首先,我们说“母”的这个东西,其实概念很宽泛,并不简单的从一而终,我们要正确的理解和对待。在当下,随着钱币收藏热潮的一浪高过一浪,参与者的暴增和藏品的涌现,在不断刷新着我们的认知。
今天就肤浅的谈谈这个“母”,何为母,母为何。
我作为新手,泉识有限,因为地域原因,接触的宋钱多一些,所以骨子里对宋钱有偏执的热爱。今天就以宋钱为例,去谈谈当下避之犹恐不及的”过街老鼠”宋母。“母”字面理解能简单,能生会下懂繁衍的。那么在我们宋代铸币史中,何为母呢?母存在于铸造制序的最顶端,它有什么样的功用和制铸特点呢?搞明白这些,或许对于我们推广和研究“宋母”才有意义。这里我想明确两个概念“母范”和“量化范”,“母钱”和“母模”。
在母范的制铸中,“母”有两个概念,母钱或者币模。“母钱”很容易理解了,就是铸币,方圆兄,或者金石,或为牙木,典型的出图考证实物有元符折二牙雕(北博和台博藏有,后据考证,北博牙雕被判后篆,为清代造办处赏鉴性铸币,台博藏品因特殊原因,尚在待考),至道折三木雕,元祐行书折二锡母。而这个“币模”就有意思了,尤其是宋的陶化范工艺日趋成熟之后,我们说原母极有可能会存在第二种形态,那就是祖模,我只是说极有可能。“祖模”是一种什么东西,我个人理解的应该是木制一类的易雕材料,古人将缘、郭、钱文、钱面、钱背等铸造元素按照制式分门别类,雕篆成对应的模件,在制铸母范的时候,一一对应搭配使用。此工艺的好处就是,组合丰富,制式严谨,创变快捷。缺点是制造“币模”的时候对工匠的技艺水平要求较高,或许月雕只需一刀废,在使用和保管的时候也需更为精细。在“币模”假设前提下,引申出了钱文活字法论证,“进退仰俯,昂降粗纤,狭宽大小,长短直异,隐兀高低替”的钱文变化就为活字法的主要论据。
在行用范(量化范)的制铸中,“母”即为母钱,钱即孔方币圆者。按照母钱对应的性能与功用,又分为,形制母,制式母,拓范母,工作母。“工作母”似母非母,在严格意义上,是铸监在具体铸造修正中的工作标的物。通常表现为钱径大,厚度小,字口低平,面背平滑,市场上可知可见的绝大多数的母钱,所谓“百枚有一,十斤有一”的母钱就为这种,看似规整,形制规整,实为长期滑膛的磨损受压所致。它和真正的宋代功用母在制铸特点和形制特征上,有着较为明显的质的差别。真正的功用性母钱应对庞大的宋代子钱基数,还是十分稀缺的东西,为什么说它稀缺,就是因为陶化的行用范和量化范的出现和普遍应用。范的使用频率高了,精度高了,报废率低了,对应着拓范及功用母钱的需求就变的少了。
当下市场对“宋母”的误区:
1、“母钱的字口一定要精,穿口一定要横平竖直的精修”。这个理论在多有实践和探究考证下是完全不成立,肤浅且荒谬的。在拓范使用之初,母钱的字口形制一定优于子钱,这是完全没有问题的。但是我们现在探究的宋母,是千百年后,历经使用、磨损、战乱、埋藏、流转之后的历史遗存,不能自以为的去想当然,钱币集藏,尤其是考证,是需要动脑动手用心的,不能不假思索的鹦鹉学舌,书本照搬。举个简单的例子,母钱制铸出数枚子钱,子钱在后续出监入库中,工匠比较用心,车磨的较为精细,为了应对监理,还进行了铸币的压模精化处理,这批子钱出库行用中,因铸造精美,被古人有意无意的留存或密闭埋藏。而母钱仍在继续使用,后期因战乱铸止,迁址,报损等众多原因,曾经的母钱与行用钱流通或者流入民间,直到今日,它的字口,状态不及当年那批窖藏或者入葬子钱,这是很正常的一个普遍现象,所以千百年后的母钱字口,状态未必一定优于子钱。关于穿口,宋代的行用范有修范工艺考证,有铸币出监入库前的二次精工,部分母钱作为拓范使用,穿口不及精加工子钱的情况,也是普遍存在的,尤其是作为形制母与制式母的一类不被应用到拓范之用的母钱,内郭挂范,穿口砂痕,也是正常现象。与“工作母”的滑膛磨损后的平直穿口,更是不可相提并论。
