[欣赏] 古钱揭秘之-------货币之本

在前面帖子我说过，不识庐山真面目，只缘身在此山中。对于钱币社会学名称的定义是与他的工艺学定义相关联的，在搞不清制作工艺的情况下，很难确定他的社会学属性。简单说当你不知道什么工艺做成雕母这样的结果情况下，你就会错误的把精密铸造当做雕母，把原本的母钱工艺当做“后加刀”。通常钱币界的鉴定习惯是未经客观 检验的推理，在以一个标准为主线的情况下，所有的钱币跟他比较找不同，相同的是真，不同的是假。殊不知，在钱币工艺中，错综复杂的工艺，对母钱，子钱的要求是不一样的，孤立的以一个标注看待所有的钱币，往往造成鉴定的非客观性，这个所谓的标准主线也是个模凌两可的标注，一家鉴定评级公司，往往依靠的不是标准，而是几个人的习惯。所以造成鉴定公司结果的不兼容性。
      对于古钱产生和发展影响最深的就是生产力（制作技术水准），生产关系（制钱要求），他们的相互作用促进了钱币的产生和发展。简单比喻，就是说工匠有能力制作一枚钱币非常精美的1斤重的钱币，但统治者觉得这不划算，我要制作的是一两种的，还要精雕细灼人物刻画栩栩如生的，于是工匠说，我技术达不到，只能做一两重的带上文字标示的，然后统治者确认，制钱开始。随着统治者的需求变化，工匠相应做着调整。因为统治者控制着生产资料的配给权，所以工匠只能听他使唤。一会要做防伪，一会要做减重，一会要做更精美。。。统治者不断追求更理想的制币，工匠不停的调整，社会发展不断提高，对统治者也不断提出要求，工匠经验多了，报酬多了，也进行着调整，总的趋势是，社会财富不断增加，钱币需求逐渐旺盛，制币要求不断提高，制币工艺逐渐改进、、、像周易一样，在有一定规律中积极发展、变化、交融，这是简单形象的货币产生、发展、和社会变革之间交互作用的比喻。建议深刻理解可以读读货币史，社会发展史。
      货币从低级到高级的发展，制作工具和技术也自然是这样的一个过程，清代制币工艺也不是凭空而来，是在历代顺序发展积淀而来。宋代社会在较长一段时间社会稳定，生产力繁荣，在食货志中记载宋代较长时间的社会财富是高于盛唐时期，高级手工工匠的报仇也是按劳分配，有的甚至远高于当时政府高级官员。政府为了打击私铸盗铸，其中一个重要措施就是提高铸币精整度，让假货不易模仿，稳定的社会结构又给大量制币提供了需求，这些环境促进了制币工艺的质和量的发展。早已经掌握的很成熟的制币工艺，以考证和实物发现及工艺回溯判断，宋代在制祖母的方面应用较普遍的有熔模法、木刻（阴范和阳范都有）法、陶范法（去年在山东境内出土大量折二折三陶母）、合金材料祖母（这种情况多在原母上显示、有进程钱样雕刻、也有精密铸造的钱样）、瓷母（有的瓷其实是跟陶接近的。古代制瓷工艺往往与冶炼在一起，因为很多工艺是接近的，所以才有了现代的陶冶一词），制模与制范紧密联系才有了现在的模范一词。在制范方面有陶范、烘泥范法、翻砂法、等等，其工艺达到了空前的水准，尤以大型钱币的精美可以媲美清代祖钱、母钱.在普遍的制作工艺中，尤以木雕最简单，成本最低，最能释放雕刻刀法，反应原有字体神韵，全国各地都有原料，而广泛使用。所以在宋代制钱中可以见到部分冷加工的原母和钱样，却见不到金属加工的实物雕母。只有木刻、陶、蜡、软合金的雕母出现。在以后的朝代更迭中铸币得到了继承，很多铸钱机构依然建立在原址上，从云南、陕西、山东铸钱遗址的发掘上可以看到年代的跨越就证明了这点。这些资料多搜索下这时期的《食货志》和出土发现文献记载等可以更深刻理解。当时间跨越到清代以后，铸币技术虽然在后金建立政权到清稳定政权的早期过度阶段铸钱质量较差以外（例如，崇祯通宝背满文），其余的工艺依然得到延续，因为统治者的需求影响了制币的质量，才感觉清代制币混乱，有的工艺不如前朝的情况。但在清代分水岭乾隆中期以前的制币，一直保持着稳定的制币要求。有史料显示这期间制币“从明制”说明前朝的工艺得到了继承，并没有断代。