我对古钱品相的理解

古钱品相是老生常谈。然而每个人因出发点、阅历以及审美观的不同，对品相的理解也会不同。就我个人来说，在不同收藏阶段、不同收藏主题里，对品相的理解也在不断变化，日积月累，偶有心得。

近年来，在园地论坛里，经常看到一些朋友对品相的理解存有误区。同时也看到市场上、各种平台上围绕偏颇的品相观，而产生一些怪异的现象，这些现象甚者已经伤及古钱，并且经常给人以误导造成损失。

鉴于这些情况，回顾我多年来走过的弯路和正路，从单纯个人的视角，聊聊我对古钱品相的理解。本帖开篇即已阐明：对品相的理解因人而异。所以我聊的也是自己的一孔之见，也许每个人的理解本无对错，适合的自己就是对的，而这也正是本帖的出发点：同感兴趣的朋友一起找找适合的品相观。

开篇明义。为了便于朋友阅读，我先把本帖主要观点，归纳如下：

一、品相对于古钱很重要，但更重要的是，评判品好、品坏的标准要适宜。简而言之，不同时代因为工艺技术、铸造标准、历史背景、文化倾向的不同，所产生的铸币也是形态各异、粗精不一的，我们不能用徽宗钱的标准去衡量辽钱，也不能用机制币的标准去衡量铸造钱币。

二、追求好品的前提，是尊重古钱产生和流传下来的历史。历史不容更改，尤其是历史遗留的实物是改变不了的。现代人很能，总想着替古人美美容，不就是加几刀或者洗洗澡的事吗？恰恰就毁了历史原貌，这还是古钱吗？

三、欣赏一枚古钱和欣赏一个人一样，品相既有外观的一面，也有内涵的一面。大家都知道，一枚古钱方寸之间携带大量信息，在史料不及微观记载铸钱的情况下，通过实物去了解历史，是与古人沟通的最重要途径。而这些信息能读懂多少，取决于欣赏者的认知度。所以说，我们欣赏一枚钱币，绝对不应该只局限于感官层面，一定要去品味其内涵，并且努力去拓展知识面，力争把其内涵读透。对于一些钱币，单纯从感官来看可能普普通通，但是了解其内涵后，你会发现它通身泛着金光。

基于以上观点，我个人收藏时，对衡量古钱是否好品主要把握两个尺度。为什么会出现两个尺度？这两个尺度是由古钱留存到今天的途径来决定的。我们今天能够收藏的古钱留存至今无外乎两个途径：一是坑货。二是传世。

坑货有铸成后不久就入坑的，有流通几百年才入坑的，入坑后由于地质环境的原因和保存方式的原因，经过千百年时间会形成不同的形态，出坑后由于人为因素也会对形态有所影响，有些保持良好的生坑状态，有些转成熟坑状态，甚至出现人为破坏，这些因素都会造成品相的差异。

传世钱之所以称之为传世钱，必然是长时间流传与世。即使有坑货转成传世，也是要经过起码百年以上时间，否则不是传世，仅是熟坑。并且，传世钱之所以得以传世，往往承担了一定用途，古人在使用其过程中，不可避免的会产生磨损，而长时间的与人亲密接触，也会形成古董行所追求的皮壳包浆，产生与生坑截然不同的韵味。

所以，生坑与传世品相比较，前者重在保持铸成状态和美锈；后者看重磨损程度（没有磨损不行，磨损大了也不行，恰到好处才行）和皮壳包浆。由于两者品相存在客观上的成因，所以要采用两个尺度来衡量。

这里需要说明的是：我们衡量的是好品，对于不是好品，但也不是很差的普通品相，同样可以收藏，我没有贬低的意思。

一、坑货好品尺度。

1.原生态。原生态这个词在这里属于借用，是为了更好的表达意思，便于理解。古钱坑货原生态就是指出坑时的状态，尽可能不做人为改变，要的就是一种自然形成的美，并保留它所携带的信息。可能会有朋友质疑这条尺度，认为新出坑的东西脏兮兮的，难有好品。这是因为坑口不好或者入坑时保存方式不好，而这两个不好的因素，已经决定了品相不好。在这种情况下，如果简单的清理改变品相，我也可以接受，但前提是以不破坏锈层为准。我的概念里，所有的药物清洗和加刀整形，都是对古钱携带信息的破坏，出现这种情况，就是差品甚至废品。现实收藏中，有些古钱自然形成就是美的不行，叫做天生丽质。帖子最后，我把自己玩的时间最久、最看重品相时期收藏的主题，做个展示，以方便朋友理解。

2.天生丽质。坑口好、入坑时保存方式好或者古钱本身铜质好，造成古钱锈层薄、锈色美，甚至于无锈。虽旧如新是古玩行最高的追求，生坑古钱形成这种状态，可以最大限度观赏其铸成时的状态，因此这是好品的必要条件。