2、“母钱一定要比子钱大”。这个理论的本身根据铸造原理和客观存在的铜缩比,是没有问题的。但是“母钱一定要比子钱大”的描述并不准确,且现在已然成为误导市场的主要论调,个人觉得,有必要去纠正或者讨论一下。上述论点改为“同版同模下的母钱通常情况下大于同范子钱”,这就没有问题了。这个描述涵盖了三个问题,“同版不同范的母子是没有可比性”,“同版同模下的母钱应该大于同范子钱”,“宋钱的母子用制式(大小、厚度、深浅)考证法比较要遵循制式极限原理”。宋代钱币制铸体系中,有先大后小,大薄小厚,先重后轻的制铸规律,宋钱的母子制式考证法因其不严谨的多变性,实践考证中多为不用。制式作为母子的一个参考因素,占比其实是非常低的,制式对于铸币极限数据的界定却有着极其重要的参考价值。且根据上述,宋钱不存在所谓的基础数据一说,根据基数数据界定母子,更是无稽之谈。我们就随便举例吧,以元丰狭宝缩丰篆书小平为例,个人实物随便整理数据24.1-24.9,那么问题来了,在小平中体现的铜缩比,理论上当为0.4-0.6波动。如果以24.9大小为同版的基础数据,其版别母钱需要对应的数据当为25.3+,那同版不同模下的24.1子钱对应的母钱当为24.5+,这该怎么说?难道24.9的小平铸范是母钱拓范而得,而24.1子钱的铸范是仰望苍天大喊一声,凭空而来的吗?有范即有母(模),这是定论,不知道看到这里,把宋钱一个典型制式变化的铸制都能定义出基础数据的专家,大佬,该如何说。
3“宋代铸币级次说”。这个理论更是想当然的子虚乌有。宋代钱监与铸监,是两个完全不同的职能部门,钱监管铸范,铸监管铸监,还有司库,监察等诸多储存,采备,监管,报呈,回购,案记,熔销等相关的职能及部门,这是常识,常识,常识。一个有祖模,原母,具备雕篆且唯一具有此铸行能力的结构,你让他去铸监取子钱精修改成母钱行铸???那要祖模何用?原母何用?母范何用?钱监何用?司理御察何用?精修一枚子钱的时间,没等你铸监送来,钱监直接取母拓范了,等你子钱送来,人家排模拓范早就完事了,就等阴干烧窑出范了。如果是通过子钱精工出母,那么24.9和24.1的两钱差距,一定在缘宽上会有明显的体现(这里并没有排除铜缩比差异,我并不是说所有的大小差异都在缘宽上,只是说有明显差异体现),但是事实是什么呢?两子所有制式差异,但是在形制和制式比例上,基本保持了一致。铜缩比在铸币的厚度上也会像大小一样随之减少,因为铜缩比不只是横向,还有纵向,铜缩比是个理论数据,受环境的影响较大,铜缩比只看大小只是被今人片面的解读罢了。按照铜缩比级次理论,级次越高,钱径越大,那么厚度也应该的级次越高,钱径越厚,而事实往往是什么呢?后期减制后的铸币,虽然在钱径上明显缩减,但是在厚度上却明显增加,且重量趋于减少,关于这个有趣的铸币现象,我在其他帖子中,有具体论述,这里不做过多的累读了。所以很多时候的讨论,探究,我们要结合史料,以币论币,放下泉谱,打开视界,多去涉猎其他与之相关的历史知识,铸造常识,古迹遗存,而不是固步自封,徒有虚名的拍脑门想当然。
4、关于母范与行用范的概述。这里我们提及一个概念叫陶化范,顾名思义,就是钱范呈陶化状态,它与唐中期及之前的先秦等泥范有何区别。陶化范的前身就是泥范,陶是泥的一个烧制工艺,配比工艺,制范工艺的一个相对提升。陶化范比泥范耐磨耐损耐高温,精度高,产错率低,报废率低。正因为在范材质和工艺的变化,才有了宋钱的精美绝伦与缤彩纷呈,就好像宋瓷的精彩,这是工艺与生产力的综合体现。试想,宋钱没有陶化范,继续沿用低效率高差错的翻砂法和泥范,可会有今天宋钱星空的璀璨一片呢?可会有如此铸量之庞大的宋钱大军呢?可会有星外来客,铁画银钩,万千版别呢?