在这种钱体下，对于祖钱和过度母钱的制作自然清代成熟掌握，单纯的手雕铜钱，速度慢，工艺粗糙，成本高，效率低下，为什么沿用这种落后前朝几百年的技术哪？实际当然是不可能的，清代在乾隆时期冷加工技术得到了最大的发展，加工机械有了更高的突变，这一点在玉器收藏、雕件等领域已经是成熟理论。在故宫收藏的书籍里有详细的图文并茂的加工工艺，包括机械工具分工的图录。先进的工具发展，为高效精密雕刻铜材等硬合金提供了基础，但是这中冷工艺加工依然无法完全取代精密铸造中的精密制作祖钱的技术，这种工艺的轨迹特殊也有不足，机械运动不同于手写的自然随意，各有所长，于是在实际制作翻制子钱的祖钱的时候，最完美高效的技术依然是陶、蜡、木制作祖钱的工艺，只有在实际翻铸子钱的过度母中才会使用结合这种高效的冷加工工艺。在精密铸造方面前文说过，采用了精密制范技术，泥范、砂范、熔模范、金属范，常人认为的地章干净，有刀痕遗留，铜质好，笔划锋芒，圆穿，厚方穿，气孔沙眼没有，没有翻砂痕迹，这些判断是雕刻的特征，早已经在实际铸造中解决，才最终导致了将铸造错当雕刻而判断成雕母的原因！不是没有铸造痕迹，而是低级的鉴定习惯，看不出精密铸造的特征。在精密铸造工艺下的实际祖钱（有些理论上的祖钱随着铸造就自动销毁了），其技术精美度超越了整体铜金属手工雕刻的工艺，所以在实际祖钱和母钱中被广泛使用。以现在的精密铸造知识也证实了发现的实物是铸造的而非雕刻的！那我们还会看到一些的确是手工雕刻全部铜材的钱币和部分加工铜材的钱币是怎么回事哪？局部加工钱坯作为母钱使用，是一项效率高，节省铜料的方式，尤其结合机械工艺的加工，使得过度母钱的效率很高，在这个概念里，是母坯进行后冷工艺加工为母。而雕刻铜材中也有作为祖钱使用的，就是说同样的坯子有可能加工为过度母，有可能加工成第一代母，因第一代母也叫祖钱，所以雕母概念的瑕疵就在这里。钱币界研究专家早也发现这种情况，把这类冷工艺实际铸钱的母钱称之为-----实用雕母！那么相对于不实用的雕母，是不是就是不翻铸子钱的雕母哪，那不为了翻铸子钱的这种母他的存在价值是什么哪？-------钱样、钱式、御审样钱、上呈样钱、铸前进呈样。这里的称呼前两者是宋代明代文献记载的称呼，后者是戴志强老师，张志中老师，钱币专刊和现代学者的称呼。定义是，改元铸造钱币前，作为铸造程序，由中央局进呈给最高审核机构甚至皇帝本人审核的钱币流通版式样品，铜质顶级，象牙，木头，等，这种钱不实际参与铸钱，制币风格用以反映流通钱特征，而不是反映铸造子钱的模具特征来做。从宋代以来，一般选用容易实际雕刻的材料木头、蜡、铅锡合金、精铸合金等，发展到清代的时候，钱样已经从实用性升级到礼仪性，成为改朝换代，承袭大统的象征。在文献中记载，这类钱币存档在故宫的端凝殿，使用有专门的仪式，包装都是宫廷礼制，说明这类钱币已经超越了一般的钱样的参考样本的作用，上升到礼器的地位。这种情况在古代并不少见，例如作为餐具的鼎后来逐渐升级为统治者的权利标志，鼎的实用性工艺特征也升级为硕大，精致，铭文的权利标志的礼器等级。西方的权杖，以前只是老人的拐杖，升级到登基统治权力的权杖的时候还要镶金戴银，材料雕饰。以前普通的衣服帽子当上升为权利意志的时候都得到了升级，制式和标记等都是特有的。这种情况从古至今都在社会中广泛存在。观察这类钱样，材料顶级，体足重，超越同版式法定流通钱标准，手工精制（少数是更加严格的精密铸造，博物馆仅见若干品），不符合翻制子钱常规的形制特征。为什么一直描述的精雕细啄，不惜工本的钱样，我们实际看到的时候却是比一些“雕母”（实际是铸造的母钱或样钱）要粗糙的多哪，就是上文提到的工艺原理。铜雕刻的顶级技术就是这样了，也就是因为铜材雕刻的技术缺陷才在广泛制钱的祖钱制作时候不采用铜的雕刻，而采用精密铸造技术！如果用工艺还原的原理，这类手雕钱样翻制出的母钱非常粗糙甚至不能翻制母钱，这样的结果根本不是制作者本身的目的，不是这类钱样的存在意义所在。上面说到当常品升级为礼仪器的时候，形制材质都有质的升级，但是，并不是说这种常品本身就消失了，例如鼎虽然体型大的做了重器，但是吃饭的时候做饭的时候依然还有普通的小鼎，国王除了拿权杖以外还普通的拐杖照拿，墓碑升级到纪念碑以后，照样有普通的坟墓，钱样除了升级版的上呈钱样礼器以外还有普通的用于审核参照的钱样，工艺和材质相较就差远了，实物清朝大部分是精密铸造工艺而来，比存档的钱样都差很多。有称试铸呈样。
