[讨论] 修模，宋钱难以逾越的障碍

宋钱的活字 更类似于先秦青铜器花纹的模块化工艺，与活字印刷关系不大，下面是元丰大字类的字体模块化分析图，这个思路有泉界前辈早就书面提出来了。我只是作图示意一下，这五枚钱币大致使用了三种不同书写的“宝”字，两种“丰”字两种“元”字，三种“通”字。这种替换文字和借字的方式，在宋钱中一些钱监的版别中常有发生，并且伴有进退仰俯升降的变化，如果是每一版单独制作雕母，是不太可能实现的。

zwart：
宋钱的活字 更类似于先秦青铜器花纹的模块化工艺，与活字印刷关系不大，下面是元丰大字类的字体模块化分析图，这个思路有泉界前辈早就书面提出来了。我只是作图示意一下，这五枚钱币大致使用了三种不同书写的“宝”字，两种“丰”字两种“元”字，三种“通”字。这种替换文字和借字的方式，在宋钱中一些钱监的版别中常有发生，并且伴有进退仰俯升降的变化，如果是每一版单独制作雕母，是不太可能实现的。

  我先前也是这个思路，但是思来想去还是觉得操作复杂。零件太多，四个字，穿，外缘，背部，，最少也七个零件了。不管是分别制模，还是集合成一个整体做模，要多多少程序呀？
  

  如果是活字模，以宋代的制模工艺水平，必然出现高低不平，对不齐现象，而这种对不齐的现象，表现在地章上，就会有明显的接痕，或者高低不平的现象。就像地板砖拚接不好。也许我见识太少，目前真没有发现有接痕的现象。
   活字模的使用寿命，与整钱作模的使用寿命，理论上应该是一样的。
   如果使用活字模，四个钱文，就不只是某一字会出现俯仰进退，而是四个字都有可能出现这种情况。如果把这所有可能出现的情况加起来，再加钱监数加起来，版别就会呈现几何级数的增加。那个版权别总量可是现在没法比的。

兄弟，举了10个字的例子，每个字都有可能出现升、降、进、退、正。俯、仰。算算这个排列组合会产生多少版别。

不是一见宏篇大论，就一定是真理。其价值和作者头脑中水分成反比。

对楼主，只有呵呵好了，

花穿是为了打通输精管造成的。

修模（真正意义上的）是为了打通输卵管。

看着是一回事，实际不是一回事。

有意思

翻砂铸造的东西千差万别，都要算版别，那版别也太多了！

模范应当明确
活字的话到哪个阶段也该明确

瘦骨铜声：

  我先前也是这个思路，但是思来想去还是觉得操作复杂。零件太多，四个字，穿，外缘，背部，，最少也七个零件了。不管是分别制模，还是集合成一个整体做模，要多多少程序呀？
  

  如果是活字模，以宋代的制模工艺水平，必然出现高低不平，对不齐现象，而这种对不齐的现象，表现在地章上，就会有明显的接痕，或者高低不平的现象。就像地板砖拚接不好。也许我见识太少，目前真没有发现有接痕的现象。
   活字模...

首先，如果考虑到工艺最简化，零件太多的情况是不会太严重的。

更关键的是为什么用活字，而且活字模完全可以避免出现地章接痕的。

其一活字可能只存在于母钱的制作工艺中，一旦制作失误，可以立刻作废。
其二活字并不需要像印刷字块一样，做出四棱角，完全可以做成圆润的型。只需要避免文字加盖在穿郭之上就可以了。

事实上，文字印制在穿郭之上的钱并不是没有，在仁宗哲宗时期，有个别钱监一直存在文字加盖在穿郭之上的情况，有的钱监只借用本监内部的文字，有的钱监不借字但有进退仰俯，有的钱监甚至很少自己制作文字而长期借用其他钱监的文字，而陕西河东和广南福建的钱监基本不借字无进退仰俯，徽宗以后的钱币，借字情况逐渐变少，比如崇宁重宝，大多版都只有大、小样、小样加阔缘版、小样加刀修字版这样的变化，与陕西河东广南福建之前的方法类似。

通过比对发现，有活字情况的钱监的钱型大小同一度比较好，超大和超小的情况不是说没有，但是非常少，这可能是活字的优势，因为制作母钱时期使用活字印模，而非雕刻，会降低母钱制作成本，增加母钱数量，扩大一次子钱的铸造量，从而保证钱型大多维持在一次子钱的大小。而不使用活字的钱监，大多存在大小样，同版钱一串放在一起，大小参差不齐，比如元符阔通类，个人怀疑是广南钱监所铸，这个钱监对大小的控制非常差，同年号 不同年号之间的钱，大小差异非常的大。