5、铸币方法与钱范概念解析。首先,翻砂法,失蜡法,两种可知可考的铸造方法,皆为母钱的制铸方法,而非是行用子钱的制铸方法。在我们学习研究讨论的时候,一定要仔细区分,不要所论非指,这是很重要的。关于史料中提及的先秦树形翻砂,宋代的方箱两式翻砂发,根据其制铸特征,制铸数量考证,记载也当为是母钱制铸方法,母钱树出,这是常识。宋母与清雕母样,是名似神不似的,截然不同的两个东西,两种工艺,不要二者联系。其次,范铸是子钱的唯一方法。其实我们现在说的范铸很广义,包含了以下几种工艺,翻砂法,失蜡法,范铸法(泥范与陶化范),这三种铸造方式我们从铸币这一动作向上推导不懂发现。所谓的翻砂法,其实是用黑炭,灰草,颗砂,泥粉等物通过搅拌夯实而形成的砂范。失蜡法是通过蜡溶析出留痕,制铸出的砂范,因为蜡的特殊性,导致范的特殊性,所以早期的开元,乾元在背和面地张上,都较好的保留了这一滑顺的特点。泥陶范,通过泥、砂、灰、粉的配比搅拌,阴干,烧制,车磨,修整,制铸出的行用子钱的范模。三种所谓的铸币工艺,我个人的理解其实是三种更为具体的制范工艺描述。今人对三者的解读大有问题,也正因为如此,才导致了今天宋母的局面。铸币,无外乎就是浇灌树形,断俱车磨,以为行用。而这个浇灌用的范以何来?从何来?有翻砂法的,一范一散一夯。有失蜡法的,精雕填实热炙引流。有泥陶范的,混料阴干烧窑。翻砂母钱需扣砂、切缘、舔郭、抹铜、修穿,如果为了制铸效果,还需要部分母钱压模。失蜡法制母,需要扩穿、去丁、压边、直楞。范铸法,就简单多了,因为范的高精度,只需简单的车磨,滑膛修穿即可。每种工艺下的铸币特征皆有不同,这个特征即为古人虽自爱,今人多不弹的形制,而母与子的刚性鉴别评定就是形制的不同,而非是字口和制式的不同。形制的变化来源于两个部分,一个是母范的制铸特点,一个是铸币本身的防伪对冲或监部初衷或圣意所指。关于宋钱常见和不常见形制,宋代小平母钱常备的形制有哪些,形制形成的由来和典型特征,稍后会有相关介绍。
综上所述,大不一定为母,状态不一定为母,同版同模很重要,一母对一版,一版应一范,一范对诸子,这才是宋钱的制铸的制序体系。同版不同范会有略微的制式差异,但不会出现形制差异。
今天我们谈及的母,不是要它的字口,也不是要它的状态,集藏和探究的是它背后的性质和价值。用字口和状态及制式去讨论研究宋母,就是现在市场的怪相,再掺杂上复杂的人为因素,所以导致很多泉友看不清宋母,读不懂宋母,玩不透宋母,从而使大家从最初的热爱变成了现在无端低俗的谩骂和诋毁。宋母研究是一个长期过程,不能一蹴而就,也不可操之过急,需要大家共同努力,集思广益,所以这个过程需要我们学友互善,以币论币,实事求是。
好了不说了,喜评随意吧,欢迎讨论。该喷就喷,该删就删。