宝泉当百试铸雕母的蜕变

我对雕母的鉴定标准就是1.文字，雕刻风格对比博物馆，故宫藏品，同类别母钱。2.铜质老精铜.3.包浆寻找自然氧化而成的宝光，不同层次包浆的自然分布。包浆老气是雕母的鉴定核心，也是黄铜钱的鉴定核心。一百多年的东西都会有自然老包浆的。时代风格是雕母基础，到代的程度取决于包浆的自然程度，也最大地决定其价值。黄铜俗称黄老虎，不是虚名。很多东西到代与否谁也讲不清楚，评级入盒，大名家说真假也只是心理安慰。流传有序也有老假。总之，各人的理解不一样，个人觉得此钱不错。

包浆厚实，层次不一。

对比上博的咸丰元宝雕母，雕工总体感觉还是可以。黑油腻底包浆也类似。是否铸钱脱模剂？都铸过钱？

就图片看，楼主钱个人觉得铜质比较象母钱的铜，边道看是先铸个钱型铜胚子，无字铜胚直接雕出文字，还是精铸出有文字再加刀修字？如果是无字铜胚直接雕的话，从雕工的流利度一次成型，一步到位的感觉是弱点。是否定义为比常规母钱级别更高的工作雕母不得而知。感谢楼主发贴，提供很好的欣赏学习机会。

旧时钱局雕母工匠在民国雕的，和在钱局雕的价值基本一样。相当于齐白石不同年龄段的作品，雕刻工艺上能有什么区别，可能典型铜母铜不好找，包浆差点。到了民国二十年代，清末时二十来岁，就四十岁左右也是雕得来雕母，年龄不是问题。所以民国时晚清工匠雕刻说是可以存在。

铸造大量行用钱，个人认为，省工省时充分利模具是工匠们应做的事，按时完成铸钱任务。过去总认为铸钱就是雕母（祖钱）→母钱→子钱太局限了，铸钱太慢了。最符合实际，大部份采用的铸钱方式，应该是无字铜胚雕出有字祖钱→精细腻铜，精铸造再加刀出雕母→一级母钱→精铸二级母钱→大量流通钱。

隆泉：

咸丰雕母和民国雕母价值一样。

受教了！

是指以前在铸钱厂的雕刻师父，在民国时雕刻。能够准确雕刻出钱局雕刻工艺。实际上那工艺就是相当现在人民币防伪技术。

 

隆泉：

十九世纪五十年代工匠穿越到二十世纪二十年代“造假”价值也一样，亏你想得出？

还自认专门研究“雕母”人。

我是指那些年龄能够在民国继续雕刻的人。泛指下岗钱局雕刻师民国再雕的事。就相当于齐白石二十年代画的，四十年代画的，同一个人画的难道区别大吗？

身无法宝：

不同意这个观点，只能说水平是出自一人之手，性质完全不一样，说白了就是造假。这观点要成立，比如退休造币厂的工人用原有技术造假币，虽然可能是一样的，但性质完全不同了，因目的不一样了。

这和造假币，机器法，翻铸钱是本质区别。这是技术活，就相当古代名家竹雕，30岁雕给宫里用，50岁在家雕一些卖，能说有多大区别。无非是包浆浅重而已。

温室之子1314：

哈哈，您英明，雕光绪的跟雕咸丰的能一样吗，您的判断准确

确实准确地应该说在清末钱局雕什么品种，下岗仍然雕那品种。价值差不多。