      多年来，因为不懂铸造不懂冷加工技术，看不懂铸造痕迹，看不懂加工轨迹，造成对雕母的概念混乱，对制钱社会意义不明确，分不清特殊版式钱币的社会学意义，钱样、雕母、母钱、备用等搞混乱，在鉴定和价值评估上无所适从，对于珍惜钱币看不懂，包括博物馆的。甚至很多专家，学者也一样困惑于概念和工艺中。
      下面是一些典型的多年疑案，当年到现在一直引起广泛争议，既搞不清工艺，也搞不清目的，如果不是在国家博物馆，甚至一律归为假货。
       图1.扶摇子老师故宫当千”雕母“：http://www.hxgqw.com/hxgq/history/view.jsp?ID=2161    本应作为行业参照之本，但实际放到哪哪争议质疑一片，公理没动，偏颇的是玩家的认识。 这个钱币以前很多人看包浆色浅，笔划锋利说成是机器制作的。这种铜材是顶级精炼风麼铜，入土几百年不生锈，空气中氧化更少。此钱并不进入实际铸钱，所以不懂工艺的反复跟铸钱的雕母比搞不出所以然。因为他们特征很多是矛盾的。
       http://www.hxgqw.com/hxgq/history/view.jsp?ID=186。中间也是拿根本不铸造钱币的钱样跟铸钱的雕母比，本身特征就不同，争议半天没个结果是肯定的了。
图3，图8是一枚钱样的一面，因为其粗糙和有瑕疵但确实是宫内存档之物，因为性质的误判，一直藏家争议这钱怎么铸造钱的问题，怎么铸造钱，他就不铸造钱！
 图2、3、8、9.是进呈的钱样，这种也是与翻铸钱币无关的，所以特征也是不相符的，常人拿这类钱跟雕母比总是感觉接受不了，但这就是雕刻铜材做母的顶级品质！
细看这类钱的铜质才是顶级的铜质。顶级的铜不是亮，而是致密。亮跟反射角度有关系，很多铸造的”雕母“因为铜水自然流平从特殊角度看更量，但重量和致密比这个差了。
图4和6，是精密铸造中的一种方式，一体铸造，不做任何后休整，所见到的休整轨迹是遗留的原软材质祖钱特征，这两个钱币字体风格是雕蜡。
图5，是典型的雕刻木头做的实用母钱，是第一代印制的。遗留的是木雕独有的V字和楔形雕刻法轨迹。也不是一般翻砂浇筑的。
图7，实际翻制子钱的铅锡合金实用祖钱，但非雕刻的。铜雕可以做祖钱，祖钱不一定就全是铜雕的，理解吧。
市场价值和收藏潜力：
按照古玩交易价值来说，政治地位高的比地位低的贵，材质工艺精的比普通的贵，稀有的比数量多的贵，品相好的比差的贵。。。
投资价值：
古玩藏品如何做到升值？因素是多方面的，有交易方式，价值的增值认定，市场的变化等。第一点和最后一点容易理解，中间的含义较多。我们俗称买有收藏价值和潜力的。
什么是潜力，就是可以对价值可以进行重新增值认定的。例如在地摊上买了100元买了一个当十，到手后清理出一枚母钱，背朋友1000买走了，朋友整理好发现是一枚试铸母钱卖到网站10000元，网站买主找专家鉴定后发现是枚史书有记载的孤品在嘉德拍了10万，嘉德买主存了5年，100万再次成交。这就是比喻的增值。对应的还有藏品的贬值。当你花高价买到一枚雕母的时候，1年后行业认定这是铸造的样钱，量也多，价值就会贬值。这就是价值的重新认定。
如何做到投资到有潜力的藏品？
依据价值增值法则，在认证价值底的地方买是一个方法。本质还是知识，投资找到价值认证低的地方关键要靠知识，只有知识产生认定的不对称性，就是说你的眼力高的情况下才能买到别人认不出来的东西。需要你的知识结构的前瞻性。例如钱卓老师以前买崇宁短丁的时候50元一个上赶着给送，那时候人们不知道他的性质，现在1万多，还有这情况吗？

