“战半”的选择标准
关于战国半两钱收藏的选择与标准问题，可能是古钱界最具讨论空间的话题之一。每当面对这个问题的时候，往往都是“见仁见智”观点不一，而资深老手们通常也是选择含糊其辞或者“拈花一笑”，泉坛新主们则往往是雾里看花，一头雾水，这个问题困扰着无数的“半两”真爱粉们，使得他们在收藏的过程中常常是顾此失彼不得要害。其实这个问题并不是不能说清楚，而是很多人说不清楚。久而久之，似乎就成为了一个“玄题”。
我认为，但凡经验与技术性的东西都应该系统化，且宜化繁为简，古钱收藏更不应故弄玄虚，今天我们就来试着破一破这道题。
首先，所谓战半的收藏标准，是指近代以来尤其是近几十年以来，古钱界对于那些颇具收藏审美价值或者学术研究价值的战国半两钱的一个普遍的认定标准。可问题在于，它的标准似乎很难去界定，比如说，其中包含了重量标准、尺寸标准、字风标准、形制标准，还有品相标准等等，似乎个个都是硬指标，但一个个却又都无法去具体衡量。基于此，根据这些年来本人对无数战半发烧友所奉为的“神品”、“极品”进行研究，谈谈个人的认识与看法。
说战半，自然是绕不过——“字风”、“重量”、“直径”、“形制”与“品相”。这“五大标准”的意义，其实就在于最直接地划定了不同战半之间的存世珍稀度以及审美价值的高低。
一、字风。这绝对是一个大多数泉友只能意会而不能言传的词，而有不少人甚至根本不能意会。所谓“字风”，是指战半钱文在书写与铸造方面所呈现出来的某类典型风格。那么，到底什么样的字风才是最棒的字风？对于这个问题，可能一百个人就有一百种看法。于是，我选择让价格来说话！根据对近年来各类拍卖平台的研究统计，在同等重量、尺寸区间内的战半，位居前列的字风其实只体现为两类：一类是“怪异”，一类是“粗爆”，而它们的共性都是——“夸张”！并且二者还有一个共同点，那就是字体越大者价格越高。所谓“怪异”者，是指钱文在书写上的夸张，即书写方式放逸而不拘泥常规，往往表现为笔画率真潇洒，超越尺度，或恣肆纵横，或稚拙苍劲，或“半”字大幅移首，或字体顶天立地，或字势东歪西斜，整体风格给人一种谲诡变幻的感觉。而拥有此类字风的战半因行笔挺键率真，几乎都不属于粗字行列，表现为笔画粗细相间或者以细字居多。所谓“粗爆”者，是指钱文在尺寸上的夸张，即文字线条尤为粗大壮硕，且笔画极为突凸高挺。具体标准是什么？经过实际统计测量，个人认为，只有钱文笔画的平均高度超出地章1MM以上者方可称之为“爆字”，更高者为“极爆”，笔画的平均宽度在1.5MM以上者可称为“粗字”。此类字风的整体气质体现为粗犷、霸气、雄强，这也是战半区别于其他钱币的最典型风格，极具大秦的“虎狼”之气。少数极致者，因钱文粗壮几乎占据到了整个的左右钱面，视觉上甚为壮观！这似乎与当今所流行的手机大屏审美趋势极为相似，都是在追求“无框”与极高的“屏占比”。
那么，“怪异”与“粗爆”这两种战半字风到底哪一种更胜一筹呢？我认为，各有千秋不分伯仲。这就如同书法里的“张旭”与“颜真卿”，虽风格迥异却皆为标杆泰斗。但有一个问题确实需要指出，那就是所谓的“怪异”，并不是毫无标准的“怪”。对于这个问题其实很多泉友都走偏了，甚至有人说战半字风是“以丑为美”，如果您认为此“丑”为真丑，那可绝对是理解上的重大失误！所谓的“丑”，其实并不是真的丑，而是上升到艺术层面的一种扭曲与变形，在这种扭曲与变形中必然会塑造出一种新的平衡与和谐，否则，就不能称之为美感。这就如同在书法艺术中所打破常规的那种“奇”与“险”，它们所体现出的是一种更高规格的的结字美与章法美。而在战半字风里，这种具有独特美感的“怪异”，也绝不是那种杂乱无章，软弱邋遢的“怪”，具体点讲，它怪就怪在其钱面留白的妙，结字的险，用笔的奇，再进一步说，你在此类字风里一定看得到和谐与优美，看得到其线条的弹性与张力。而对那些笔画凌散，软弱，结字无神，或者流铜四溢的“怪异”之品，泉友们切勿“走火入魔”，在审美甄别上必须做到泾渭分明。我们经常会看到半两圈里有些泉友拿出一些文字“呆弱无神”，或者“面目可憎”的所谓异品，并为此津津乐道引以为傲，对此，我也只能是“拈花一笑”了。所以说，“收藏”是藏者综合素质的体现一点也不为过，战半收藏尤其如此，透过某些粗鄙的审美取向，所暴露出的，似乎尽是藏者精神的邋遢与日常生活的凌乱！当然，这些话也只能是关起门来悄悄地讲了。综言之，我们必须时刻牢牢地把握住一点，那就是战半所呈现出来的审美特质，绝对是在视觉上能够明显区别于其他钱币的那种——“霸气”、“雄强”、“逾越”与富有“侵略”精神（当然你也可以理解成“进取”精神）的独特气质。
