[讨论] 有趣的天禧合背皇宋

素手锋芒：

您说了这么多，可“90年代初的各种开元合背，道咸嘉等合背，先古类合背、合面的臆造品如出一辙。”这些东西您见过吗？说实在，我真没有见过您说的这些。

您说的“如果是范铸币，钱币中间是不会出现郭缘痕迹，因为不管是翻砂还是范铸，都是两箱式的正反双面一体浇灌。”这一点 真不对的，这只是您的想象。不光我这枚钱币 出现了郭缘痕迹，37楼kounianchang友的塌范开元也有这种现象。就是因为塌范所致，在浇铸的过程中本来一部分塌陷一部分并没有完全塌陷，自然就会出现这种现象。

您说符合“这枚币也完全符合捶打特征”，更是想当然了。不知道您有没有整麻袋整麻袋挑宋钱或者开元的经历，塌范钱并不少见，如果挑过的话，就会知道这种现象很常见的。前面的图片就说明了这点。反倒是您说的捶打合背钱，真的很难见到像这样的。

另外“陶和瓷的应用已经相当成熟普遍，烧范并不是什么难事。”实在搞不明白砂箱和陶和瓷有什么关系。都不是一个概念啊。北宋一朝可没有名正言顺的杀父杀兄啊。您说的这些也是想当然了。

记得看过一篇文章，说宋元长通宝板式铸造只有几个月，但是铸量非常大，大家都觉得不可思议。或许，就是因为宋太宗在即位后，虽然也铸造太平通宝，但也再继续铸造宋元长通宝这个板式钱币。只有这样，才解释的通。呵呵，就算是弟弑兄，明面上还需要更推崇兄的遗志吧。“秦时明月”？那是普通人的想法。

总之，还是需要证据说话。kounianchang友贴出的塌范钱也支持俺在前面的论断。

感谢您的意见！

由宣和通宝铁钱树浅谈宋钱翻砂工艺 - 宋-辽-金-西夏钱讨论欣赏区 - 古泉社区 (chcoin.com)

这个帖子里泉倾天下123友贴出来的皇宋通宝也是塌范钱，正面的内郭也很清晰。还是让事实来说话吧。

趣味品之椭圆钱 不规则圆钱 - 宋-辽-金-西夏钱讨论欣赏区 - 古泉社区 (chcoin.com)

貌似这个帖子里的生坑熙宁元宝背隐约有皇宋两字，也是一枚不同年号的塌范钱 。不知道宝友知道不？：）

不一般的趣味品 - 宋-辽-金-西夏钱讨论欣赏区 - 古泉社区 (chcoin.com)

中间这个也是塌范钱，不过位置没对上，如果对上了，就成合面了。可以看大，熙宁在塌范范围内的外缘还在。

发几枚趣味品请赏。（四）不值一谈的。 - 宋-辽-金-西夏钱讨论欣赏区 - 古泉社区 (chcoin.com)

这里面开元塌范就不说了，其中景德塌范的貌似是开元，这就有意思了。元祐的塌范，穿口也一样各是个的。

出去吃饭，回来的晚了，感谢泉友的分享，我就泉友提及的问题，用我的认知解释一下吧。

首先说宋朝有没有杀父弑兄篡权夺位的情况，太宗就算一个，虽有争议，但是学界和外界，一般公认。对于王朝迭代，只是给泉友举个例子，旨在说明，宋朝的君主王权集中制，是通过这一制度去考量前朝遗母铸币这一情况存在的可能性。