关于钱样，受到工艺不明白的局限，多年来常人分不清楚，连概念也搞不明白，下面是一些古往今来的记载，做个普及：
  

钱样：
样钱，也叫式样钱，钱样。属于制作发行钱币时的参照样本。据唐代《谈宾录》等记载,唐武德年问,有司进呈开元通宝蜡样。蜡材质较软，适于雕刻，不易保存，不可能作为流通钱使用，但可以反映发行钱的面貌特征，故适合作为正式发行钱币前的参考样钱。钱币发行是国家典制攸关的大事，改元发行钱币时，钱币式样通常由国家最高权力机关甄选，直至由帝王亲自审定。据古籍记载和实物发现，用于雕刻样钱的材质有金、银、木、铜、蜡、铅锡合金、ㄨㄚ等。这种专用做进呈的式样钱为了方便与不同用途样钱做区分，我们习惯称之为“钱样”。钱样，并非只呈贡一种，而是多种不同直径、厚度、材质、书写文体的多种式样，但每种式样常仅做一品，由专职雕工精雕细琢而成，往往极尽奢华，不惜工本供帝王选定。这种钱样因为是作为流通制钱的式样参考，而不作为母钱翻铸子钱，所以其字体风格与制钱相仿，穿口洞开，与同样雕刻而成的母钱区别较大。简单理解，样钱的工艺要求是为了尽美，而母钱工艺要求是为了利铸。
          古籍记载宋代改元时期或遇到铸新钱时，铸前必然要进呈钱样供审定。古籍记载及实物发现有铅锡钱样，木质钱样，蜡质钱样等。清代依然延续了钱样呈贡的制度，《清文献通考》载：每遇更定钱制，例将钱式呈送“，清代更有用象**刻钱样呈贡的发现。黄鹏霄在《故宫清钱谱》的序文中这样记叙：“故宫所藏，所为京省各局进呈内府之正品，就中如乾清宫、养心殿之祖钱、母钱、样钱，端凝殿之京局呈进钱，永寿宫与内务府之库储钱，均属菁华所聚，典制攸关，文献幸存，考证有赖。。。。”据考京局承接宫廷内府庆典赏赐钱的设计和制作，更承接宫廷存档的各地方局进呈钱之甄选和休整，而京局呈贡的钱样、祖母更是重中之重，而另辟出端凝殿存放，钱样的特殊地位，确定了他的稀有和珍贵，素有”雕母中的雕母“之称。现存实物数品多存于故宫和国家博物馆。在清代，御审钱样选定后，会依钱样风格制作若干存档母钱（或原母）， 这阶段母钱（原母非手工雕刻，制作工艺另有论述）也是精工雕刻的，穿口不同于钱样，而是属于未开穿的圆形口（或厚穿小方口）。这种厚穿小方口情况在乾隆时期最早出现，在嘉庆、道光时期都有出现。据清代后期著名钱币学家、金石学家鲍康《大泉图录·光绪重宝条》记载：“福卿（许福卿工部景福，为宝泉局监铸）云：‘每改元铸新钱，先选至洁之ㄨㄚ刻作样钱，呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱。其穿空非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，则悉用母钱印范’”。许福卿所云“金口”即该雕母的“圆穿”，多属样雕性质。这一时期的雕刻母钱虽然依据祖钱制式制作，实际鲜有进入生产中，仅作为改元时期象征意义和存档，通常存于内府专用库中。而实际生产中另有一套制钱系统，据《清朝文献通考》记载：“其直（隶）省开局之始，一例（依例）由户局先铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省令照式鼓铸”。到了清代晚期，政局动荡就连这一惯例也难以为继，币制混乱，通货严重，各地方钱局各自为政，甚至自己设计改范母钱也屡见不鲜。
在清代铸钱制度中，还有一种进呈样钱，属于各铸钱局早期铸出的精整厚大者，（实物考证不一定非头炉钱），经一定的休整呈送中央局，有时中央局还会进一步择选休整呈送最高机构审核存档。钱样和这类样钱的主要区别，引用钱币学家张志中先生《中国古钱》中的记述：“它（钱样）用于选样送审，并不是为直接铸钱而来，虽经雕工精心磨削，刀痕似被隐去，既俗称---刀痕化尽，然雕凿味一望可知，如细心审查或用放大镜去查看，仍可见微细刀痕，绝不会天衣无缝，且铜料精细，质地光洁，钱文深俊细瘦，笔划坚挺有神，交叉折弯之处呈清角，是同类钱币无法比拟的。”

