感谢各位泉友留言。想想古泉本身，确实有些“终不似少年游”的意味，再想原样找回童年旧物，也难免像刻舟求剑。
但我想了又想，心里仍是欢喜的。
因为重拾古泉，不只是把小时候的热爱找回来了，还让我明白了一些过去不懂的东西。
其中之一，就是字为什么要有骨。
这些年我偶尔会默写《心经》。
起初写它，并没有什么讲究，也谈不上练字。只是觉得抄写的时候，人能安静下来，心也沉一点。那时完全是随着性子写——想快就快，想慢就慢，写完便罢。
字看起来软弱无骨，自己那时竟也没有多少自知之明。
直到最近重新接触古泉园地，看康熙、看咸丰、看宝苏，也常看园地在线鉴定，才慢慢看懂一些东西。
尤其是那枚康熙罗汉，第一次认真看时，就让我停了下来。
“康”字开张却不散，“熙”字沉稳却不闷，笔画之间有撑劲，结构之中有分寸。不是张牙舞爪的强，也不是软绵无力的秀，而是一种内里站得住的力量。
那一刻我才忽然明白：
原来字也和人一样，是要有骨的。
所谓骨，不是生硬，不是锋芒毕露。
而是横画能担事，竖画能立身，转折有节制，收笔有余地。
看着安静，里面却有力量。
明白这一点后，我再去写心经，感觉完全不同了。
以前写横画，只是划过去。
现在会想着让它稳一点。
以前写竖画，只是落下来。
现在会想着让它站住。
以前转折处顺手一拐。
现在会想着是否有筋，有顿挫，有交代。
写久了才发现，字真的会变。
虽然离“好字”还远，但自己能明显感觉到，比以前多了一点支撑感，少了一点浮气。整篇看起来，也没那么软散了。
这点变化，说到底不是技巧突然提高了。
而是审美变了。
如今才知道，真正耐看的，是骨与气，是柔中带劲，是静中有神。
人到中年才发现，很多成长都不是老师教的，也不是书本讲的。
于我而言，只是一枚古钱，放在掌心里，无声无息地提醒我：
人不能飘，字不能软。
立得住，才站得稳。
所以现在玩古泉，在“终不似少年游”“刻舟求剑”的感慨之外，仍有几分欢喜。
它让我把小时候的热爱找了回来；
也让我在这些铜色斑驳的字口里，看懂了什么叫筋骨。
再后来，我竟也把这点筋骨，一点点写回了自己的字里。
这就很好。