其次，是泉友提及的“砂箱”和“陶瓷”的关系，它们的关系非常大，既有区别，又紧密联系。“砂箱”是作为翻砂母钱的制作工具，简称砂范，特点是，易于快速修篆更改，不适用大批量固定制铸。缺点是砂质松散，容易崩裂，易在铸币上产生铸砂留痕，且地章及内郭容易开裂漏缺，所以拓范母需用面广背肥，厚肉背隐起，工艺来防范铸造中可能出现的此类问题（回帖中应该以及明确提及了）。“陶瓷”，瓷算挂角一将吧，旨在说明宋在陶范的烧制技艺已经日趋成熟，陶化范（量化范）是为批量子钱的铸造范型，特点，耐高温耐磨损，精度高，报损率低，制铸效率高。缺点，相对制式形制固定，且在烧制中存在一定的难度，范的制铸效率要低于砂箱，但是一经烧制完成，投入量化子钱的制铸中，作用彰显，不管是制铸效率还是制铸精度，都要远远高于砂箱，所谓磨刀不误砍柴工。从***的半两，唐国，宋开的钱范中，元祐角范，无一例外的，都有明显的钱范烧制痕迹（这里我们就叫他陶化范，因为烧制后的砂范呈陶化），而非是生砂混土的翻砂范型。两个范材质和特征的区别旨在说明母钱与子钱的形制区别，特征成因，以及泉友提及的双母合背的可能性。

最后，泉友的帖图和后面的回帖图，是形似神不似的两种东西。先说说泉友说的塌范吧，我们更喜欢叫它炸模，由于外界和铜水的温度聚冷聚热，范的材质和使用磨损，在宋钱制铸中，炸范的情况属于常见情况，这里不需要麻袋过币，实物过眼即可，炸范情况也不止开元，宋元，可以这么说，宋钱中绝大多数版别都存在炸范实物，崇大宣这样自带光环的铸币也难逃炸范命运，其中也不乏精彩绝伦，妙趣横生的。塌范我的理解是炸范中的一种情况吧，同时炸范还伴有，面背位移（非移范），字口变形，币体曲张，缘轮翘鼓，穿郭叠压，地章星罗，流铜掩字，背肉丘突等等情况吧~~说到底，炸范就是一种铸造意外，只是这个意外相对于当时的生产工具出现的频率较大一些。泉友图中的熙宁，元丰小平就是典型的炸范差错币。

而那枚“熙宁背皇宋”就完全不是炸范的产物，也与塌范无关，首帖中的皇宋也与这枚性质不同。

我简单说下，这三种情况，我个人的理解啊，对与不对，都是只为交流学习，别无他意。

1、熙宁，元丰小平就是典型的炸范差错币，上面累读，这里不过多解释了。

2、“熙宁背皇宋”，当为销熔产物，与熔块，熔片，熔联当为同属，泉友发图古泉这枚，就是典型的熔片。销熔想必泉友并不陌生，论坛很多泉友也有相关藏品，友如果敢兴趣，可以另起一贴，相信很多泉友会有藏品分享，销熔概念在百度学术里可以更为精准的学习解读，我这里也不做过多的解释了。实物的话，百度，华夏图库，熔块，熔联，熔片，都会不少。或许叫法不一样，泉友可以多试几个关键词，比如“宋钱熔炼”、“古钱币成坨”等等吧。

3、泉友首帖中的钱币，钱文扁平，钱币表面异常平滑，断口中间处清晰可见原币背铸形制，钱币边缘受压痕迹清晰，以上特征明显区别于销熔币和炸范铸币特征。结合我自己这些年的所见所学，综合判断，我给出了捶打结论。

4、如果合背是为泉友说的前朝遗母留范的返铸，那么作为陶化范制铸，暂且不说铸监为何发现不了此等明显错误。暂定这样情况在陶化的量化范中普遍存在，那么精美字口形制的合背钱，当和其他小平一样，会广泛的存在宋钱之中，现实而非如此。能够达到制铸统一的公认标准合背钱，在宋钱里，以我所及，甚少。而合面，在宋钱中却多有见闻。还有就是泉友和其他泉友发的合背钱，无一例外的出现了制作粗劣，看似塌范的特点，我们是不是应该同步思考下，这个概率的可能性呢？不管哪朝，一旦出现合背，就塌范，就炸范，一旦出现合背就相对工整，制式统一。虽然在概率学上，这个可能性存在，泉友不觉得这个可能性太微乎其微了吗？？***当然，我不是否定合背钱的存在，我只是针对泉友发的这几枚“塌范合背”做讨论。开元合背，三品合背合面，五铢合背合面，半两联铸，精美者甚多。

其实，我们今天讨论塌范，合背，宋母，制样，版别，无外乎都是在探寻一种更趋向于“0”的可能性，在缺乏史料的历史长河中，我们很难从一而终。不管是上层的学术交流，还是藏家之间的讨论辩驳，都是在不断的提出，求证，推翻，再提出，以此往复，从而达到一个“0”的结果，那便是答案，这个过程虽然很漫长，但却很有趣。