戴志强”确定钱币文物价值的几个因素 “
文化部2001年4月颁布的《文物藏品定级标准》规定：“文物藏品分为珍贵文物和一般文物。珍贵文物分为一、二、三级。具有特别重要历史、艺术、科学价值的代表性文物为一级文物;具有重要历史、艺术、科学价值的为二级文物;具有比较重要历史、艺术、科学价值的为三级文物。具有一定的历史、艺术、科学价值的为一般文物。”这是确定文物价值的准绳，也是确定钱币文物价值应该遵循的总的原则。 　　二、样钱、祖钱(雕母钱)、母钱和子钱的区别 　　

据史料记载，我国古代翻砂铸钱一般会有如下的程序：一是上报样钱，逐级上报，直至皇帝，称为上呈样钱。
二是根据御批的样钱，由主管部门铸造标准样钱，分送各铸钱局(监)，称为部颁样钱。
三是各铸钱局(监)依照部颁样钱，制作钱模。一般是先雕制出祖钱，亦称雕母，再由雕母钱翻铸母钱，亦称为铸母。雕母钱和铸母钱都是翻砂铸钱用的钱模，前者为原模，后者为工作模。
四是由钱模，即母钱翻铸制钱，亦称子钱，即正式发行流通使用的钱币。区别样钱、祖钱、母钱和子钱，是钱币鉴定的一项重要内容。上呈样钱除铜样之外，还有牙样、玉样、木样等不同的质地，但凡是上呈样钱，为数极少，正常情况下，应该都归为一级品文物。


清朝铸币工艺中官制一版所需实际雕母通常百余枚，有文献自己搜。而钱样手工制作，一个版式和规格一般只有一两个，几乎每一个独立规格的版式都是孤品，钱样是宫廷御审，而实用雕母只是翻制母钱的模具，钱样有使用仪式库储和宫廷记载，而使用雕母则没有记录，同版式只有进呈样存档。在官窑瓷器里，宫廷的往往达到百万，甚至千万，而政治意义更重大，存世更稀有的钱样（有统计存于市面的仅十几枚，其余多在国家级博物馆）价值则刚刚被注意，就是说现在的几十万的价值也才是一个没被注意的白菜价。我预计这种钱币在今后的收藏中才是真正的黑马！以图9为例，这枚钱最初在华夏古泉出现的时候，也是很多人有争议，把他往铸钱上靠，但铜质和字体又不是一般人可模仿的，在争议中卖了11万，几个月后嘉德拍卖就翻了一倍，可以说即使这个价格也仅仅是当做一般雕母认识来拍的。买家捡到大漏，我预计这枚钱币在未来5年内，每年升值将不低于自身价值的20万！我们拭目以待。如果有此币买主看到此贴，想出手，请回帖，会给你一个满意的答案。有喜有忧，图4这类的铸造”雕母“当初高价拍到的，现在就是烫手山芋了。圆穿和厚方穿以前认定为雕母的钱币，未来前景堪忧。这种情形在几个月前已经显示出来了。首先是价格大幅度倒退，其次是底价起拍流拍。


