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中国古代母钱(以下简称母钱)按通常的定义,是特制我国古代金属钱币制造工艺采用翻砂制造法后,在生产现场中专用于印制阴文(凹下)型腔的的模具(也称模样)。这种模具一般都是用金属材质并用同一个模样(祖钱)印模翻砂铸造(并经特殊的修整)而成,以满足钱币生产中高频率重复使用模具对其强度和耐磨性的要求,并保持所铸国家货币在外观、尺寸上的统一。从存世实物来看,存世母钱甚为稀少。这种稀少可从两个意义上理解:一是母钱是作为模具来生产的,其绝对数量本来就很少;二是在当时的生产力条件下,母钱是制造国家货币最关键的技术手段,理应有一套完备的使用、保管、销毁制度,在正常情况下,是难以散落民间的。更兼母钱做工细致、外观精美,历来受到钱币爱好者的珍视,具有较高的观赏和收藏价值。另一方面,在翻砂法铸币工艺中,砂型未经焙烧,强度较低,取铸钱时砂型形状即被破坏,母钱就成为中国古代铸币采用翻砂法取代范型法的最重要最直接的物证,对于母钱翻砂法断代起着举足轻重的作用。所以母钱又有着重要的史料和研究价值,这种价值远不是某些版别上的孤品所能比拟的。 浏览收录品种较全的近年出版的钱谱(辞典),就会发现一个有趣又令人费解的现象:其所录拓的宋代母钱全部是翻铸铁钱的母钱——铁母,而翻铸铜钱的母钱却鲜有记载。宋代铜钱的种类,数量要数倍甚至数十倍于铁钱,从几率上讲,发现铜钱之母钱理应多于铁母。以常理推测,总不至于铸造铁钱采用的是翻砂法,而铸造铜钱又使用范型法、失腊法,或像有文章(1)指出的使用“粘贴镶拼母钱”(即光板钱体粘贴上字模)来印模吧(后者因“粘贴好的母钱失落埋藏于地下,也不会保持完好状态,粘合剂易老化而腐蚀脱落”,故难以留下完整的完物)。欧洲文艺复兴时期的著名雕塑家罗丹有一句名言:“生活中不是缺少美,而是缺少发现。”会不会有宋代乃至更早的(铜钱的)母钱存在,而是缺少发现呢?一个直观的事实是——铁母为铜质,自然易于识别。而铜钱的母钱也为铜质,依稀看去外观一样,大小相近,加之年代久远,一身红斑绿锈,给辨认更增添了困难。相比之下,鉴别明清母迁就要容易些,这可能也是存世母钱多为明清产物的一个原因。 无论是从钱币收藏、研究的角度,还是从抢救古钱珍品的历史责任出发,对母钱的正确鉴别都是十分有意义的。本文以铸造工艺基本原理为基础,对母钱的特征就行一些定性与定量(或接近于定量)的讨论,力求对母钱的鉴别提供一些更易于把握的依据。 二、母钱应具备的外观特征 1、母钱应进行必要的铸厚修整 通常,母钱都有一个经过仔细修整的精美的外观,但这并不都是出于审美意义上的考虑。对作为模具的母钱进行铸后加工修正,是为了保证在砂型上印制的阴文型腔清晰、平整、美观及必需的深度。一般情况下,对母钱修整至少要达到以下的程度,否则就会形成缺陷遗传,而影响到最终产品——制钱的外观质量。 ——整个钱体上无漏铜及明显的毛刺、结疤; ——外轮、内穿及钱文的主线条端正、流畅,钱文笔划无粘连; ——对外轮及字口垂面与地张交界处进行必要的清根,钱上各个平面达到较好的平整度; ——外轮、内穿、字口的平面与垂面相交处无尖锐的棱角; ——钱文笔划转折处不成锋挺的硬角,而以较圆缓的曲线过渡,即所谓的铸造圆角。 2、母钱应具有拔模斜度 所谓拔模斜度,是指为了在印模后能迅速便捷的从型砂中脱除模具又不损坏型腔,而特意在模具垂面上加工出来的斜度。这是因为与模具接触的砂型界面本身就具有较大的摩擦力,捣模过程中,型砂中水分不断逸出而产生收缩挤压又加大了这种摩擦力。为了保证作业效率和产品质量,模具身上都必须具有拔模斜度。
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各自心中自有定论 只是不愿再提罢了 有铁母自然有铜母 这已是不争的事实 一题到母钱 一些别有用心的人 就会出来捣乱 再加上一些本就不懂母钱的人在这里i一觉 水就更浑了 造成现在都不说话了 别急再等等 实践是检验真理的唯一标准 。。。。。。。。。。。
2018-06-13 转正
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888801:各自心中自有定论 只是不愿再提罢了 有铁母自然有铜母 这已是不争的事实 一题到母钱 一些别有用心的人 就会出来捣乱 再加上一些本就不懂母钱的人在这里i一觉 水就更浑了 造成现在都不说话了 别急再等等 实践是检验真理的唯一标准 。。。。。。。。。。。 (2013-02-21 14:42)
实践不上升为理论,就永远都是简单的重复。 目前为止关于宋母的理论还无法解释我们看到的所有现象,所以一直没有定论。 所谓的不愿提,只是一种“理论”不能服众的借口。 不断的学习和争论,会让我们越来越接近真相。
身份证已确认:姚强 浙江省绍兴市
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个人观点,不仅宋有母,唐后期及五代时就有。有不少拿开元改范的保留通宝二字的。都应该是在原有钱币上改后作母的。
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我是来虚心向前辈学习的!想玩宋母!
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宋铜母最少也要过手一百斤以上才能有自己的感觉
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宋母—————古泉中的ufo