感谢泉友的众多精彩分享，受益良多~~

对了还有泉友提出的宋元铸量存量问题。我个人的理解啊，铸币的存量与之相关的三要素，一、当朝的制铸产能。二、后朝的熔销制度。三、铸币材质及后世流转情况（影响较小）。

关键的就是第一点产能，百范铸一天和十范铸五天，哪个铸造的更多呢？哪个后世流转存世的更多呢？排除后朝的熔销制度。所以回帖中，我说了那句“对于当朝者，铸币只是点陶土和人工的问题”。

既然可一天铸百范前朝铜钱，为何不一天铸百范本朝铜钱呢？母既成，范随出，母或模拓范胶泥陶土，对于古人相必也不是难事吧~~这又回到了陶瓷的烧制问题上，工艺成熟了，自然效率就高了。就好像今天有冰箱的我们，吃起冰镇西瓜来肯定比徽宗方便，今时有了隔天到吃起荔枝肯定也比贵妃要便捷的多。

不奇怪，宣和背周元都有…

你是不是说有正统通宝的那位。
看你叨叨叨的精神有点像

素手锋芒：

对了还有泉友提出的宋元铸量存量问题。我个人的理解啊，铸币的存量与之相关的三要素，一、当朝的制铸产能。二、后朝的熔销制度。三、铸币材质及后世流转情况（影响较小）。

关键的就是第一点产能，百范铸一天和十范铸五天，哪个铸造的更多呢？哪个后世流转存世的更多呢？排除后朝的熔销制度。所以回帖中，我说了那句“对于当朝者，铸币只是点陶土和人工的问题”。

既然可一天铸百范前朝铜...

非常感谢您的回复，讨论区嘛，不就是让大家叨叨叨的讨论的吗？：）

您说的为什么北宋钱币合面钱比合背钱要少，这主要是和宋钱的制作工艺有关：

参考《天工开物》可以知道，北宋钱的制作流程是：

制作第一个木钱框——填充砂土——撒分层灰——有可能用模板压制定位星——放置U型导流槽——放置母钱（面上背下）——撒分层灰——放置第二个木钱框——填充砂土——捣实砂土——翻转两个木钱框——抬起第一个木钱框（钱背框），母钱和U型导流槽落入第二个木钱框（面下背上）——撒分层灰——放置第三个木钱框——填充砂土——捣实砂土——翻转两个木钱框——抬起第二个木钱框（钱面框），母钱和U型导流槽落入第三个木钱框（钱背框）——在合并第一个和第二个木钱框前于导流槽腔与子钱腔间挖出浇筑道——合并第一个（钱背框）和第二个木钱框（钱背框），形成一版完整砂范——以此类推，并列上一组比如说十版完整砂范，捆在一起——打开浇注口处的木钱框——从浇注口浇注铁水，铸出宋钱。

所以，砂箱的排列通常是：

背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面。

如果第一个砂箱不小心坏了（变成红色），那么不要紧，在后面的基础上再翻一次就可以了。

背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背。

最后一个背（蓝色）和前面的面合在一起，完全没影响。

但如果第二个砂箱不小心坏了，

背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背 面 | 背。

那不好意思，依次翻出来的只有背面了，两个背面合在一起，可不就是合面钱了吗？

这也就是宋钱中合面钱为什么要明显的多的缘故。

至于为什么合背钱也会出现？只能是有的工匠不走寻常路，就爱把母钱的背放在第一个木钱框的上面。所以他的铸钱流程是：

面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背。

同样，如果第一个砂箱不小心坏了（变成红色），那么不要紧，在后面的基础上再翻一次就可以了。

面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背| 面。

但如果第二个砂箱不小心坏了，

面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背 | 面 背| 面。

那么依次翻出来的只有面了，连个面合在一起，可不就是合背钱了吗？

但是，通常按照大家的习惯，很少有人在做第一个木钱框时把背面放上面，而把文字面放下面。

这也就是宋钱中合面钱为什么要明显的多的缘故。以下就是一些北宋合背钱。

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