[讨论] 怎样理解雕母币的“精铜”材质？雕母币中鲜为人知的铜材配方的秘密

无风不起浪，既然在雕母币定义中出现“字口深峻，刀痕化尽”八个字，说明这句话很重要，也必定有其出处。
我们通过分析“字口深峻，刀痕化尽”的字义，来推断其与雕母币之间的联系。
首先，分析“字口深峻，刀痕化尽”与雕母币出现时间的顺序。如果仔细思考会发现“消除掉刀痕”后再说“刀痕化尽”是不符合逻辑的。例如：“话说尽”的表达是在人们说话前或说话中使用的句子，是要求说话者把话的意思表达完整或话还没有说完整时要求其继续表达直至表达清楚为止。在说话者完整表达意思后不会再有“话说尽”的说法。同理，“刀痕化尽”是“化”刀痕前或“化”刀痕过程中对钱币雕刻匠人的“化”痕时的要求。“字口深峻，刀痕化尽”是在刻币前或刻币中要求钱币雕刻匠人把钱文的“字口”刻得深峻，把钱体上的“刀痕”消除干净。而什么人会这样要求呢？只有钱局相关工作人员才会这样要求钱币雕刻匠人。

其次，“化（huà）”在句子里的用意不符合逻辑。消除“刀痕”的方法可以用“刮”、“铲”、“磨”等字语，但不能用“化（huà）”，首先逻辑思维不通，而且“化（huà）”是多层含义的字，使句子容易产生歧义。不过“化”又是多音字，还读（ huā） 。“化（ huā）”是单层含义的字，表示消除，同“花”，如：花钱；花时间。即，古时书写为化钱；化时间，表示把钱或时间不留痕迹的消除掉，至于怎么化（ huā）无所谓，只要消除掉就可以。“刀痕化尽”中只有使用“化（ huā）”的含义才是符合逻辑的句子。意思是消除掉钱币上的刀痕，而且可自行采用消除的方法。也可说明“刀痕化尽”是消除“刀痕”前出现的语句。且语句不会产生歧义，表达很精准。或许钱局工作人员根本就不晓得消除“刀痕”的具体方法。因为钱币铸造是各朝代很重要的一项工艺。为防止技术外泄，各环节工艺会分段进行。如：合金配方、冶炼、雕刻、审验、开穿、印范、浇铸等工艺环节都是独立完成，互不相干的。不过，即便是这样做，任然有很多人想去了解铸币各个环节的工艺，费尽脑汁、想尽办法去打探铸币及制作雕母币的方法。但钱局官员和相关工作人员是很清楚铸币工艺秘密的重要性的，定不会将相关工艺技术外泄他人。唯独可以接近的便是钱币雕刻匠人。虽然钱币雕刻匠人也接受过相关培训，但是他们对铸造钱币的重要性认识不够，在诱惑面前还是吐露了他们所掌握的雕刻工艺规则。即，吐露了在雕刻时必须要“字口深峻，刀痕化尽”的内容，而且说明了这一点很重要。但却不知道为什么重要，因为那是另一环节部门的事情，无法得知。只能是知其然而不知其所以然。不过，对于外人来说，虽然是零零星星的内容，却也知道是很重要的内容。所以，把这段内容纳入了雕母币的定义中，以体现其重要性。也正是这段读起来不伦不类的内容却给后人留下了宝贵的制作雕母币的工艺线索。虽然只是八个字的工艺线索，得来也并非易事，难度可想而知。因为，即使历经清朝五帝、被誉为一代“泉师”且有像杨幼云这样钱局重臣做朋友的大收藏家鲍康，所获悉的钱币铸造工艺流程技术也少之又少。我们从其描述雕母币的寥寥数语中便可看出端倪。

再者，只有要求把钱文字口刻得“深峻”，翻铸出来的铸币钱文笔画才纹理清晰；只有要求把钱体上的刀痕“化（ huā）尽”，才能印范不挂沙，更利于铸币。所以，钱局必须在刻币前就这样要求。钱币雕刻匠人也是秉持这一法则，一直以来都是认真雕刻着我们所见到的祖钱的。
总而言之，“字口深峻，刀痕化尽”不是雕母币的定义，而是伴随雕母币定义才得以保留下来且很宝贵的制作雕母币而不成文的工艺法则。

