从历代钱币发行谈钱币版别
自先秦至清，历代王朝不论改朝换代，还是新皇登记，或是更换年号，统治者都会把铸造钱币作为一件大事，为了体现集权，就要建立一整套发行钱币的审批、制作程序，严格控制钱币的私自制作避免扰乱市场和社会，尽管在各个朝代受到不同的生产力和工艺水平的制约，但力图规范是每一个封建政权的努力方向。
从周到春秋战国，虽然在平民中未必会有“钱币”的概念，但是由于当时青铜器制作水平很高，也就影响了可能只有贵族才能够使用的圜钱、第几及多字刀、各种布等，有些刀、布的钱币制作水平完全可以用“精彩”来称道。而到秦，虽然统一了货币，但其半两却大小、轻重不一及字的形状、排布不相同者居多，可以想象秦朝虽然统一了货币的称呼和形状，但是却还没有形成一套规范的铸钱标准。汉代的半两就比秦半两规范得多，四铢或八铢均规定了标准重量，而文字上的零乱或钱体上的各种记号似乎还是带有铸造者的随意性。在汉朝的莽币却体现出少有的规范和整齐，可见王莽虽因篡汉而留千古贼名但其对于铸钱却颇费了一番心思也很有见缔，其六泉十布的发行、制作肯定已经形成了一整套的造币程序，不然不会如此大量的货布、大布、小泉、大泉版式空前的一致。自唐开元到宋年号钱，从元明出现众多的计值计重钱到清先期极其规范而后期极端混乱，漫长的钱币历史用实物告诉人们一个事实，一个对于发行钱币越来越试图集权的事实，一个逐渐规范了从设计、呈报、批准到下达、制模、铸造的钱币发行过程。倘若不去细究哪一个具体朝代的钱币具体的发行规定，也不考虑当时究竟以什么名称或官职具体管辖哪一道程序，只是用现代的习惯、称呼甚至用现代的语言去记叙一个笼统的钱币发行过程，是否可以这样来陈述呢？
首先是钱币发行的筹备过程，即：或改朝换代、或新帝登基、或改换年号，随即便出现发行新钱币的酝酿，研究钱币名称、型制、种类、记地计值、材质等，请“知名人士”为钱币题字等，而后就是进行钱币设计，根据设计图样制作母钱，可能图与母钱（雕母）是多种方案，以供御批钦点，确定钱币所采纳的字体、字的大小、计值高低、顺读旋读的排布等均取决于此，将费尽心思定下来的图纸和制作的多种母钱（雕母）逐层上报直至皇帝，结果是有的可能被批准，准奏后批回钱币发行主管部门（钱监或钱局），接下来就要安排准备铸造的前期事项了；有的可能未被看中，一般驳回的就要立即销毁不得外流，但偶尔或因留在宫中或因其它原因，幸存的未被通过的母钱自然成了孤品；所谓母钱决定版别恐怕这是第一道手续；
被批准的钱币图样和母钱（雕母）是用来规范即将发行的钱币的型制、大小和重量的，但是一个母钱绝对完成不了制作钱币模具的工作，特别是如果不只一个铸钱局或场地，更需要下发一批统一的图纸及钱样（实际也是母钱或样钱），因此不论从制模的要求还是下发图样的需要，在钱币铸造之前都必须有一个制作钱样的过程，制作多个一模一样的可以翻模具又可以做对照的钱样来，然后派专人护送至各地钱局或者直接发至铸钱场，但在混乱衰败的封建王朝里也常有只存少量样钱而无铸钱的情况，样钱的下发无法限制钱币的铸造皆因铸钱铜材的匮乏或只能偷工减料铸造小钱，如同治通宝、重宝等样钱已形同虚设；
钱局收到钱样要尽快转送铸钱场依样造模，紧接着一道程序是制作模具，就是用根据御批的图纸和母钱进行摹仿制作的图样进行翻模，不断地翻模也不断地发到铸钱工匠的手中铸造钱币，模具损毁后就更换新的模具，如此循环一直到完成所铸钱币的数量。在铁钱铸造场也有可能用少量铜材铸钱即为铁范铜了。而翻造的模具虽然要求千篇一律却实在无法实现，其中字体虽然不会改变，但是笔画的粗细、长短、提降，以至于细小的变化都可能出现，大约绝大部分钱币的版别之分都是在制作钱币模具时造成的，钱币“穿”“缘”的伸缩是否也源于此不得而知；
