地张鎏金美品首见云炉锌质王安石诗语人物葫芦挂

美品首见云炉锌质王安石诗语人物葫芦挂

文化挂花——月移花影上欄杆------ 宋王安石的诗句

油亮的宝石蓝包浆 看上去很美！ 超厚重 手感好！

地张鎏金

没想到云炉也有如此柔情细腻人文挂。

这种铜的零星见过几枚 锌质的个人首见。

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  《夜直》  又名 《春夜》
           宋 王安石  

金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

【译文】

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，
只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

【赏析】
这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，
写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。
表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，
使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。

夜直

　　创作年代：宋代

　　作者：王安石

　　作品体裁：七言绝句
原文
　　夜直①

　　金炉香烬漏声残②，翦翦轻风阵阵寒③。

　　春色恼人眠不得④，月移花影上栏干。
注释
　　①夜直：晚上值班。“直”通“值”。 诗题又名《春夜》

　　②漏声残：天快亮。

　　③翦翦：形容风轻且带有点寒意。

　　④恼：撩。
赏析
　　王安石于1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，1059年

（嘉佑三年）上变法万言书，未被采纳。直到1068年（宋神宗

熙宁元年），神宗准备实行新法，才于四月才召他进京面对。

经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事

是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐

意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，

即在目前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪

轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自

制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。

　　这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：

“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝

听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”

　　这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是

视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜

甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而

睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造

成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。

第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与

时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明

朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为

什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。

“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作

“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字

即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结

情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗

贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

　　这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美

景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接

说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对

人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，

从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱

了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人

感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有

着余而不尽之意。

　　诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉

仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”

的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的

形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，

由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

　　所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地

表达自己的春风得意之情。

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