谈制造缺陷
不少铜元收藏爱好者非常讲究版式，包括笔者在内也很注意铜元的异同点，有差异自然就是版式不同了，实际上所谓版式就是在铜元制造过程中“有意识”或者“无意识”造成的区别，同样的一块红铜，或者黄铜，抑或白铜等，在特制的模具下冲压、剪边形成铜币，所以模具是形成版式的第一要素。
模具的规格、面值、文字、图案及边缘等，都应当是制作管理人员“有意识”的安排，制模人员“有意识”的雕刻而成，这样形成的正常铜元版式为最初的版别。这一种版别的铜元多寡取决于铜元制作决策者的态度，批准则大量制造，否定则夭折腹中，或者因势、因时、因其它原因而决定。此类版式往往制作精良，端庄秀美。
模具在使用过程中，制造一定数量后就会损坏必须修模，而在模具损坏状态下，或者修模出现改变时，制造的铜元版式则形成了另一类版别。这一类版式大多数量有限，因为制造者一旦发掘有异就会立即停制，比如模具变形或缺损等情况，不过因修模后所造成的文字、龙图的变化，也可能并不影响制造数量。
因铜元冲压需要面模和背模上下两个模挤压成样，再以两个落模成型，所以还有个面背搭配问题，一般面模与背模错误搭配就会形成“混配”，这里有时间和地点等情况的混配，面宣统用背光绪，面河南用背湖北等等，也有文字、龙纹变化后前文字用后龙纹者，如此等等不一而足。这种情况比较少见，因为当时一经发现立即更换模具。
还有，如冲压没有对准，面、背方向错位，铜坯冲压两次，铜坯自身缺陷，机器压力不足等等，都可能出现版式差异，只有“大片”如何形成实在是想不明白的事情。
笔者非常奇怪的是：一些制造缺陷属于“趣味品”，可以加分提价，而另一些制造缺陷却属于“差品相”，必须减分降价。最明显的莫过于“混配”、“阴阳”等，“混配”、“阴阳”本来就是制造者错误地将面模与背模搭配错了，形成了面背文图错配的情况，这对于当时制造铜元无疑很少见，所以流传至今反而成了收藏者的宠儿；而“弱打”完全是由于机械压力不足，形成了铜币部分部位的低平或无铜，自然从总体上就会成为不完整的文字或图案，在爱好者眼里似乎已经比完整品稍逊一筹了。一些泉友将移位、揭皮、旋背、重叠、弱打、夹层等当作“毛病”，其实这些都能反映当时机制技术的缺陷和检验的疏忽，和混配、透打、阴阳、合背及合面等问题如出一辙，都是铜坯、设备或技术的问题，不过只是没有前人整理，只作为“品相问题”对待了。似乎是很不公平的，倘若多字便是“优势”，倘若少字便是“劣势”，实在不明白：笔者曾寻觅几枚“中心东字二文”小铜元，其中就有呈“劣势”的“弱打”，欣赏起来并不逊色，尤其是和没有弱打的版式一起比较，更加体会出当时匆匆制造数量不多的“中心东字二文”小铜元的情态和技术，和山东其它十文铜元相比较，是明显地为了“应付”清廷部颁的要求而迫不迫不得已的举措啊------匆匆中的作品就会粗糙！
笔者曾寻一枚“大吉背平龙”混配吉林十文吉林铜元，的确是好版别，可是边缘处却有一小处“揭皮”，虽然影响了几个英文字母，可是总的来说文字、图案一概上乘，笔者喜爱有加常常握手中把玩，与其说是喜爱其好版、好品，不如说尤爱其揭皮的“残缺”，感觉到当时制造时一次偶然的情况，铜坯的轧制出现了瑕疵的结果，有些“残缺美”比较起来更有味道。同样，对于几枚有弱打的“中心东字二文”小铜元，在其优秀漂亮的包浆笼罩下更显得隐约可见的精美，错落有致，深浅各异，压力不足的制造工艺跃然“铜”上。
其实，玩铜元不必求全责备，除了磨损、硬伤之外的许多制造缺陷，如弱打、流铜、重叠、透打、移位、揭皮、加层等“毛病”，细细欣赏起来简直和“混配”、“阴阳”、“合背”、“大片”、“旋背”等同样有意思，关键在于你从哪一个角度看吧。
细想起来，很有意思啊！！