既然说“字口深峻，刀痕化尽”是雕刻钱币的工艺规则，而不是后人总结的雕母币特征。那么，这八个字在辨别雕母币时有现实意义吗?答案是肯定的。尤其在辨别清朝早期雕母币时其最大的意义是误导泉友。
首先，“字口深峻”的潜台词是“地章”可以刻得相对浅缓一些。关于雕母币地章，钱局没有特别的规定要求。有些雕刻币的地章，只有“字根”等部位刻得相对深峻些，中间较浅，形成了地章中间凸起的现象。还有一些是地章刻得很平整，整体雕刻浅缓，与铸币地章的“深峻”度几乎没有区别。
在漫漫岁月中，有的雕母币上会出现各种铜锈，钱文字口被杂物和铜锈填满、填平。原本深峻的字口会被掩盖。给很多肉眼辨别古币的泉友发出错误信号，步入误区。因为，“字口深峻”很容易使人理解为钱体雕刻整体深峻。所以，假设当我们看到一枚钱文字口被填平，地章又原本不深峻的钱币，自然而然就会排除掉雕母币的可能。
笔者有一枚钱币，得到后也没有刻意观察过字口铜锈。但在一次把玩时，隐约感觉到字口的铜锈里有异物。拿来放大镜放大后，发现字口的铜锈里竟然嵌着几粒很小的的沙粒，于是找来一根细铁针用力挑拨铜锈中的小沙粒。不想却连同一块铜锈挑了起来。可是竟然没有露出黄铜，下面还是铜锈。于是接着往下挑。结果挑出了一个较深的字口后才露出了一点黄铜，而且露出的铜看上去像金子一样金光黄亮，当时以为是铜材中含有黄金，颇感好奇。于是在放大镜下继续观察，发现字口内壁上隐约有像刀刻的痕迹，兴奋之余从雕母币方向联想了起来。接着，继续挑拨其它字口。结果，每个字口都很深，而且字口越小深度越深。同时又发现了几处细微刀痕。可转念一想，有刀痕，地章又浅，不符合雕母币特征（当时对“字口深峻，刀痕化尽”的理解是钱币整体雕刻的深峻，钱体上也不存在刀痕）。所以，排除了雕母币的可能。直到后来在把玩时，又发现钱币道边上的痕迹与普通磕碰痕迹不一样。从而对雕母币的定义产生了质疑，并重新梳理自己对雕母币含义的理解，发觉逻辑不清楚......
当然，笔者的意思不是鼓励泉友挑拨字口的铜锈。只是想说，有的铜锈会掩盖一些古币想要传递给我们的信息。同时想表达，发现古币有独特痕迹时要敢于发挥想象。因为，所有古物都是用残留痕迹传递给我们的信息作为考证的，哪怕是很微小的特征。不要轻易动用“否定”秘诀。或许可以得到一些不一样的收获。
其次，“刀痕化尽”是钱局对钱币雕刻匠人的工艺要求。但是，往往有些目标要求与现实达标是有差距的。虽然钱局要求匠人把钱币上的刀痕“化尽”。但是，钱币雕刻匠人未必真能把刀痕完全“化尽”，或多或少会残留一些。也就是说很多雕母币钱体上会有刀刻痕迹。有些肉眼看不到，但在放大镜下还是可以发现的。雕母币上发现刀痕很正常，如果完全没有刀痕反而要当心。当然有些刀痕会被铜锈掩盖掉。
综上，在辨别雕母币时不宜一味关注“钱币之间”深峻度对比，更应该关注同一枚钱币内“字口”与“地章”之间的对比。而且还要清楚，钱币上的刀痕不会完全消除掉，或多或少会残留一些。

5，在各种艺术品中不会有完美无瑕的作品的。再好的艺术品总有不尽如人意的瑕疵。尤其像铜雕这样既要求雕刻功底又费事费力的金属雕刻作品，出现瑕疵或败笔在所难免。且工艺作品越复杂、雕刻越繁琐出现瑕疵或败笔的概率越高。好在金光铮亮的钱体坯子可以起到一“黄”遮三丑的效果，能掩盖或忽视雕刻作品中的瑕疵或败笔，顺利通过钱局的审验。

6，雕母币是手工制作钱体坯子的。所以，在制作钱体坯子时会在钱币道边上残留捶打痕迹。如果仔细观察，钱面上也能发现捶打痕迹。