西周玉簧（高清图）

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好，开门

喜欢古玩:好，开门 (2013-05-01 03:48) 

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西周玉璜纹饰中的线刻工艺技法，早、中、晚三期各有变化。早期的阴刻线雕琢，多沿袭晚商同类器中流行的线刻手法，即用砣沿着预先设定的线路轨迹作垂直旋切后略加打磨修饰而成。此类阴线显微观察有“中间宽深，两端细浅，底呈圆沟状”的特征。阳线则用传统的“勾徹法”处理，即先在预先设定的阳线轨迹的两侧用砣垂直旋切出两条平行阴刻线（“勾”法），再用铊具把两条阴刻线外侧作平均“减地”打磨，处理成下凹的漫坡（“彻”法），以“反衬”出中间凸起的阳线。西周中期，阴线刻技法在传承早期传统雕琢工艺的过程中有了创新，以对传统的“双阴线”加工改造为例，一种处理技法是：首先用砣作垂直旋切“勾”出平行双阴刻线，再用砣将其中一条阴刻线的一侧“压地”碾磨成宽斜坡状，阴线另一侧的线墙及另一条阴刻线仍保持原来的垂直状不变。这样处理后的阴刻线被加宽加粗、横截面呈三角形，与另一条未处理的细阴刻线一起构成“一宽一细”的一组平行双弧线，这种流行于西周中期的典型治玉工艺技法被后世论者称为“大斜刀”或“一面坡”技法。另一种处理技法是：先用砣垂直旋切“勾”出一组平行双阴线，再用砣分别将每条阴刻线的外侧用“大斜刀”技法减地碾磨呈斜坡状，两条阴刻线相邻的内侧线墙及中间部分不变，这样就构成了一组“两条宽阴线夹衬一条阳起线”的平行弧线。这两种处理技法均使玉器原来水平的表面发生了深浅起伏、错落有致的立体层次变化，通过不同反光与阴影营造出特殊的光影视觉效果，是古代治玉工艺成就上的一个明显进步。西周晚期，“大斜刀”阴线刻技法逐渐不再被玉工使用，用双勾阴线构图的雕琢工艺再度复兴，阳线的处理仍采用两侧用砣垂直琢出双阴线夹衬，然后再打磨修饰的办法，较中期的线刻雕琢有趋于简约之势。

圆形砣具带动解玉砂琢磨玉器，只能作直线旋切运动，无法直接一次性碾磨成弧状曲线。商、周时期玉璜纹饰组图中的各种曲线，均是采取利用许多短直线“段接”后打磨、修饰成型的。即先用铊具沿预设曲线的轨迹琢磨出“短直线”，再依次将短直线逐段首尾拼接连缀，最后对段接接口处打磨修饰而成。

　　对于曲线（弯折线、圆弧线）的雕琢，西周早期与中晚期的处理办法又有所不同。西周早期玉璜构图中曲线的雕琢，仍沿袭晚商流行的以短直线逐段连缀拼接的手法，即用铊具先依次旋切出短直线，然后进行逐段连缀。由于这些短直线相互拼接连缀不精准、又没有经过修饰处理，当遇到线条需要转弯时，两短直线末端相交处便会出现交叉或有断缺口的现象，由此就形成了西周早期玉璜构图线条有棱有角、时断时续、刚直方折的特点。西周中、晚期这种用短小直线“段接”曲线的工艺技法有了明显改进：先用细小砣具依次旋切出尽可能多的短直线段，通过微距移位，对这些短直线作尽可能精准的首尾拼接，连接末端有断口或交叉的地方，再旋切短直线进行填补校正。这样通过不断地反复修饰碾磨，最终形成了圆润流畅、饱满灵动、一气呵成的弯弧线条特征。如果显微观察这些弧线，在线条转弯处多能够看到清晰的短直线“段接”时的“毛线”（“跳刀”）痕。即便不用显微观察，从西周中、晚期鱼形璜构图中的有些鱼眼的不规则圆形外侧“减地”碾磨处，也能够看出这种曲线“段接”不精留下的“毛线”痕

再上几张本帖玉簧的高清局部放大图：

还有一种是在玉璜两端斜对角对钻打孔法，这种传统的打孔工艺技法历史悠久，操作时可以有效减小钻琢面的厚度，省时省力。因桯钻是沿着璜体表面斜向向内钻琢，打出的钻孔器表孔径往往略呈椭圆形。此类钻孔有些藏家俗称为“牛鼻穿”，穿孔双向打通后，显微观察钻孔内壁不加修饰碾磨，两桯钻头钻琢对接处多残留有小圆锥状凹痕。桯钻打孔稳定性较差，为了减少在器表开钻定位时产生滑动位移现象，开钻之前多要用铊具将孔径开口处略微打磨粗糙，以利于使用桯钻在设定的位置处精确开孔。有些玉璜钻孔的外口缘因没有作最后的打磨抛光处理，钻孔外口缘还清晰地保留有打孔前的铊具定位痕迹。
以下是本帖玉簧的打孔局部放大，清晰可见打孔前的铊具定位痕迹：

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