“错、错、错，难、难、难”
— 陆游、唐琬大铜章的设计思想谈
浓郁陈厚的绍兴黄酒、手把脚划的乌蓬小船、硬中有柔的绍兴方言、光辉夺目的绍兴名士。水乡、酒乡、桥乡、民俗之乡。这就是绍兴。这就是有着三千年历史的文化古城-- 绍兴。
翻开绍兴的历史，就像翻开一部厚重的线装古书，它散逸出耐人寻味的人文气息。走进绍兴城，就像漫步在一幅美妙多姿的风景画里，跨进了一座没有围墙的博物馆中。
“人杰地灵”，“人材辈出”，一方水土养一方人。青山秀水哺育着这里的人民，给他们以衣、食、住、行的丰富资源，也给他们以灵气、风骨和杰出的才华。 “鉴湖越台名士乡”，绍兴众多历代名人的事功和精神，又为家乡增添了无尚的荣光。伟大的爱国诗人陆游，就是宋代文化名人中的杰出代表。
陆游(1125-1210)，字务观，号放翁，晚号龟堂老人，南宋越州山阴县(浙江绍兴)人。
相传，在南宋绍兴十四年，英俊年少，诗才横溢的陆游娶美丽多情的唐琬为妻。两人兴趣相投，生活美满。然而，儿媳不合婆婆心意，最后硬逼他们夫妻离婚。陆、唐的美满姻缘在古代的封建礼教压迫下，终于被拆。数年后，两人邂逅于绍兴沈园，陆游感慨怅然，题写 了一首悲痛绝伦的词《钗头凤》于园内壁间。表述了陆游与唐琬分离后内心的悲愤。
“红酥手，黄腾酒，滿城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。”上段先忆沈园把酒赏春，两情相得，宫墙周围，杨柳依依，遥望四周，滿城春色。展示了婚前幸福生活的憧憬。再忆分离后的痛苦思念：如此欢情竟然那么短暂。几年来滿怀悲愁，离散而居。然后以“错”字的三次重复，一再表示对唐琬的追悔之意。
下段，“人空瘦”的“空”字，表明陆游对唐琬的理解，两人依然深爱，却已不能如愿。望唐琬热泪满面，连手帕都已湿透，写出了与唐琬旧情难断的痛苦心情。再写桃花纷纷飘落，池阁空闲寂静，当年的海誓山盟记忆犹新，可现在连通讯都难。最后一亇“莫”字重复三次，再一次表示自己的绝望情绪。
陆游的这首词，触动了唐琬的“一怀愁绪”，因此，她很快的和了一首：
“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难、难、难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。瞒、瞒、瞒。”
在唐琬看来，世道人情是那样的险恶，一条封建礼法就把她和陆游这对恩爱夫妻活活拆散。遭受打击的她犹如风雨黄昏中的残花，满腹心事无处诉说，只能“独语斜阑”。三亇重复的“难”字，包含了心中多少的无奈和痛恨。她又如秋千架上的蝇索，飘飘荡荡，无法把握自己的命运。长夜无眠，角声凄凉，卻诉痛苦，“又怕寻问”，只得“咽泪装欢”。“瞒、瞒、瞒”三字，淋漓尽致地抒写了她内心的痛苦。据说唐琬作此词后不久便忧郁而卒。
本章就是以陆游.唐琬的婚姻悲剧而创作设计。正面以陆游、唐琬人物造型为主图，梅、竹为衬。陆游半身肖像，着重刻划他滿怀悲愁，痛苦思念的神态。唐琬则以全身的背面形象来表现。这也许更能让观众增加对唐琬身世的思索。背面图案由沈园门景、“钗头凤”词碑及“错、莫、难、瞒”艺术化的篆字组成。
在这枚章的创意上，没有用高浮雕、大头像、冲击力、眼一亮等振奋性的设计、雕刻手法。而是用平、静、深、淡的理念，让您慢慢欣赏、静静思考。以对陆游、唐琬才华的钦佩，对他们夫妻婚姻悲剧的同情与惋惜。在布局上，正背两园的中间各刻有一条裂痕，示意 “一园二分”的内容，更深刻地表达他俩“破镜未圆”的婚姻悲剧。
题写的“钗头凤”词。八百多年来，倾倒过无数才子佳人，文人墨客，成了千古名篇。章上的文字，用现代高科技的缩雕技术，几乎完全忠实沈园石碑上的原作，又增加了该章的艺术含量。
“陆游、唐琬大铜章”是继“《兰亭集序》王羲之大铜章”后，我近几年设计“中国绍兴古代名人系列大铜章”中的第二枚。
绍兴，也是我的故乡，在这里度过了我难忘的童年与少年。所以对绍兴一物，一景都有着特殊的感情。宣传、弘扬、绍兴的人文、景观、品格、精神，也是我的一大心愿。
愿由上海造币厂精工制造的这枚“陆游、唐琬大铜章”，能受到大家的喜爱与收藏。
陈坚
