玉箸篆书金泰和，诗书全才党承旨
屋头明月上，此夕又秋分。
自藏金代钱品不多，唯正隆、大定、折十泰和。
并非不关注，而是金代钱钞并行，以钞为重，对铜钱铸行并不重视。
金代立国一百二十年，历经九帝二十一个年号。但按正史载，铸过钱的年号仅有正隆、大定、泰和三朝。流传后世，最多的也是这三类钱。虽有皇统、崇庆、至宁、贞祐、天眷等钱出现，但皆属凤毛麟角，难见尊容。
铸量有多寡，制作皆精良。
单就正隆、大定钱来说，设计之优，质地之精，文字之秀，堪比北宋徽宗崇宁、大观小平。
最让人赏心悦目的还属泰和重宝大钱，可谓不惜工本，务求完美。不仅体态硕大，浑厚压手，字廓深峻如刀刻。面文更由书法大家党怀英亲书玉箸篆，规范端庄，炉火纯青。加之“泰和”本意安泰和顺、国富民强，后人冠以“金泰和”美誉，深受民间青睐。
泰和重宝始铸于金章宗完颜璟泰和四年（公元1204年），铸期三年多，有大、小两式。泉家郑家相曾说，“小样狭缘细字，流传甚多。大样阔缘肥字，则不易得。”两千年代初，数百元即可得美品一枚。时过境迁，肥猪上天，现已轻松过万，令人唏嘘感叹。
泉大气，讨人欢喜；字大美，无与伦比。
每每赏玩，都深感方寸之地，寥寥四字，处处匠心别具。
一则布局平稳，章法森严。字里行间稳重扎实，严谨工整，相齐有序，锋颖逼人。二则字形长方，结构对称。尤以“泰”“重”“宝”三字轮廓如矩，上下左右比例均匀，运笔长短肥瘦无大差异。三则笔划粗壮，圆健遒劲。字体敦实，竖笔犹如玉箸（筷子），转笔一气呵成，柔中寓刚，婉转通畅。
自秦代始，篆书历来是大一统王朝的官方书体。钱文用篆亦屡见不鲜，唯“金泰和”体态最厚重、文字最壮硕、铸工最细腻。鼎立于蒙古、西夏、宋之间，铸此“高大上”通货，无疑作为大金一种特殊“名片”，以昭告天下皇权正统、江山永续。
玉箸泰和，蕴意神奇。
字如其人，挺拔秀丽。
一代全才党怀英之妙笔人生，亦让人敬佩遐思。
文辞称雄，深得君心。“少颖悟，日诵千余言”。大定十年进士及第，官至翰林学士承旨，世称“党承旨”。“尤工于制诰，为金开国第一”，深受金章宗器重，认为“制诏惟党怀英最善”，让其编修辽史，书写泰和钱文。增修曲阜孔庙，亦点名由党怀英撰碑文，自己亲行释奠之礼。
卦卜南北，并称辛党。与辛弃疾有同窗之谊，均才华出众，时号“辛党”。史载，两人曾占卜前程，辛得“离卦”，遂投义军，又南渡入宋。党得“坎卦”，降心抑志，继续举业。后辛显于南宋，成为“词中之龙”；党官至卿相，成为金中期“文字宗祖”。所驱不同，皆有功业。
为诗隐逸，淡雅清新。著有《竹溪集》十卷，多为山水记行，亦有寄景抒怀之作。“诗似陶（渊明）、谢（灵运），奄有魏晋”。往往对平淡的自然意象精雕细刻，如写淮南景色“潮吞淮泽小，云抱楚天低”，写行舟所见“岸引枯蒲去，天将远树来”，语言质朴，因事遣词，风格闲远冲淡。
篆籀入神，独步大金。“竹溪学书无片纸，写遍千山万叶。”家境贫寒学书不辍，终成大器。篆隶真楷皆能，篆书尤佳。尤其在古篆基础上，结合女真文特点创新突破，时人赞赏：“李阳冰之后，一人而已。”《大金得胜陀颂碑》、孔庙“杏坛”等皇家碑刻皆由其篆额，当之无愧成为金代篆书领军人物。
金代文学书法大家赵秉文评其：“古人各一艺，公独兼之，可谓全矣。”
美誉，总归静寂。
方圆，印证传奇。
有道是：当十曾经铸泰和，双龙星月幕文多。梅花四出犀牛角，小篆何须辨斗科。
亦须知：泰和大钱玉箸书，誉美天下令人殊。诗书全才党承旨，笔力雄奇世所无。