其实，为了能让泉友们理解得更为深刻，关于字风之于战半的关系与重要性，我们还可以通过一则更为生动的例子来进行说明——它就是我们所熟知的篮球运动！为什么我们总觉得“NBA”要比“CBA”更为精彩好看呢？首先，抛开球技与“爱国”不谈，单就球员的个人魅力而言，“NBA”球员就绝对更为出众。你看，他们那雄壮健硕的身躯，凹凸有致的肌肉，那种爆棚的“战斗力”再加上跋扈张扬的个性，无形中就已让篮球运动充满了更多的激情与美感！那种“不怒自威”的气场，就决定了他们的“明星”光辉无处不在。他们，就正似我们所说的“粗字”、“大字”与“爆字”，这也就是为什么几乎同等尺寸的球场，“NBA”的看起来总是要比“CBA”的显得紧凑太多的原因，因为球员与球场的关系，正如钱文与钱面的关系，由于“NBA”球员个头够“大”够“爆”，所以自然在视觉上显得“屏占化”极高。而他们在赛场上技术动作的神出鬼没与扣篮时的那种五花八门各显神通，则更是将个性与张扬发挥到了极致，这难道不正是与战半那种夸张怪异“不按常理出牌”的字风如出一辙吗？
二、直径与重量，此二者其实密不可分。为什么半两钱收藏一定要如此关注它的直径与重量？其原因还是在于首先要以相对的数值标准来划分存世的多寡，因为半两钱的铸造时间跨度漫长，存世的各类半两钱多如繁星，而如何确定其收藏价值？“身高体重”无疑成为了最佳的“入场标准”。另一个方面，则是通过数据能够从审美上进行最直接的甄别界定，比如在一堆的半两钱里，只有直径重量达到一定数据的，才可能一眼映入我们的眼帘，而在赏玩一枚半两钱时，钱体的硕大与厚重，更能淋漓尽致地展现出战半那古朴的气质与大气磅礴的字风。
然而，关于战半直径重量的划分区间却一直也是众说纷纭。于是，我同样选择让价格来说话。根据对同类品相、字风，但不同重量、尺寸的战半价格区间进行分析比较，我归纳出了以下几个出现频率最高，同时藏家接受认可度也最高的界分档次：即“二三”型、“三五”型、“五五”型标准。所谓“二三”，即表示重量在12克或13克以上，同时直径在32MM或33MM以上的战半，这是三类标准中出现频率最高的战半尺寸，可堪称战半收藏的“标准尺寸”,这在实际收藏中极具参考意义！个人认为，但凡低于这个数值标准的，除非其字风极为彪悍或者形制尤为特殊，否则都难免会显得有些捉襟见肘美中不足；再上升一个档次是“三五”，即重量在13克以上，同时直径在35MM以上，或者重量在15克以上，同时直径在33MM以上的战半，此类战半已不多见，而直径在35MM以上的可称为“大型”，重15克以上的可称“厚重”；然后是“五五”，即重量在15克以上，同时直径在35MM以上，此区间的战半可称为“大型厚重”，若抛开品相字风不谈，单就尺寸重量而言已臻完美。至于战半数值的上限，我们自不必多论，必然是越大越重就越好，比如重量超过20克的战半，其直径自然不会小，而且就算是字风略逊也依然还是极具收藏价值。但是关于战半的下限却显得极为重要，这个似乎已成泉界共识，即通常把“重10克，或者直径30MM”，作为了战半的最低硬指标。需要说明的是，这个数值标准并不适用于“传形”、“旋读”、“复式”、“合范”、“文王半两”等特殊版式的战半。
