清王朝宫廷级，工艺水平出神入化。

1508： 手头的当代岫玉鸟：(另贴说的现代工具刻线成拉链状，另外一个因素可能是料韧性不足，易崩口)
 

我觉得玉器和钱币也是存在相通之处，到代与后仿之间还是细节上存在差距，清代达到这个级别的陈设玉器，料子相对都是正料，第二就是每一处细节必然肯定是砣，慢工细活棱角的打磨等等方面，都与现代机器以及50-80年代创汇玉器存在很大差距，感念君多提宝贵意见，互相交流学习，特奉如上羽毛棱片细节图，以供参考交流。

1508： 手头的当代岫玉鸟：(另贴说的现代工具刻线成拉链状，另外一个因素可能是料韧性不足，易崩口)
 

玉器崩口问题，大多数原因还是因为砣速与钻头问题，清代水蹬式砣，采用人力脚踩带动拉杆式钻头碾砂，这里使用的砂为活砂，其实本质是砣受力挤压砂来回研磨玉器表面，老砣钻速慢的情况下，一般极难产生崩口，缺点就是线条短且固定，需要不断的起落砣，采用短线接龙方式，才能做出长线条，现代机器取缔了砣与砂的配合，采用了砂砣一体金刚砂钻头模式，拉杆循环更是达到1500-3000转之间，高速运转快速与玉器产生摩擦，因为玉器手持受力不稳等诸多原因，所以造成崩口，优点是，可以一鼓作气干出，阴刻线长线条，无需再起落砣，省时省力！

1508： 手头的当代岫玉鸟：(另贴说的现代工具刻线成拉链状，另外一个因素可能是料韧性不足，易崩口)
 

现代工艺品，或者创汇时期玉器，具备两大致命特征，采用十倍镜观看的情况下，阴刻线多见长线条（无砣接与修磨痕迹），特别是阴线拐弯处，现代金刚砂砣多采用直接转弯方式，而老水蹬砣不具备这样的动力，只能一段一段直线拼接，抛光精美者也能见到弱微砣残留与砂痕迹，第二就是棱角，老砣采用先切后慢慢打磨方式，所以棱角分明干净利落，新机器一般极少先切棱，采用打磨机可以直接干出棱角，但棱角一般较软，细节可见平行金刚砂钻头痕迹，如下两图即现代工艺品，相对比放大图能看出彼此差距。

敬恕斋：

第二就是棱角，老砣采用先切后慢慢打磨方式，所以棱角分明干净利落，新机器一般极少先切棱，采用打磨机可以直接干出棱角，但棱角一般较软，细节可见平行金...

谢谢交流！80年代后是这样，60-70年代的不一定，老师傅依旧照老法。还有香港1972年开始的小作坊玉工，台湾的玉工，因循老法刻的都很多。老师傅和新手也不同。

以前拍行的ya雕雕像，说清说民的8成以上都是创汇的。而真的清/民的呢，很多审美和工艺都及不上现代的。老的工艺难度是大，也费工，但现代人不怎么欣赏，而喜欢甜美和繁复。
 

1508：  
谢谢交流！80年代后是这样，60-70年代的不一定，老师傅依旧照老法。还有香港1972年开始的小作坊玉工，台湾的玉工，因循老法刻的都很多。老师傅和新手也不同。
以前拍行的ya雕雕像，说清说民的8成以上都是创汇的。而真的清/民的呢，很多审美和工艺都及不上现代的。老的工艺难度是大，也费工，但现代人不怎么欣赏，而喜欢甜美和繁复。
 
 
 

换位思考这个问题，如君所言，567时间段如还坚持使用水蹬的话，那么绝大多数情况下还是清民那帮老玉工，如按照清代图谱与玉料以及工艺手法与工艺水准制作，一般情况下五十年内的差距看不出来，即使稍有皮壳差距，但是再藏三十年，基本上神仙来了也看不出来差距，但是机器工，则不是时间所能改变的，很难得这个钱币论坛，还有对古玉真正感兴趣的，故多说两句。

1508：  
谢谢交流！80年代后是这样，60-70年代的不一定，老师傅依旧照老法。还有香港1972年开始的小作坊玉工，台湾的玉工，因循老法刻的都很多。老师傅和新手也不同。
以前拍行的ya雕雕像，说清说民的8成以上都是创汇的。而真的清/民的呢，很多审美和工艺都及不上现代的。老的工艺难度是大，也费工，但现代人不怎么欣赏，而喜欢甜美和繁复。
 
 
 

工艺审美问题，大多数都是相通的，犹如明代家具与清代家具之间的区别所在，明代家具看的是骨线审美以及料子本身的密度与天然纹理之美，这个对审美以及知识储备要求都较高，而大多数人，则更喜欢清代的繁华纹饰，其实是内不足而外修补的问题，这个也不是三言两语能够说清楚，每个阶段只能理解每个阶段的美！

个人觉得顶楼和10楼线条犀利干净，在这方面胜过故宫，但是电动工具(电动坨)的优势。故宫的线条没有顶楼和10楼这样整齐挺刮，请看1图的故宫玉人(台湾故宫)。二图左老右新，左人力，右电力。说错请谅。

1508： 个人觉得顶楼和10楼线条犀利干净，在这方面胜过故宫，但是电动工具(电动坨)的优势。故宫的线条没有顶楼和10楼这样整齐挺刮，请看1图的故宫玉人(台湾故宫)。二图左老右新，左人力，右电力。说错请谅。
 

这又涉及到砣与打磨的问题，图1故宫童子衣褶线条悠长，这就需要先铡砣阴刻线，再使用平砣碾磨阴刻线，使整体线条看起来更流畅温润，这与铡砣单切具备本质上区别，第二图，看图一个光气内敛，一个光气外射，看似抛光问题，其实还是切割与砂的问题，仔细看嘴部，真品是先切棱角再慢慢打磨，活砂呈现游离状，仿品则是直接高速打磨，金刚砂因为固定且大小统一，所以玉器表面并未表现出砂的游离感与残存的切棱工艺。

1508： 个人觉得顶楼和10楼线条犀利干净，在这方面胜过故宫，但是电动工具(电动坨)的优势。故宫的线条没有顶楼和10楼这样整齐挺刮，请看1图的故宫玉人(台湾故宫)。二图左老右新，左人力，右电力。说错请谅。
 

铡砣，也是俗称初砣，单阴线一般使用铡砣，如长阴线，则需平砣修磨铡砣，目的是修磨掉接刀痕迹，使线条看起来更加温润温润细腻，这里两者之间要注意区别对待，共勉。

1508： 个人觉得顶楼和10楼线条犀利干净，在这方面胜过故宫，但是电动工具(电动坨)的优势。故宫的线条没有顶楼和10楼这样整齐挺刮，请看1图的故宫玉人(台湾故宫)。二图左老右新，左人力，右电力。说错请谅。
 

再者，个人建议，研究古代玉器新老，一定要看高清图，最好是十倍高清，这样能看清砣与修磨与砂之间游离的关系，比如君供图，图1真品嘴部与面部细节，虽然经打磨，还能看出微弱切棱工艺，表面凹凸不平即因为切棱工艺，也因为活砂的大小不一碾压所造成，而图二，则光气外射，就是因为缺少一道切棱工艺与使用了金刚砂，简单来说，老的玉器，十倍镜下，不管任何一个角度，都能看到砣与活砂的影子，这个需静心观察才能理解其中彼此关系。