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((( 一、在没有形成共识之前,您发表的任 何观点都有可能是对的。 二、本文所指“宋母”,系指雕母。 三、所发泉品,如有同版,则废纸一张,再无探讨价值,先深表歉意。)))
可以说,在咸丰钱里,宝苏局的版别是最繁杂的,从始铸到停铸的几年间,产生了几百种版别钱,平均每年近百种,如果暂不考虑修范、改范等其它因素,从每一种版别对应一枚雕母的角度出发,那么3天多时间就应有一枚雕母问世。可现实中为什么很难找到雕母的身影呢?苏局咸丰雕母们又都去哪儿了? 其实有很多具体的东西我们也没掌握。比如,中央局若制作一枚铜质雕母,从开始雕刻到呈送审核需要多长时间?古人用的雕刻刀具有多少种?啥合金成份?雕琢手法等等,都不太清楚。难免造成认知上的难度。 如上这枚苏十,您大可对其性质放一放,将更多的精力放在对内郭丶穿口的审视上。背面满文苏旁,内郭的变形很明显,向内凹陷。按正常的雕琢技术,特别是官方,从任何角度来说,都不应该出现如此大的偏差。那么这又是如何产生的呢?或许只有一种可能性,那就是此泉之母的材质相对较软,稍有不慎,雕刻时就容易走刀,再想修复、复原已无可能。如果是采用带有年轮纹路的材质,则刀路更容易跑偏(木件图片仅供参考)。雕琢只能作减法,越琢体积越小,一旦失手也只能修,而不能补。 本品字体遒劲,边道光滑带旋纹。锉痕纤细呈网格状,修穿明显。感觉似乎当初工匠已意识到内郭的缺陷,在翻铸出来之后,还是心有不甘,在做了精细打磨后继续向上呈送审核,却依旧未能通过,最终舍弃,以至于至今未见同版而成孤品。 再观本币的微距图,例如"通"字的第一笔,切面平滑,有一刀成型的感觉,不拖泥带水,手法老到,试想,如果是面对一块精黄铜,一刀下去,能刻出如此深的痕迹吗?需要施加多大的压力?(如感兴趣,可亲自操刀体验) 从以上我们不难想像出,要想完成一件雕母作品,要么有一件硬度超强的刀具,要么有一块硬度适中,成型好的雕材。 如果这种思路靠谱,那么是否预示着宝苏局咸丰雕母普遍性的在使用木质等软质雕材?易雕刻,速度快,效率高。一旦翻铸出样钱,则工匠还能随手将这些软质的雕母扔进火炉而消毁。 至此,苏局咸丰钱雕母留世少,也许就稍显眉目。雁过留声,刀过留痕。而今若想能寻找到这种蛛丝马迹的证据,也只能从雕母直翻的样钱中去寻找。而母钱丶大样因过多地加工丶打磨、翻铸子钱及外包浆遮盖等原因,原始信息已严重缺失,很难辩认。 同期中央局更多的使用铜质雕母。个中缘由或许是因为金属冶炼技术的提高,工具的进步。而苏局所在的江南一代,富甲全国,中央货币的供给量又远远不够,这是苏局版别多的先决条件。但是制做铜质雕母又太费工费时,这是“弃铜选木”的诱因。 苏局版别多,苏地能工巧匠也多。如果把这种铸币流程,前推到时间跨度更早的宋代呢?两种八杆子打不着的隔代古币,能有何种关联?不敢继续妄想、乱言……
推个小插曲:古人雕刻会用到多小的刀具?这把小刻刀留下的痕迹,或许不是最终答案,但给出了想像空间。
一组图片
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内穿作坊师傅手滑,切莫见怪,毕竟现在天天滑抖音,手不像以前那么听使唤了。
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我能说这钱有疑吗?
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研究的精神可嘉!
可惜东西是一眼假!
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额。。。。。
千里走单骑欧阳: 我能说这钱有疑吗?
能啊。您发表的任 何观点都有可能是对的。
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写这么多很费劲啊,下次最好弄清楚真假。
身份已验证:刘强 河南安阳
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