[欣赏] 发十枚铁母.和铁母祖钱.祝大家春节快乐！！！！！！！！

是开门铁母，但没有雕母，一枚都不是。
地章整齐，字体精整，不能作为判定雕母的决定依据！只是部分雕母的辅助特征。雕刻铜才作为第一代制钱母钱只是清代制钱工艺中很窄的一方面，绝大多数并不是用这样工艺制作，费时，费力，尤其很多更加高效的工艺早已超越了这种工艺的精整度，并且在清代制钱工艺中广泛使用。
雕母者，首先判定的就是冷加工工艺和热加工工艺的特点和区别。铜雕母，在实际铸钱工艺中有2种加工工艺产生，一种是整体铜坯加工钱币，这种工艺比较复杂，铜材精，一笔一划冷加工完成，因为工艺极为复杂效率很低主要作为送呈钱法堂作为设计钱样审核，数量稀少，字体风格设计方向是反应流通钱的特征，例如扶摇子那枚故宫当千雕母！钱卓以前穿的博物馆当十进呈雕样钱等，例如：这枚光绪雕母，乍看粗糙，有很多与理想中雕母的光滑细腻有区别，但这才是真正的精铜雕母http://www.cguardian.com/tabid/95/Default.aspx?oid=545975。其穿口和外缘依然可以看到类似圆规刻划穿口的定性图形，加工工具是一种特殊工具，不是一般玩钱币理解的刻刀制作。一种是作为实际铸钱使用的广泛雕母，需求量大，具备翻制子钱需要的特殊加工，例如修搓穿口的特殊角度，外缘圆形或鱼脊背，为便于翻制钱币分离做的相关技术处理，为便于批量制作需要更高效率的完成等。这些都是第一种钱样雕母不具备的，因为钱样雕母就没必要具备这样的特征。这个工艺在天工开物中也有详细记载，是由铸造的钱体形状的钱坯进一步加工而成。
还有一种是精密铸造工艺，也是古代制钱工艺中普遍使用的，这个工艺包括精密制母和精密制范。即使现代工艺制作中，也一直延续着这种工艺。例如安南、朝鲜、日本等一直沿袭使用这种工艺制作母钱、祖钱、流通钱。因为铸钱工艺的保密制度，核心工艺一直处于高度保密中，(可以查到制钱工艺中的保密制度和惩罚措施），导致清代铸钱核心工艺并未披露，要还原工艺只有结合现代铸造工艺的原理和实际发现的铸钱遗址遗物进行科学的可追溯的还原。以常品为例，很多母钱其精美程度完全比美清代雕母，字体细瘦铜质好，地章光滑，如果 用一般的看待清代雕母要求完全符合，但是这是一种精密铸造工艺制作的，可以说没有一刀的后天加工和打磨，甚至穿口都保留了铸造出来的特征，可以搜索些连体的常品母钱，这些是铸造出来没砸开的原始母钱。如果把常品两字换做乾隆、光绪是不是就又要当雕母哪！！
在精密制母中，有一种技术的精密精整度远远超过现代理解 的铜雕母技术，铜材较硬使用工具特殊，很多特殊雕法无法使用，而在这种工艺中几乎不受什么限制、结合精密铸造工艺成品精密度优于铜雕母，从而很大程度上混肴与铜雕母，很多拍卖机构拍卖出的所谓雕母其实就是这种铸造母！！日本拍卖出的这枚乾隆母就是这种情况的典型！http://www.hxgqw.com/hxgq/trend/show_15154.html    为了突出母钱的特征，同时预备一枚以子钱身份出现的流通钱，其实完全是误导，首先他们之间并没有铸造的隶书关系。把2枚钱同时放大，可以明显看到母钱的字体明显要比子钱更粗，这在铸造学里是不可能出现的。母钱的这种厚穿口并不是为后来拍卖中误导买家说的金口未开，这种铸造出的厚穿口是一种特殊铸币版别特征，他永远不会把穿口修薄，而是作为母钱直接翻制子钱，这是清代宫钱中比较普通的版式特征，叫大样厚方穿，特征是铸造、厚穿、方形、大样、方穿四角有铸造时候定位的四个点，这个点在厚穿子钱上同样会遗留！何来金口未开！微观放大查看他的铸造特征，历历在目，这种精密铸造的钱币就伪装成了雕母进入到拍卖里，经过回流，名家旧藏，出书著录，知名交易等粉饰之后就成了知名的雕母！日本出产了很多枚假雕母和母钱混肴雕母事件。还有一种是铸造坯子后雕母，制作程序符合雕母但制作技术不够，虽有一定年份也不是真正雕母。http://www.hxgqw.com/hxgq/trend/show_14610.html。现在这枚雕母华夏是以赝品标注的，但很多年间是一直以雕母面目出现的。不知道是买家不懂还是装不懂。还有一种更像雕母的圆穿假雕母，实则钱币不假，钱币性质是母钱但人为错误的定性为雕母了。工艺与后方穿是一样的，作用也类似。也是典型的铸造工艺。http://www.hxgqw.com/hxgq/trend/show_237001.html   。通体看这枚钱币，有点铸造常识的，哪怕只干过半边的铸造小工都知道，这个铸件的工艺是最普通的铸造的，通体表面是翻砂铸造痕迹，在此钱做为母钱翻制子钱的时候表面会有涂抹作为分离层，这是必备的。在工业中这种分离层叫脱模剂古代制钱中较熏模，如描述中所说：穿孔为后期人为整理痕迹、雕母即为母钱之母，子钱之祖，由钱局工匠选上乘精铜精雕而成，存世凤毛麟角，此品大样，金口未开背面穿口四周依然遗留铸造时定型稳定作用的四个对称定位点。金口未开的意思是备用的没开穿口没有实际进入翻制子钱程序中，作为备用的雕母，是子钱的奶奶级母钱，但实际上这枚钱早已进入实际铸钱的熏模程序中，既不属于直接雕刻，其第一代子钱也不是母钱，而就是成品制钱，这些矛盾重重漏掉百出的辅助说明就因为这个钱币看上去的圆穿口和字体整齐而论述为雕母。这种字体是铸造中一个极为简单的工艺，失蜡法或木雕法完成，特点是字体笔划犀利，字根带刀痕，就是这种精密工艺最大限度的把祖母雕刻特征保留了下来，懂雕刻的一眼就可以看出，这种笔划刀法轨迹是雕刻铜材工具无法完成的，整体遗留的都是软材质刀工特点。在乾隆，嘉庆、道光等钱币大样宫廷的，这种情况很多。忽略了冷加工工艺特征和铸造基本常识，而以简单的文字认定习惯什么字体整齐，圆穿，厚穿就认定为雕母，可以说后患无穷！就像那枚假乾隆雕母曾经日本5万多的东西，收藏一段时间后不仅不会升值而且会被暴贬，因为真相终有曝光的一天、。