对于一种钱币而言，其铸造数量是极其可观的，数量之巨大给统计工作带来许多麻烦，为了便于统计和检查铸币的质量，对于每一个不同的铸钱场，或每一个不同的铸钱时段所铸的钱币都要在钱币面或背模上有意地加刻记号，或星、或月、或圈、或不同的位置、或不同的搭配等，即不影响钱币的文字、大小、重量，又不影响钱币的正常流通和使用，在当时因为各种记号的钱币铸造量都很大，一般百姓使用起来不一定注意它们的异同，也只有后世的收藏爱好者才去着意地收集和研究，真正认识到这的确是一笔具有深刻内涵的财富；
在历朝历代的铸币场里，自先秦历秦汉至唐宋而明清，钱币铸造技术是不断改进和提高的，钱币铸造管理也是逐步严格和规范的，上述雕母、样母、钱模和统计所议的钱币发行程序中可能出现不同版别的过程不一定是每一个朝代或时期都完整存在的，某一种钱币的铸造可能缺少哪一个或几个程序而不可能出现在那一个程序中发生的版别差异，完全是正常的。仅以秦半两为例，虽然当时统一了度量衡、统一了货币，但是现在即使同坑出土的一批半两钱中大小、轻重、厚薄甚至形状大相径庭的钱币混杂在一起，可见当时半两钱的铸造多么不规范，也就是说可能当时连统一的模具也没有，更不要说母钱、样钱了，再加上秦中后期的暴政造成的混乱更加让统一的货币出现了不统一的规格，这种情况在汉的八铢半两和四铢半两里得到了有效的遏制，但半两字体的不规范同样反映了不会有统一的母钱或样钱制做模具。尽管如此，另一种情况却依然无法完全杜绝，那就是统计或戏作钱币比较普遍，戏作钱币往往随意性很大而数量很少，因为故意为之的多数局限于某个工匠或某个铸币班组，独出心裁地改动着铸造模具，大约这也是后来“仅见品”的来源之一吧；形成小批量的与众不同的钱币大概也因局部的统计之用，但仍然随意性极大，星月的多少、位置、形状或其它图案在半两、五铢或莽泉中多有发现又各不相同，售者可以随意猜想解释，是否均应属于此类。另如辽钱的发行和铸造因难以见到母钱、样钱及钱模等，更加难以推断其到底缺少哪一个发行的程序了，实在不敢妄言（今后或者专门进行议论-----仅仅是“议论”而已）。
在古钱币铸造过程中尚具有大量的因铸造技术中的问题，或出现流铜、铸痕、沙眼等，或出现厚薄不匀、深浅不一等应均属于正常现象，是不必非要将其也列入版别划分系列的，特别是很不规范的象月象星般的铸造留痕更不必故弄玄虚地看成星月版了。
除官铸外的私铸钱币不多议论了。
综上所述，母钱----钱样----钱模----统计----戏作乃至私铸均可能留下不同版别的古钱币，而从古钱币的数量、特点等也可以推断出是哪一个环节造成的，虽然物以稀为贵但是如果分析其并非具有重大意义或仅仅是被出售人刻意渲染者，却也不必非要花重金得之不可，确系母钱孤品或官铸罕见品、稀见品确实极为珍贵，真正具有收藏和研究的价值者倒可以商榷。笔者收藏虽无一可炫耀之品，却也因多为正规官铸又合乎版别之分而心安理得，尤其是不以藏品多寡高下贵贱而待之，一律视为珍爱小心翼翼地收藏欣赏整理研究，得一感当告之于人若友以为然更加得意洋洋者也。文中不以术语行话表述而一律大白话，也不全是不懂不知不习惯，多半是不想冒充专家学者或行家里手拒他友之评头论足也，如是多可得疑义、异议、非议、否定者，或皆真话、实话、心里话，大有益啊。
又是一大段不自量力的议论。如何？
