前几天看过一篇文章古籍，明清和田玉饰对于镂空部位的鉴定窍门，转过来考证一下
明清和田玉饰品的镂空处拉丝工艺，只将有无垂直的拉痕作为判真断假的方法。
有的比较认真些，再考虑点拉丝痕迹与拉口夹角的锐利程度如何，一般认为夹角“钝、肉的不看好，相反则真品无疑”。
遗憾的是，很少有人进一步去辨认垂直拉痕的形态对比变化，或拉琢痕的粗细问题。
为什么会有这些辨认要求？个中也许涉及到一个学习方法问题。
其实，许多藏家手里，都有几件开门的明清玉，只是没有很好的总结，没有很好的和伪品一一做痕迹认知对比而已。
玉器在琢磨过程中，必然的会留下痕迹。我们可以利用一些机械加工原理，还原出这些玉器的痕迹所产生的原因。
从而判断是以什么样的加工工具完成玉佩花边上的轧道，都不是一刀琢成的，几刀连接，阴线底面并不平整，线与线之间底面有波浪状。
现代雕刻机，大多是手持的，加工者就如手持笔一样对玉器加工；而古代用的砣，是固定在水凳架上。
碾玉的时候，就如双手持纸像笔尖写字一样，把玉料向上顶砣，一个平面在接触一个旋转的圆砣切痕作用力很大，所以需要慢慢地小心碾琢，这样才能产生出一道道痕迹。
但即使再怎么熟练的工匠，也有不顺手，或者因当时加工工具不利加工的地方，留下一些不协调、不平整的痕迹。
明清镂空玉佩的拉丝工。在平行拉痕的情况下，还有错位的叠加痕迹出现。这种痕迹的出现，与新的拉丝工痕迹是不一样的。新的拉丝工是由机器固定拉丝轮均匀转动，玉器在手上平衡转动加工而成。
我们注意到书写方法的改变，必然导致字体的流畅变化。比如，手持笔书写的字，和把笔固定在墙上，用双手握纸对着笔尖去写的字相比，其字的间架结构和笔力的顺畅是不一样的。
由于机器的拉丝轮转速快，每秒在一个点位上拉过的痕迹，比老工又多又快，完成一个拉痕的时间短，所以，非常容易形成排列状的、垂直玉平面的磨痕，痕与痕的过渡比较锐利。
而老工是人手拉动的，上下拉动的速度慢，又因手工拉动的方向不稳定，所以，在做锼空拉丝时，常常不自觉地变化了弓行的角度，这样就必然在原相对平行痕迹上，留下错叠相加的拉丝痕迹。
磨痕也因速度慢，痕与痕的过渡读显得钝化。而且在做两层“花上压花”拉丝加工时，需要人工将拉弓角度翘起蹩下拉动。所以，常常留下这样摩擦到平面上的连带痕迹。
这些痕迹在新工上是不会留下的。因为老工的玉器是相对固定在加工台面上，手弓随玉器纹样走。弓的不稳定，必然造成连带的多余痕迹出现在玉器本不该留下的地方。
而新工的玉件是在手上，眼观纹样，面对机器拉丝轮转，如同缝纫机上，手推衣料一般较易把握轻重缓急。