古钱币以往缺乏证据的的推理方式，导致概念的混肴，随着对真正工艺认识的普及，价值的重新认定，市场会出现新的格局，捡漏和被套住，将刷新新的古钱市场。

本身想写一些名家在著作中和点评中的一些错误和片面理解，太累了，原理写了点，自然藏友们能比较出来。各位名家学者各有所长，各有所短，我是学习他们的知识开始的，有些观点随推翻了老师的认识，不是对老师的不敬，和对自己的标榜，是对共同研究古钱的实事求是的态度，这也是老师的本意吧。钱卓老师和戴志强老师在钱币研究的思路中，是肯定以客观证据为依据的原则的，不惜否定自己以前著作中的不足。戴志强老师发起的古钱币成分鉴定和断代理念是现代循证鉴定的先河，再次致敬。

我写的帖子很随意，想到哪写到哪，没打草稿，很多准备不足，错字和表达不准确，藏友海涵。理解本意，规避风险，能做些答疑解惑最好。里面的很多内容在去年的时候还是保密的。有钱币著录机构的稿子都没发。朋友说不发捡漏够了再发，今天随感写了一部分，有悟性的人懂，自满的人依然看不进去。对于工艺的实际掌握这一块，需要很好的经验和悟性，对雕刻钱币和母钱的深入研究基础，如果有高古玉或铜炉类基础的更容易理解。我以前写过一篇稿子《一分钟判断雕母》，能力到位是不成问题的，但需要长时间的积累感悟，不是看了帖子马上就有这个能力。帖子中如不幸引用了哪位朋友的图片导致藏品价值受到影响，抱歉。或者，辩证的看，可以防止您更大的持续损失。

呵呵

学习了！

好帖！腥风血雨的时候快来了！

楼主真是用心良苦哟！好文才！雕母也好，实用母也罢都不是普通收藏者可企及的，其实真正的雕母多不是用来铸钱的，与有的前辈所说可能是存档用或供权力机构皇帝等御览的，我们在子钱中难找其神形遗传的踪影，实用母钱才是用来铸钱的，当从泉文中得到证实。雕的和铸的差别大，15-30倍的放大镜下均可一目了然的，哪里用得着考证什么工艺密档的。如用乾隆以后的雕母工艺去衡量顺康雍的钱币，那么顺康雍则无母钱可言，各时代铸造技术和审美艺术不一样。

好贴！收藏了！

蛮有内涵的，真值得看看。

拜读学习了、有所收获。

难得　

好帖

学习

暴风雪：
在前面帖子我说过，不识庐山真面目，只缘身在此山中。对于钱币社会学名称的定义是与他的工艺学定义相关联的，在搞不清制作工艺的情况下，很难确定他的社会学属性。简单说当你不知道什么工艺做成雕母这样的结果情况下，你就会错误的把精密铸造当做雕母，把原本的母钱工艺当做“后加刀”。通常钱币界的鉴定习惯是未经客观 检验的推理，在以一个标准为主线的情况下，所有的钱币跟他比较找不同，相同的是真，不同的是假。殊不知，在钱...

第六枚咸丰钱币铁母后来在华夏古泉拍出的。此图不清楚，可以看图库。此币包浆厚重温润，通体无一般翻砂特点的沙眼和砂痕。铜质好，压手。但的的确确就是铸造的。跟贾哥探讨过这个钱币，他承认一眼开门母，但说不清工艺。这就是精密铸造工艺中的一种形式-----熔模铸造。