动的指导思想及其方法开展，诚然与其生成时的历史背景有着渊源，也与其内在潜藏的集藏功效、艺术鉴赏观念、商品价值观等巨大的原动力有着密切的关联。这种研究本身并没什么不当之处，它毕竟从事的是属于钱币学研究范畴之内的课题学术工作。但是，我们也不能因为它起源得古老、沿续性持久、涉入者众多、影响面过大，而一厢情愿地过分夸大其作用。从宋钱版别研究的工作任务和形式结构来看，它只是整体学科研究组成的一小部分。通过具体版式间的变化和邅递情况，揭示了模钱变化及其组配的某些内在规律。姑且不去讨论我们现阶段的学科认识是否能达到同步认知的水准，以及其所运用的研究方法和思维模式是否科学准确，至少它不能直观地反映宋朝钱监和炉次的历史面貌，甚至可以毫不隐晦地说它是一种尚待于科学完善的研究机制。因为二百年前的翁氏或安田宗派的前辈，都着重强调过研究版别变化有助益发潜古时监炉之冶奥秘的史学价值及其指导意义。背离原创指引航线太远，而偏重功利意识浓重的小道，即使再多么地引人入胜、如痴如醉，也难以真正体现重大科学价值，并且削弱其应有的学术价值。是否会就此引出一个结论：传统版别研究是无所谓的、缺乏科学意义的呢？回答当然是否定的！


“版式研究”主要是反映与“模钱”有关的情况，对攸关宋代钱币史记事编年的“钱监”和“炉次”活动情况进行科学的考察，还必须借助另外的渠道——“版类”和“版型”研究层面来进行。“版类”和“版型”是从“版式”及“亚版式”中概括浓缩的纲目，相互间存在着从属的纽带关系。没有“版式”和“亚版式”方面的研究及其成果积累，“版类”和“版型”研究的许多课题将是很难攻破的。相辅相成、相对并列，正是其间盘根错节、对立统一的关系体现。片面的鼓吹某一层面的研究作用，或极端的否定某一层面的研究成果，都可能使整体研究工作陷入进退维谷的境地。


“版式”，是人们熟知已久的名词概念；“亚版式”，笔者新近提出，顾名思义是属于版式范畴的更细微变化的概念；“版类”和“版型”这两个名词，近十年来已屡见不鲜，只是各学派所赋予的概念界定不尽一致，笔者引入的是考古学里的“标型学”内容。在这里，规定：“式”的内涵和外延等同于传统宋钱版别研究中的“版式”的“式”，不表示标型学中原有逻辑序列的早晚关系；“型”不仅仅是某一相同形制的版式系列子集，而表示同一造型艺术（含文字、型制和制作三方面因素）的系列子集；“类”不仅仅是某一特定钱文特征的版式系列子集，而表示相近造型艺术（同上）的系列子集的并集。这样，以钱文的书法艺术表现手法为主线，结合型制、制作等工艺特征为辅线。在钱币的品种之下展开“版类”、“版型”、“版式”三阶主要形式链接，并行开展相应内容的层面研究，期图从中寻找和积累解读宋代铸钱记事编年的第一手信息，把结果与古文献相结合，从而取得接近史实的重大性研究突破。


以上立论是否正确，尚有待于进一步做实验性的具体考察报告来证明。提出闪念，供达者指教。果如是，不仅探明了一条新的研究途径，更重要的是为二百年来，呕心沥血精研传统版别学的先进者们找寻其研究工作具科学意义的圆满答案，不致使无数人的心血白费，或被盲目的狂热者越领越远，或被愚昧无知者视为不入正途的左道末技。


至于“类”、“型”何以能够反映监、炉的历史信息？宋钱各时各地之监或本监各时之炉冶，其型制、制作随具体情况而变化，往往无定式；钱文的书写安排也视时而定，无一成不变的定式。但相对而言，一个模具匠人长期形成的个人书风，是很难改变或被人神韵十足的摹仿的。有现代刑侦学的“笔迹鉴定”原理，以及书法理论中的“骨气论”、“神采论”等可资佐证。


传统的版别研究只有与马克思主义理论指导下的科学研究方法有机地结合在一起时，才能够找寻出充满生机的前进方向。
——节录2005年在开封杂志上的一篇小文。二者大体上观点、论点相同，只是叙说的侧重点稍微不同，可相互参看。时已过十年，肯定许多个人观点早已落后和错误，在所难免，请阅读中谨慎识别，小心被我的错误认识引入歧途。

否极泰来：

这才是大家

万哥过奖了！准备节后去漯河几天，找奇瑞钓鱼等，期望能见到万哥宝哥波弟二亮等众兄弟。预计狂钓漯河三天！

我70年的，欢迎版主来漯狂钓三天！

东京钱丞：

万哥过奖了！准备节后去漯河几天，找奇瑞钓鱼等，期望能见到万哥宝哥波弟二亮等众兄弟。预计狂钓漯河三天！

我70年的，欢迎版主来漯狂钓三天！
我是一不能喝酒，二不善垂钓，怎么陪呢，愁死我。