简单说几点辨别雕母：既然从定义上说，必须具备直接的整体雕刻或局部雕刻的母钱才叫雕母的话，那首先要确定他的冷加工痕迹！从铸造科学来说，就是表面的氧化痕迹，钱坯由液态铜水固化以后表面都会自然流平状态，高温铜水与空气就会有氧化，生成氧化铜，普通铸造工艺还会有碳元素参与到这个过程中来，固化后表面呈现发黑的特点，这是综合化学反应中氧化与还原交替进行的结果。一种是不需要碳元素参与的精密铸造工艺，例如常品天宝等，表面光滑呈现自然铜的颜色没有黑色氧化层残留。那么他表面是不是就没有氧化哪，错！任意划开一点，就会发现里面铜更加闪亮，而表面发乌没有里面光亮这就是因为表面的氧化包浆。有些铜质好的钱币没有遇到高腐蚀环境依然保存较好的表面形成原铜光。只是氧化少一点罢了。而雕母要有局部或整体的打磨，就是说表面会有一部分打磨掉了高温氧化层，直接留出固态铜材，这种铜材即使再自然氧化与高温氧化的颜色特征依然不一样。还有一种是冷加工形成的特殊表面结构的微观特征，即使原铜光的钱币，因为是高温自流平氧化微观特征呈现大小不等的橘皮纹与冷加工抛光打磨的截然不同，还有一种最重要的特征就是冷加工轨迹特征，雕母是特殊刀具加工而成，这种刀具产生 的轨迹与现代理解的刻刀或机械电动刻刀都不同，根据特殊的轨迹学就可精准判定工艺年代。这种原理广泛应用在古玩其他领域的鉴定和断代中。
张老师这几枚钱币是典型铁母，但跟雕母没 有关系，有的貌似地章光滑字体整齐实则还是铸造。通体无构成雕母的冷加工痕迹。
如图第一枚嘉庆流通传世痕迹自然字体风格在这版嘉庆里普遍，但绝不是什么雕母。如图前3个钱币图片都是宫廷大样，尤其第三枚比较明显一般会当做所谓的雕母，但懂点铸造知识的都看的出来由于穿口厚，钱体在铸造固化时收缩内应力导致从外缘到内缘炸开，用力点在钱体最薄的位置就是原软材质母雕刻刀口最深的位置炸开，钱体整体无外力打压的痕迹造成如此大的创伤面，就是说在最初铸造时候这些裂痕就已经形成了，有些人还单纯的看字体的刀痕厚穿段雕母，雕母何来表面的铸造氧化层？何来笔划的非铜雕刻轨迹？何来无损伤龟裂？跳出基本的科学常识，范的错误就会如此低级。后2个钱币是母钱，特征是翻制子钱的母钱。虽有部分刀痕和地章光滑字体整齐但都不是雕母与雕母没办毛关系，如同大观折十崇宁通宝一样，随字体精整但不是雕母！！以这样的标准定雕母华夏古泉图录大把有的是。
值得思考的是，这几枚钱币肯定还有很多人存疑和不赞成雕母组钱等看法，但鲜有人提出来，因为张老师名气大，跟帖者众，不敢轻易提出质疑。那些溢美者中又如何认定是祖钱的哪、不外乎这个行业的风气，跟名人。如果名人存疑的钱币就再找更有名的人，才有了名人点评，甚至花高价钱请名人写鉴定增加附加值，再拍卖。这就是古语中的追名逐利吧。。。

好 

欣

赏

现代钱币收藏在一个诡异的圈子里循环，钱币理念不为博物馆研究专家认可，钱币知识不在科学论证中寻找，在找关系找名人中找，钱币鉴定机构多，鉴定依据和标注各不相同，互不承认，名义上承诺因假赔偿，但又设置诸多不采用的鉴定假的证据，小钱小错给赔偿还大说特殊去宣传赔偿真遇到大的赔偿涉及到几万几十万的赔偿的时候就找各种借口搪塞，什么看法不同，我们依据 不同。爱收藏古钱币的藏家有空的时候思考下，我们收藏的意义到底是什么？如何让收藏研究理智、理性经得住时间的考验。

漂亮

现代字体，这种东西就是2,30年的现代东西。多看母钱再去理解雕母。

好藏

顶一个

大哥要高集中制呀！！！

谢谢！！！！祝大家马年大吉！收获多多！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

正能量，给力！爽！！