日本铜镜的发展与演变
作者：梦古堂老四
我在古泉园地已经十一年了，收藏古钱币也有十多年了，从顺治20元，雍正70元开始，到现在顺治200元，雍正600元，可我还是个工薪藏家，买不起太贵的藏品，一直收藏中低端藏品，三年前认识了郝笛老师，开始接触到日本铜镜，日本铜镜的工艺精美，价格低廉，图案繁多，既符合了工薪藏家的要求，又可以收藏到种类繁多，做工精美的古玩，还有一点假货很少（现在，我说的是现在，以后呵呵。。。）。我个人认为日本铜镜算是性价比非常高的，潜力非常大的藏品之一，首先数量较少（在这解释下，这个少是指总量少，日本镜子肯定没有中国铜镜总数多，看似市场数量多，但具体分析下，首先日本国土面积，人口数量，资源和中国是没发比的，其次，经历过战争，毁掉了大量铜器。市场多的原因就是日本藏家对江户时期的古玩不感冒，藏家数量少），第二、价格低廉，普通镜子几百元，就算精品镜子也就上千元，个别的或者皇家用品也就几千元，没有跌价的空间。第三、工艺精美、图案繁多。日本铜镜可以说就是与价格完全不成正比的小众藏品。
下面我把日本铜镜的发展和演变结合照片做一个简单的介绍，只在交流学习。
奈良时代（710~793年，中国唐代中前期），这个时期的日本铜镜还是以唐镜为主，日本主要吸取了唐朝工艺和文化。
平安时代（793~1184年，中国唐中期到南宋早期）这段时期，日本铜镜也是逐渐演变出自己的风格，也是一个漫长的演变过程，后期出现了松、梅花、鹤、鸳鸯的图案。镜子的直径在10厘米左右，重量也比较轻薄。以上这两个时期的铜镜，市场出现的数量非常少，价格也比较高，在这就不做详细介绍了。
镰仓时代（1185`1333年，中国南宋到元代晚期），这个时期的和镜（和镜：日本铜镜的统称）雏形基本形成，铸造工艺有所提升，整体变厚，材质以高锡铜为主，图案以菊花扭（或者说太阳扭）浮雕半立体为主，这个时期的形态和工艺都得到了提高和发展。
图1.1：菊花纹扭镜
图1.2：松鸟纹扭镜
室町时代（1393~1572年，中国元代晚期到明朝中期），这个时期的和镜在铸造技术得到了更高的发展，镜体变厚变大，菊花扭被龟扭替代。这个时期可以说是日本柄镜系的起源，现藏于热田神宫的柄镜被公认为日本最早的柄镜。
图1.3：蓬莱纹龟钮镜
图1.4：花鸟纹龟钮镜
图1.5 蓬莱纹龟钮镜
安土桃山时代（1573~1599年，明朝万历年间）镜子背面图案继承了室町时期的蓬莱纹，龟钮镜不再独占市场，大量的柄镜开始出现。桃山时代和镜还有一个特点是镜师姓名开始出现，另一个特点就是工匠自我吹嘘的“天下一”。
图2.1 五七桐徽龟钮镜
图2.2蓬莱纹柄镜（这个柄镜是龟钮镜演变而来，也是桃山时期典型铜镜）
图2.3 龟甲纹家徽柄镜 （桃山时期的早期柄镜还有一个特点就是镜柄带波浪边）
图2.4家徽青铜柄镜
图2.5蓬莱纹柄镜
江户时代（1600~1867年，中国明朝万历到清朝同治时期），这个时期是日本铜镜图案更加奔放、更加丰富多彩，这个时期的和镜已经成为历史上最华美的工艺器物，在世界铜镜史上也留下了浓墨重彩的一笔。我把江户时代的铜镜分成了早中晚三个时期
一、江户早期（中国明万历时期到康熙时期）这个时期龟钮镜以蓬莱纹为主，开始出现高浮雕仿镂空工艺的龟钮镜，但大部分是浅浮雕，做工参差不齐。柄镜的尺寸也较小，直径基本在10厘米左右，大部分直径小于10厘米，这个尺寸也不是判定年代的绝对标准。
图3.1.1蓬莱纹龟钮镜
图3.1.2蓬莱纹鹤丸徽龟钮镜
图3.1.3相生松树纹柄镜
图3.1.4家徽纹柄镜
二、江户中期（中国清代康熙到乾隆时期）这个时期的龟钮镜开始退出历史舞台，柄镜开始完全占领铜镜市场，铜镜尺寸越做越大，镜柄越来越粗短，此时的和镜已经成为婚礼用品中不可缺少的物品。和镜已经成为普通老百姓的生活必需品。
图3.2.1高浮雕仿镂空蓬莱纹五三桐徽龟钮镜（如此精湛的工艺，是不是都点造办处的韵味）
图3.2.2葫芦架图家徽镜
图3.2.3南天貘图柄镜
图3.2.4凤凰图柄镜
三、江户后期（中国清代乾隆到同治时期）这个时期的柄镜更加大型，直径多超过20厘米，最大的直径有37厘米，做工也越来越粗超，大部分采用翻砂工艺，很少有手工雕模的铜镜出现。在婚礼用品上也出现了大中小三个尺寸成组的情况。
图3.3.1福寿汉字佛教八宝镜
图3.3.2直径三十厘米高砂汉字蓬莱境
图3.3.3婚礼用梳妆套组（洗脸盆、铜镜两组、茶盘、茶杯茶壶、首饰盒、梳妆镜架及镜箱等）
明治时期（1868~1911，清同治时期到宣统时期）这个时期铜镜开始退出历史舞台，而取而代之的是西洋玻璃镜，在早期与荷兰的贸易中就出现了玻璃镜，随后葡萄牙制造玻璃镜的技术被传开，日本大阪就可以自己生产了，到了明治中期，一般家庭已经普及玻璃镜，只有在神社内供奉的镜子和婚礼用品外，很少能看见铜镜的身影了。
图4.1明治时期浮雕玻璃铜镜
图4.1 神社供奉的神镜
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