三、形制与品相。这两项其实都属于加分项，但很多时候它们同样也能起到关键的决定性作用。当一枚战半在重量、尺寸及字风皆令人满意的前提下，特殊的形制或上佳的品相，往往就会令其价值倍增。就形制而言，它常常与钱币的范式有关，具体涉及到钱体的外郭、穿口、浇铸口，乃至地章、裙边、字体等方面，因钱币铸造的时间、地点不同，以及铸造工艺的不断演变与推进，这些方面都存在着诸多的差异，这种形制上的差异它兼具收藏审美与学术研究两大重要意义，某些藏家对于形制的追求甚至已成为了一种偏好。对战半收藏而言，我们所需要重点关注的是那些早期泥范战半的特殊形制，因为它们不仅存世稀少，具有学术价值，更因为其形制古朴厚重而极具审美价值。此外，还有诸如圆穿、有郭、合范、铭文、记号等较为少见的样式也是战半收藏的不可多得之品。另外，因半两钱绝大多数均为单面制范工艺，合背钱就显得极为罕见，如遇到此类版式的钱品切不可错过。
而品相对于战半来说重要吗？答案是当然重要。这根本无需论证，就如同我们都喜欢穿好看的衣服，开漂亮车子，住漂亮房子，娶漂亮老婆是一个道理。而什么样的品相才算是战半的一流品相呢？三个关键词——“字口、锈色、完整度”，其实这三者同样是相互联系的。比如说战半的锈色，它常常与坑口有关，战半的经典坑口常见的有“天水坑”、“西安坑”、“桂林坑”、“河南坑”、“沅水坑”等，但不管是哪里的坑口，以生坑薄锈或者干坑原铜光为最佳，其实只要是硬锈，蓝、绿锈、朱砂锈都不错，生坑罐藏未流通是为首选。关于锈色的甄别与审美，书中其他文章已有详述，在此不再多论，但前提必须是“锈不碍字”，原则是再好的锈色也不能妨碍了战半钱文阅读的完整性，否则除非你是钱币清理的顶级高手，要不然，一旦清理不当便会导致钱币的韵味尽失！相信这也曾是很多泉友心里的痛，因为任何钱币都讲究最好是能保持一种“原生状态”。也许正因为如此，很多泉友更青睐于“原铜光”，这种出自于我国西北地区的干坑“原铜光”，无疑赋予了战半一种独特的魅力，它干净，透明，宛如轻纱，薄如蝉翼，将战半那极富标识性的字风与工艺细节特质展现得一览无余，一直是战半收藏的绝对“香饽饽”。
其次，关于战半品相的“完整度”问题我们不得不谈，所谓“完整度”，是指一枚钱币钱体的完整性以及钱文笔画的完整性，这于钱币收藏而言尤为重要。而在实际情况中，通常有不少泉友及泉商都习惯性地把战半的某些“不完整”情形视为正常范畴，我们应该怎样看待这个问题呢？在这里，我归纳成了两个原则：其一，对于钱体外郭、穿口的完整度，原则上是“宁多勿少”，即“可以有余，但不能缺失”，比如钱体的外郭、浇铸口与穿口存在过多的毛边、流铜其实都属无伤大雅，而对于外郭的大幅缺边、缺角或者内穿存在明显缺口，纵然是铸造所致，其实也属钱币缺陷，就收藏与审美而言必然会大打折扣。其二，对于钱文笔画字口的完整度，原则上是“宁少勿多”，“宁少”的意思并不是我们希望笔画更少或者没有，而是指相对而言，我们更容易接受钱文的省笔或局部因隐起的缺笔，而对笔画间多出来的流铜或者影响钱文阅读的铜锈却极难容忍。因为就战半而言，因祖范阴刻工艺而导致的隐起或缺笔我们大可视为铸造工艺特点，且多数情况下，某些局部的“若有若无”如果能够恰到好处，在审美上尚可产生一种书法中“笔断意连”的趣味，以及笔画高高低低所呈现出来的古朴之感。而多出来的流铜就不一样了，它就像字里行间不慎滴落的那股赘墨，必是有煞风景画蛇添足了。
最后，关于战半收藏必须要说明的是，其实无论轻重大小，每一枚战半都有它存在的价值。有泉友说得对，如是真爱，“爱屋”必是“及乌”的，除了我们趋之若鹜的那些战半精品，自然还有许多独具个性的小精品值得我们去品鉴与研究。而我们之所以对甄别与遴选战半的方法如此孜孜以求，归根结底,是因为在战半家族的浩瀚海洋里，我们藏者自身显得太过渺小，纵然我们耗尽全力，其实也不可能做到面面俱到，于是乎，不得已我们只能靠提升“眼力”，将“好钢用在刀刃上”。战半收藏，需要的是锲而不舍的“有心人”，任何的经验不过是来源于平常不断地总结与归纳，而其中有关钱币的审美与钱文书法的趣味，则已然涉及到了关于传统美学的精妙，这种鉴赏力的提升必然要求我们要在文化的涵养上不断地走向精深。可战半收藏又何尝不是一种艺术呢？战半的价值与魅力，就在于其在工艺和视觉审美上带给世人的无限开阔与延伸。否则，怎么会有不计其数的泉友们为此如痴如迷？
