瘦金体----三种时期三种风格

我觉得选取三个时期的瘦金体钱各一，可形成一个小的套币: 瘦金体书法的一小套。为什么呢？请看下文：^_^(下面这段文字我记不得是哪位大侠写得了，好像是靖康1011, 个人感觉很经典，所以发出来给广大泉友共同欣赏。)
瘦金体入钱文据史，志记载确证的有三：崇宁通宝，大观通宝，宣和背陕（陕非御笔）。这三种钱文，同时也代表了徽宗三个不同时期的不同书写风格。
崇宁初年，20多岁的徽宗，风华正茂，春风得意，精力充沛，崇宁通宝四字，一味瘦硬，下笔通神，为最高境界之典范。到了大观年间，徽宗虽然人尚年轻，但宫廷生活的过分奢靡，使得年仅30多岁的徽宗略显早衰，所书大观通宝四字力度就大不如以前，给人只有了平滑，工整的感觉。到了宣和年间，由于政治失修，内忧外患频至，危机四伏，不能革新政治的徽宗，一味宠信奸臣，苟且偷安，沉迷声色，已暮气沉沉了，这时期所书的钱文圆融得一点刚劲之气都没有了。这种过度，其重要体现就是“宝”和“通”二字，在崇宁钱上，书者的千钩之力从两肩冲溢而出，有力拔山兮气盖世的神力；到了大观通宝，两肩已平滑，形体虽在，然劲气已失；到了书题宣和通宝的时候，则两肩低垂，有形无力了，大有不胜负重的感觉。

好见解~~

以下是引用雷震子在2005-3-19 13:15:29的发言：
好见解~~
学习了

大字小崇宁好啊,喜欢

远点通，真好！[s:02][s:02][s:02]

好文！

好见解！不过抗议一下，崇宁通宝小平大字非瘦金体，例子选的不好。
楼主引用的这篇短文说的不错，下面咱们换个不同的入视角度再来看看：
其实宋徽宗的瘦金书挺拔秀丽、飘逸刚劲，本不适于入钱文。因其过于洒脱飞扬，一旦被外缘和内郭限制了空间，便难以体现出它最佳的风采和神韵。但是既然已经做为钱文使用了，对于泉家来说，却是无比幸事，因为整个泉史中如此美仑美奂的钱文真是不多。
从目前所见的几种御书瘦金体的钱文来看，真是各有千秋又各有点遗憾，但是正因为其存在的遗憾，才给了我们更多的想象和品论的空间，让我们更加喜欢它们。
1。崇宁通宝：“宁”“通”“宝”三字尽显风采而“崇”字稍受限制：
    圆形方孔钱的文字多是分布在方穿上下左右此处。由于汉字的构成中有上下结构和左右结构之分，所以一个字所处的位置就对于这个字的空间有所限制，因此该字的书法表现力也因此会收到影响。对于崇宁通宝来说：“宁”和“宝”二字分列于穿口左右两侧，这两个位置的上下空间充足而左右空间受限，正好“宁”和“宝”这两个字属于上下结构的汉字，因此空间正合适，这两个字因此表现的也很充分；“通”字位于穿口之下，该该位置左右空间充足而上下空间受限，因此适合放置左右结构的字，正好“通”字是左右结构的字，因此，崇宁通宝的通字在所有御书钱中是最漂亮的，其变化也极多。崇宁通宝中唯一可能存在问题的就是这个“崇”字了，由于穿口之上这个位置上下空间受限而左右空间充足，本来适于放置左右结构的字，可是“崇”字为上下结构的字，其表现力因为空间的不足而略受影响，还好，崇字属于结构较紧凑的字型，所以影响不大。由此，大多数的崇宁通宝都可以打90分。
2。大观通宝：“大”“观”豪迈而“通”字难堪
道理同上文所述，大观二字分别骑在穿上穿下，“大”字在结构上从其人部，为左右结构，“观”字亦为左右结构，所以“大”“观”二字因为充足的空间而被表现的淋漓尽致，历来被玩家称道。就可惜了这个通字，由于被放在穿右这个促狭的位置，本来宽阔畅通的感觉被完全破坏了，实在是比较遗憾。大观通宝可得80分。
3。宣和通宝：年老力衰，“通”病依旧。
呵呵，宣和通宝的笔力比起崇宁和大观就差的很远了，“通”字的问题依旧没有改变，所以欣赏性就更差了些。宣和通宝只能得70分。

本来还有话，老婆逼着我中午休息，只好草草结束，真郁闷[s:03]。他日再议。
[此贴子已经被作者于2005-3-19 15:18:08编辑过]

特选一枚“崇”字未受限制的崇宁，展现一下崇宁通宝的风采！

我极端不赞成.就是再好的皇帝,遇到北方少数民族的入侵,都有可能失败!事实上,徽宗的书法绘画都是一流的!在古代,谁的马好谁就能取胜.

所选三枚泉中，只有“宣和”是“瘦金”体的；而我认为：真正的“瘦金体”泉文，“崇宁”泉当推“大字长尾通”一版；大观则应以“折十”一版为代表。其它各“版别”均不能担当“瘦金体”之任，一管之见，聊备一说而已。