[欣赏] 出谱品嘉庆通宝小平宝浙局满文浙啤酒肚

在浇铸过程中，当铜液流过钱模型腔时，如果型砂的强度不够，或是紧实的均匀程度参差不齐，那么铜液会冲带走部分型砂，而缺砂的地方便会形成小的凹坑，表现在成品钱币表面上就是会有粗点和无规则的金属瘤状物堆积，这就是“流铜”造成的后果。但上述宝浙局滿文完全是有规则的毛笔书法！也不是“流铜”所造能成的后果！这枚嘉庆宝浙局出谱品应该是固定版别十分罕見珍稀品种

摇头、叠文、叠字、重字、面移范,其意义大致相同，还有流铜，这些问题是出现在铸造古钱币时会出现的问题，但仔细欢察这枚嘉庆宝浙局小平钱背满文，怎么也看不出有上述之毛病！这也是泉友提出怀疑的问题最多的一点

嘉庆宝浙局小平钱

（宝浙局）

嘉庆宝浙是由浙江省局铸造的，江浙一带在清代富甲天下，钱币的量比较大，做工也不错。作为小平钱，浙局的版式最多的是部颁，另外还有楷通、方头通、角头通，根据满文浙又分为短浙等，另外还有炉记性质的浙上星、浙下星、背穿下星等固定版式。还有阔缘版等。尺寸上来说，宝浙局各版式直径在26.5mm以上就是大样了，值得收。

固定板，不错

双剑：

固定板，不错

感谢肯定应该是固定罕見版式

清代钱币面背钱文是按照毛笔书法书写而成，此枚嘉庆通宝背滿文宝浙也是按毛笔书法规律书写而成的。找不出半点毛病！

文字作为记录和传达语言的书写符号，对人类文明的发展起着极为重要的作用。除了56个民族通用的汉字，还有许多少数民族文字。少数民族文字既包括正在使用的文字，也包括古代各民族曾经使用过的文字。一些文字逐渐退出了历史舞台，一些文字却保持了旺盛的生命力，一直沿用至今。对于那些退出历史舞台的少数民族文字，我们要了解其写法、读法和意义，只能通过一些历史文物来对其认知。而少数民族古钱币作为承载文字的一个重要载体，为我们留下了了解和触摸这些文字的珍贵实物资料。通过研究这些具有深厚历史底蕴的少数民族古文字钱币，可以建立起一个了解各民族历史文化的独特视角。以下我们通过一些古代的铸币对这些古文字做一些了解。

满文，是公元1599年努尔哈赤命额尔德尼和噶盖二人参照蒙古文字母所创制的（无圈点老满文）。1632年改进为圈点新满文，后在全国普遍使用，成为清朝的“国语”。清朝灭亡以后，使用渐少。满文是全音素文字，由上至下竖写，由左至右排列。

清钱和秦汉以来历代钱币相同之处皆是使用民族文字。在十个朝代中自顺治迄道光六个皇朝钱币文字书法呆板、粗俗、拙劣、凝滞，没有艺术气息，惟有咸丰朝铸大钱，重现了钱文书法，旧貌一新，精美的书法流派，百花齐放，琳琅满目，使人耳目全新，还留下许多趣闻、轶事。书法是中国特有的艺术，是中华文化宝库的一颗璀灿明珠。有不少中国书法艺术精品，在钱币的小小天地之间，展现着巨大魅力。我国钱文书法的发展轨迹．也大体上反映了我国文字书法的演进过程，反映了我国文字书法的历史成就。繇此可知，清代钱文书写鲜有大家，多为规制，少创新，这岂不正是专制皇权高度发展的见证?由当时名家书写的“嘉庆通宝”钱文是绝无败笔的清代嘉庆钱仍用“母钱翻砂法”，即砂型铸造，而不像机铸那样精致。其翻砂的过程包括铸模（用母钱）砂箱造型、将熔化的铜液金属液浇入砂型、落砂和清理而得到铸件（普通铜钱）。铜液在砂腔流动过程中，因翻砂铸钱工艺本身固有的缺陷所造成的，古代钱币中常常出现这种现象，不足为奇。但上述宝浙局滿文完全是有规则的毛笔书法！这枚嘉庆通宝宝浙局小平钱最大的特点是背面满文浙与普通宝浙局滿文浙写法不一样，钱币正面文字"嘉庆通宝"以楷书书写，从上而下而右而左直读。钱背满文左"宝"，右记局名满文浙，但其铜质精良，铭文清晰，字口、边缘、穿孔都制作规整，毫无字口粘连、铭文不清、砂眼、铜质晦暗等情况，背后为工整的满文宝浙局，这枚钱币的面文是仿部颁式的标准版式，“部颁”的字面意思就是国家下发的统一标准。中央钱局下发统一式样，地方局参照统一式样铸造的行用子钱就是部颁式。嘉庆的部颁式面文只有一种——大吉连挑开口贝规制版。除此之外其他版式都不叫部颁式。可认定此钱为宝浙局官铸无疑。