3.完整无缺陷。这条所谓的缺陷，主要是指后天形成的缺陷，如：裂、漏、补、翘、磨损、漏铜、明显磕碰、加刀、清洗等等。对于一些同品种、同版别铸造相对精美的钱币，如崇宁通宝美制版这类，铸造形成的先天缺陷，如字口黏连、流铜、穿缘不整等等也包含在内。

4. 同品种、同版别中的翘楚。前文已经明述，不同时代的铸币有不同的铸造标准和工艺条件，徽宗铸币与辽代铸币没有可比性，但是同品种、同版别比较优良劣一目了然。所以，好品一定是同品种、同版别中的翘楚。

二、传世好品尺度。

1.自然流通形成的状态。主要区别于生坑清洗做旧、人为盘磨、药物上色等等。

2.皮壳包浆完美，符合古董行对于古铜吉金的审美标准。自古以来，古董行对于铜器的看重的是年代、器形、铭文、铜质、包浆。古钱从属于此，但也不完全在此列，可以参照。对于包浆是最重要的参照内容，传世古铜的包浆皮壳视颜色有很多雅称，在古钱收藏的发展过程中，这些雅称早已融入其中，如：黑漆古、水银古、栗子壳、枣皮红、鳝鱼黄等等。传世品中清钱占主流，当前市场上存在一种盲目追求黄亮的风气，导致一些朋友把原本很上讲究的皮壳包浆洗去，看着让人心疼。

3.完整无缺陷。完整无缺陷与坑货第3条相类。

4.流通磨损恰到好处。古人在使用过程中，把铸造形成的颗粒状翻砂痕迹磨光，整体器物光洁触摸不挡手，甚至如婴儿肌肤一般滑润。而字口虽有磨损但笔画清晰，无粘连或者漫灭不清的状况。

下面，我就围绕上述观点和尺度，拿几枚钱做个简单举例说明，所举例子可能同时涵盖全部观点和尺度，也可能侧重于其中一点，请读者自悟。

关于同品种、同版别中翘楚的举例。

明刀出坑很多，铸造粗陋，铜质含铅量大，钱体薄，实物往往弯曲变形，文字平夷不清，坑口不好的会出现腐蚀情况。图上为中期明刀，东北坑口（坑口对于生坑古钱后天品相影响很重要，三十多年来陆续出来很多名坑，如五常、西溪、白马寺等等，为了规避一些禁忌，本帖提到坑口我仅仅泛指大体范围，朋友了解即可。）翠绿薄锈，文字清晰，在同类当中也算难得。

关于不同铸造方式所产生的铸币粗精不一的举例。同时也以此此例说明通过钱币所携带的信息可以了解到其铸造工艺。

我国古钱铸造方式主要是范铸法和翻砂范，这两者之间存在一个漫长的过渡期，今天我们讨论的话题不属这个范畴，所以我不详述。对于范铸法和翻砂法各自产生的古钱特点，大家也很清楚，也不详述。这里重点聊一下不同范铸法所产生铸币的形态。

范铸法应该有三种：

1.一次性子范。由工匠直接在烘烤阴干后的泥范上刻画的一次性子范，即不经过母范产生的子范。文字随意。这种铸造方法是非常原始的工艺，无版别，只能通过风格辨认。主要应用于早期的战国半两。战国晚期秦半两的主流已不用此工艺，但僻远地区和民间还在使用。这种铸造方式产生的钱币特点是一目了然的，工匠刻画力度不均，笔画起伏弯曲；再厉害的工匠也不可能刻画出处于同一平面上规范的文字。见下图早期大篆文半两，此为陕西坑口。

2.铜母范。用铜阳文母范印制阴文子范。产生于战国晚期，至汉半两盛行。

下图为标准秦统一之初铸造的半两钱，小篆文体，字型呈立体状态，笔画高低错落有致，尤其是两字双人下部呈圆拱状，明显是模具产生而不是手工刻画，半字最后一笔存在隐起情况，这说明这个钱所用铜范字模深峻纤细，而所印制的泥子范水分和胶性大，印制后子范中部分笔画收缩，以至于浇铸时部分笔画缺失。这属于工艺特点所形成，不能视为缺陷。从书法角度说，缺了这半笔，反而使半字更挺拔，不臃肿。此钱是熟坑转传世，传世也有年岁了，背面已现枣皮红。

至西汉文景时期，铜范铸造更为盛行，对子范配料有所改进，出现隐起文的情况已不多见。

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3.陶母范。因为第二种方式不利于铸钱效率，铜母范铸造费工，数量有限，所以发展出铜阴文祖范，印制阳文泥母范，再经烘烤后印制阴文子范，产生于西汉上林三官五铢。

下图为上林三官五铢，典型的陶母范产物，这个钱厚重规整，绿锈带大量银色结晶，实物看星星点点很漂亮，照片不好体现。不足是锈大掩盖了字口，不能算好品。美品五铢很多，之所以选这个在此，主要为说明陶母范工艺特征。

