铸造钱币，一开始就用上了硬质钱范，有石质的、陶质的、青铜的，在钱范上雕刻或模制出钱币的型腔，灌入熔化的金属铸成钱币。早期的钱范都是上下两块对合，仅有一个铸钱层面，所以铸钱效率十分低下。后来发展出多层面钱范叠放在一起的叠铸技术。迟至汉初钱币叠铸技术已经出现，虽然可以提高铸钱效率，但是因为每层钱范非常厚重，难以做到特多层对合的钱范叠置在一起，影响了钱币叠铸技术的进一步发展。
六朝叠铸钱币都用陶范，材质细腻，焙烧火候掌握恰当，成品质地既坚硬又有良好的透气性，每一片陶范薄如今日精巧的巧克力饼干，使特多层陶范片叠铸法铸钱成为了可能。制作如此精致、薄巧的陶范，除了制作工艺的先进，其用料取材必须十分讲究。钱币研究者肯定这些钱范之用材“应是就地取材”。据宋朝《祥符图经》记：（苏州阳山）“山出白磰，每岁官取万余斤，为钱唐宝兴监铸钱之用。又可圬墁，洁白如粉。”又宋朝《吴郡图经续记》记：“阳山在吴县（今苏州）西北三十里，一名秦余杭山，一名四飞山，有白垩，可用圬墁，洁白如粉，唐时岁以入贡，故亦曰白磰山。 ”阳山陶土至今依然是制陶的高档原料，为今日制作高频绝缘材料所用，俗称阳山白泥。由史书所记知阳山白泥早为官方铸钱采用，这是六朝制范的一个重要条件，也是苏州对造就六朝钱币铸造新工艺的一个重大贡献。
六朝，自东吴起，对叠铸陶范的取材和制作工艺就进行了不断的探索。东吴对上下对合的叠铸范盒进行改革，原先仅在上范、下范对合面分别置钱面或钱背型腔，另一面是平的，改革后每块范都正反面置有相对应的面、背型腔，形成了双面型腔陶范片，同样的陶范片连续相叠，就形成每块范片既是上范，又是下范的连环组合。使用改进的双面型腔陶范片后，同体积的叠铸范片组成的铸钱层面可增加一倍，铸钱效率由此提高。但是从发现的东吴大泉五百陶范残片看，当时制范的用料还不够精炼。图示这支大泉五百铸残组件，是当时因铸造失误而报废的，从相邻两枚残钱间残留的部分范体，可以看出当时的范片还比较厚，需要再改进。
六朝政权虽多次更迭，但是铸钱技术并没有因之割裂，在不断革新。要增加每组叠铸范的铸钱层面，就必须进一步将范片的厚度减薄，这就得在制范的材料上有所突破。从发现的刘宋四铢残范，可以看出刘宋时期制范用料已经变化，范体温润结实，范体比东吴大泉五百范片薄了许多，此际苏州的阳山白泥已在制范中得以运用。
萧梁时期，苏州阳山白泥在陶范制作中的应用更加科学，配比更加合理，烤烧火候掌握得当，因此既轻薄又坚固，既细腻又透气。六朝叠铸钱范厚度从孙吴时期大于7毫米发展到刘宋时期为4毫米左右，到萧梁时期最薄的仅为2.5毫米。如此薄的范体，以较薄的公式女钱厚度1毫米计，那么双面型腔陶范的钱币型腔底部最薄处仅1.5毫米。制作这样薄的双面型腔陶范片，稍有走样将难以铸钱。制范所必需的严格的技术要求，只有运用了上等的陶土才有可能实现。
前人选准了苏州这种优质材料，加上精巧的制陶技术，成功地解决了特多层钱范叠置中出现的种种问题。六朝双面型腔陶范上，大多免去汉朝叠铸范习用的榫卯设置，但依然能正确地对合每层的钱币铸腔。这与这些陶范的外形设计和范面上钱币型腔的布局有密切关系。梁五铢、公式女钱叠铸陶范都呈正方形，四边长度完全一致，中心留有浇注熔化铜水的圆形注口，上下范片贯通，范片上钱币型腔位置都是四向中心对称，每边设置二个或三个型腔。这种巧妙设计让砌合范片时，只要注意钱面、钱背型腔同向叠置，层与层间四边严格对齐，任其范片发生90度、180度、270度转位，不用另置定向榫卯，照样能上下正确扣合，大大有利砌合范片的质量和速度。砌合的范片群外再用范泥封包，经适当焙烤即可投入使用。
优质的材料加上合理的设计和熟练的制作技巧，打开了中国铸钱工艺史上灿烂的一页，是六朝在冶铸史上创造的相当了不起的历史成果。这些成果都离不开苏州的地产资源，凝结着当年苏州人的智慧。
