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我对雕母的鉴定标准就是1.文字,雕刻风格对比博物馆,故宫藏品,同类别母钱。2.铜质老精铜.3.包浆寻找自然氧化而成的宝光,不同层次包浆的自然分布。包浆老气是雕母的鉴定核心,也是黄铜钱的鉴定核心。一百多年的东西都会有自然老包浆的。时代风格是雕母基础,到代的程度取决于包浆的自然程度,也最大地决定其价值。黄铜俗称黄老虎,不是虚名。很多东西到代与否谁也讲不清楚,评级入盒,大名家说真假也只是心理安慰。流传有序也有老假。总之,各人的理解不一样,个人觉得此钱不错。
包浆厚实,层次不一。
对比上博的咸丰元宝雕母,雕工总体感觉还是可以。黑油腻底包浆也类似。是否铸钱脱模剂?都铸过钱?
就图片看,楼主钱个人觉得铜质比较象母钱的铜,边道看是先铸个钱型铜胚子,无字铜胚直接雕出文字,还是精铸出有文字再加刀修字?如果是无字铜胚直接雕的话,从雕工的流利度一次成型,一步到位的感觉是弱点。是否定义为比常规母钱级别更高的工作雕母不得而知。感谢楼主发贴,提供很好的欣赏学习机会。
旧时钱局雕母工匠在民国雕的,和在钱局雕的价值基本一样。相当于齐白石不同年龄段的作品,雕刻工艺上能有什么区别,可能典型铜母铜不好找,包浆差点。到了民国二十年代,清末时二十来岁,就四十岁左右也是雕得来雕母,年龄不是问题。所以民国时晚清工匠雕刻说是可以存在。
铸造大量行用钱,个人认为,省工省时充分利模具是工匠们应做的事,按时完成铸钱任务。过去总认为铸钱就是雕母(祖钱)→母钱→子钱太局限了,铸钱太慢了。最符合实际,大部份采用的铸钱方式,应该是无字铜胚雕出有字祖钱→精细腻铜,精铸造再加刀出雕母→一级母钱→精铸二级母钱→大量流通钱。
隆泉:咸丰雕母和民国雕母价值一样。受教了!是指以前在铸钱厂的雕刻师父,在民国时雕刻。能够准确雕刻出钱局雕刻工艺。实际上那工艺就是相当现在人民币防伪技术。
咸丰雕母和民国雕母价值一样。
受教了!
是指以前在铸钱厂的雕刻师父,在民国时雕刻。能够准确雕刻出钱局雕刻工艺。实际上那工艺就是相当现在人民币防伪技术。
隆泉:十九世纪五十年代工匠穿越到二十世纪二十年代“造假”价值也一样,亏你想得出?还自认专门研究“雕母”人。我是指那些年龄能够在民国继续雕刻的人。泛指下岗钱局雕刻师民国再雕的事。就相当于齐白石二十年代画的,四十年代画的,同一个人画的难道区别大吗?
十九世纪五十年代工匠穿越到二十世纪二十年代“造假”价值也一样,亏你想得出?
还自认专门研究“雕母”人。
我是指那些年龄能够在民国继续雕刻的人。泛指下岗钱局雕刻师民国再雕的事。就相当于齐白石二十年代画的,四十年代画的,同一个人画的难道区别大吗?
身无法宝:不同意这个观点,只能说水平是出自一人之手,性质完全不一样,说白了就是造假。这观点要成立,比如退休造币厂的工人用原有技术造假币,虽然可能是一样的,但性质完全不同了,因目的不一样了。这和造假币,机器法,翻铸钱是本质区别。这是技术活,就相当古代名家竹雕,30岁雕给宫里用,50岁在家雕一些卖,能说有多大区别。无非是包浆浅重而已。
不同意这个观点,只能说水平是出自一人之手,性质完全不一样,说白了就是造假。这观点要成立,比如退休造币厂的工人用原有技术造假币,虽然可能是一样的,但性质完全不同了,因目的不一样了。
这和造假币,机器法,翻铸钱是本质区别。这是技术活,就相当古代名家竹雕,30岁雕给宫里用,50岁在家雕一些卖,能说有多大区别。无非是包浆浅重而已。
温室之子1314:哈哈,您英明,雕光绪的跟雕咸丰的能一样吗,您的判断准确确实准确地应该说在清末钱局雕什么品种,下岗仍然雕那品种。价值差不多。
哈哈,您英明,雕光绪的跟雕咸丰的能一样吗,您的判断准确
确实准确地应该说在清末钱局雕什么品种,下岗仍然雕那品种。价值差不多。