不同时代铸造标准的不同而产生铸币质量不一的举例。兼述古钱币的内涵理解。

古代铸钱质量标准是不一样的，统治者会根据需要去规定铸币标准。这种规定在《二十四史食货志》里面有很多线索可以思考。但是最直观明确的，还是《咸淳临安志》记高宗颁钱式御札一段话：“大小钱样付卿。乌背者制作颇精，与开元、崇宁所铸相似，然恐费工难办。素背者似可作式样。”这段话给我很多启发，也在多个帖子上引用。原因就是，这句话出自宋高宗亲笔御札，当朝人据此纪录在府志中，真实可信。短短一句话涵盖了：铸币标准的问题、铸币成本的问题、铸币流程的问题、铸钱母样的问题。

通过以上史料我们可以推知，在唐代之后很长一段时期（我认为应该到明代），铸币是有两个标准的：在条件具备情况下，会采用高标准，即乌背。如：早期开元、北宋一些美制版、徽宗的部分钱币、大定等；在条件不许可的情况下，会采用次标准，即素背。如北宋大部分钱币、南宋钱币等。这里大家一定要避免一个思维误区，就是乌背钱一定都修背。而实际上乌背钱是一个标准，这个标准可以通过冷工艺实现，也可以通过提高母钱精度和铸造工艺来实现。因此实物反映出一些行用钱修背，一些不修的情况，开元有之、崇通有之、明代铸币也有之。作为铸币的执行者会根据具体情况去采取办法，毕竟修背需要单枚钱币加工，费时费人工，而人工也是成本。下图列举上述提到的钱币。

下图开元是江南坑口，桶子所出，我亲眼看着开的，没做任何清理。

下图崇通遒劲版是东北坑口，薄锈部分无锈铜色，早年我不是很喜欢锈色覆盖不均的铜钱，东北坑经常存在这种情况。后来认为锈美的同时还要字口清晰东北坑是比较好的选择。

下图崇通异书小字版是鲁中坑口，这种坑口土锈严重的很难看，对钱币腐蚀也很大，但这枚颜色恰到好处，在鲁中坑里已算美品。

下图大定出自河南，但不一定是当地坑口。见过确知河南坑口的半两，与陕坑相似。类似的还有内蒙坑口与东北相近，鲁北坑口与河北相近等等。因为我没有接触第一货源，对坑口的认知很粗浅，说的不对的地方，还请行家指正。

下图绍兴已属美品，但素背标准，很难与高标准的乌背钱比较。

关于原生态天生丽质的举例，兼述不同入坑前的保存方式形成的不同状态。

这个举例，是本帖的重点。熟知我的朋友知道，我这辈子的黄金时期用在收藏安南车工背上了，持续了10年时间。这个时期是我最重视品相的时期，同时安南后黎朝母钱精湛的铜质和工艺又造就了不同凡响的品相，在朋友的帮助下，我也获得了不少安南不同坑口的原生态美品。对于这个重点举例，我肯定使用自己最熟悉的东西，这就是在此选用安南钱而不是国钱的原因，希望朋友理解，绝无贬低国钱的意思。

O(∩_∩)O哈哈~，想想决定第一枚还是用国钱开头吧，毕竟国钱好品更多。

下图五行大布为四川绵阳坑口，我这枚同坑口不算最好，但这种坑口确实漂亮。

下图为安南河道坑的五彩锈，类似于国内***，这枚母钱铜质精良，加之河水腐蚀性少，由于淤泥关系形成了朱砂结晶锈和五彩斑斓的锈色。出坑最多清水洗泥，保持了最初状态。

下图是安南河道坑朱砂锈。安南南部河网密布，经常出一些漂亮美钱，这枚也是母钱因为铜质好，没有腐蚀，字口间有少量结晶，图片难以反映，背面大块朱砂，很艳丽。这类钱不必清理就可以直观欣赏深峻的字口。

安南罐装散钱。提起安南坑很多朋友会联想到那种又厚又硬的蓝绿锈层，其实不然，熟悉安南钱的朋友应该知道，安南坑口有很多罐装古钱。古钱在罐内与土壤隔离，如果密封的好，空气进不去，会形成干坑无锈状态如下图的大定。如果密封不好，有空气和水进入，会因为不同的地质环境，形成各种美锈，但这种锈因为钱体没有跟土壤接触，大多是薄薄一层，保证了字口依然清晰。安南钱有些锈特别大的，早年广西的朋友会用氨水清洗，清洗后养出来黑褐色的包浆，但这种包浆尽管也乌黑滑润，但没有干坑自然金属质感的包浆颜色，还好区分。以下几枚都是安南罐装，因保存情况和地质情况不同，而有所区别。

楼主至理名言！必须顶！

以上都是安南罐装原生态。

下图是安南窖藏桶子货。安南地处东南亚，气候湿润，降雨量大，窖藏或者罐装但罐子密封不好破了等等情况，古钱会与泥土有一定程度接触，这种情况下，古钱往往锈大成串板结在一起，并且安南特有的地质环境会让这种锈异常坚硬，如同瓷釉一般。这枚洪德母钱铜质好，白铜自身不大长锈，但是连在一起的其他钱币会给它生锈，就形成这种状态。