宋钱钱文书法以多样，创新，对称，复合等特点让人爱不释手，流连回味。其中最有代表意义的首推宋徽宗所书的崇宁通宝，一直以来，我对它总是独钟情怀。大家都知道，徽宗治国方面是差点意思，在艺术上却是不可多见的天才，全才，他多才多艺，绘画，书法，古代艺术品的鉴赏和研究都不愧于“大师”的称号。尤其我觉得是他把钱文书法推向顶峰，给了我们最大的艺术享受！
瘦金体钱文书法充分展现了他的艺术创造力----笔势劲逸，意度天成，运笔挺劲犀利，轻落重收，筋摇骨转，腴韵飘逸，别具一格。
瘦金体入钱文据史，志记载确证的有三：崇宁通宝，大观通宝，宣和背陕（陕非御笔）。这三种钱文，同时也代表了徽宗三个不同时期的不同书写风格。崇宁初年，20多岁的徽宗，风华正茂，春风得意，精力充沛，崇宁通宝四字，一味瘦硬，下笔通神，为最高境界之典范。到了大观年间，徽宗虽然人尚年轻，但宫廷生活的过分奢靡，使得年仅30多岁的徽宗略显早衰，所书大观通宝四字力度就大不如以前，给人只有了平滑，工整的感觉。到了宣和年间，由于政治失修，内忧外患频至，危机四伏，不能革新政治的徽宗，一味宠信奸臣，苟且偷安，沉迷声色，已暮气沉沉了，这时期所书的钱文圆融得一点刚劲之气都没有了。这种过度，其重要体现就是“宝”和“通”二字，在崇宁钱上，书者的千钩之力从两肩冲溢而出，有力拔山兮气盖世的神力；到了大观通宝，两肩已平滑，形体虽在，然劲气已失；到了书题宣和元宝的时候，则两肩低垂，有形无力了，大有不胜负重的感觉。
附部分实物图片，大多是以前发过，为便于大家欣赏，重新整理。
[此贴子已经被作者于2002-11-20 11:11:52编辑过]
