清早期和田玉矮桩扳指

欣赏欣赏快乐！一展她的风采！！扳指的历史可以追溯到新石器时代晚期和商周时期。商代的扳指比较长，上面还有槽痕；到了战国时期，扳指开始变短；汉代出现了玉片形状的扳指；宋代则多仿汉代的样式，有片状的，也有矮筒平底的；蒙元的扳指一般为圆柱体，最早还有弦槽；明代是坡形扳指最后使用的时期；到了清代，扳指呈圆筒状，材质更加圆润、光滑，成为一种装饰和身份的象征。
清早期的扳指多用驼鹿角制作，因为驼鹿角有细孔，轻便透气，年久变浅褐色，称“黑章环绕”，以“有眼”为贵。这个时期的扳指特点是矮桩和薄胎，处于实用向装饰的过渡阶段。由于玉石与角骨二者的密度不同，玉石要远远重于角骨，用满洲旗人的土语说就叫“克手”。为了平衡这种不适，清早期的玉扳指形成了矮桩和薄胎的特点，这也是鉴定不同时期清代玉扳指的重要依据之一。
清中期的艺术风格则是富丽堂皇、繁缛精湛。尤其乾隆时期，在“精巧不能企及”的玉器最高工艺标准下，不计成本，大量珍贵的和田白玉、黄玉、碧玉被用来琢制扳指。各种素面、镂空、仿古、刻诗文的玉扳指横空出世，乾隆玉扳指其原料之精良、艺术水准之高完全称得上前无古人后无来者。。
到了清晚期，慈禧由于痴迷翡翠，因此晚清时期中国大地掀起了一股翡翠热潮。玉扳指也同样迎来了材质上的变革。
形制：清中晚期扳指形制上有“六平”，在佩戴时凸口朝拇指根部，凹口朝拇指顶部，这是清代玉扳指常见的风格特征。除极个别高等级的皇家玉扳指会进一步精心打磨使倒角相对圆润之外，大多玉扳指的两个面交汇处会呈现出一种“锐利”的造型特点。
工艺：清代玉扳指一般均为较为规整的筒形（乾隆时多呈塔形，嘉庆时期多呈外侧面平底）。由于传统琢玉工具全凭人力驱动，因此具有双向低速的特点，内壁会呈不规则的磨砂状态，用手抚摸有时会有极轻微的起伏不平的感觉。
包浆：包浆是玉器长时间同人体分泌的汗液、脂肪或者环境中的酸、碱等物质接触，久而久之在玉器表面形成一层透明的氧化皮壳。清代玉扳指往往内壁都是呈磨砂状态，在这种情况下，包浆更是检验新老的重要依据。
通过这些细节，我们可以更好地了解和欣赏扳指这种传统工艺品的美学价值和历史意义。