[讨论] 一个政和，一点猜想

异域:仔细考虑了一下这个问题，我的思路被你的提法弄混了，呵呵.......

1：修范，范是已经形成铸模了。

....... (2013-09-11 10:57) 

这个问题其实好些文章从侧面做了解释，有功夫我会写篇东西细聊

目前很多泉友（包括我）认为，字戳或者活字是存在的，但是这种想法存在一个目的性不明的缺陷，合理但不合情——做活字的目的是无法解释的，因为它不会带来任何在铸量提升或者铸工提升上的任何明显优越性，而且也没有什么必要性。就拿此版楷通来说，宣和楷通折二只有大致一个字体版别的楷篆对钱，政和楷通则有大致三个版别，但是铸量非常多，并且在质量上（除不修穿外）并不比那些有进退仰俯变化的版别差。

曾经看过一篇文章介绍庆元折三大钱样钱的工艺时，提到猜测南宋严州神泉监制祖钱使用的是软模制祖法，具体工艺流程是先用蜡制没有钱文的无字钱，然后用加热的可塑性蜡条粘贴在钱体上用刀修出文字，然后翻铸母钱，这么推测是因为，钱币有明显的高于缘郭的隐起文，钱币有祖钱被硬物压出的痕迹，并且另一个更重要的特点是，横竖画交叉的部位出现竖笔叠加压盖在横笔之上的情况。也就是说东南有些钱监制作母钱不是用雕刻的方法，而是用加热软塑条粘贴后刀修的方法制作，这点在南方的南北宋版别铜铁钱里有很多例子，这可以解释为什么除陕西路、河东路、四川路外大多宋钱没有清代钱币那样的地张凸起现象——因为制作地张的时候没有文字干扰。另外北宋文献记载制作宣和御书钱时提到在书写钱文之前，有“范格已进”这四个字，说明确实是先有钱体，后有钱文的。

蜡模制文字可能只是一个猜测，我认为用锡做祖钱，软模的可塑性也依然很好，锡软模祖钱，在大量制作母钱的时候，有以下特点。
1字体脱落再加固，这就是进退仰俯的版别区别来源。
2长时间压模钱文被挤压，这是隐起文形成的原因。
3钱文被挤压后，重新贴锡加刀修整，这是加刀版别形成的原因。
4锡母不易保存，这是目前北宋祖钱没有被发现的原因。
5北方由于气候干冷，不方便制作锡母，所以陕西河东地区大多是雕刻制母，所以钱文精美。
6这可能是目前最不曲折，最直接，最方便的关于宋祖钱的解释。

锡母在《高邮出土铁钱》中有记载，南宋一些铁钱钱文也有明显的笔画叠盖和隐起文现象。回头做个图

zwart:

这个问题其实好些文章从侧面做了解释，有功夫我会写篇东西细聊

目前很多泉友（包括我）认为，字戳或者活字是存在的，但是这种想法存在一个目的性不明的缺陷，合理但不合情——做活字的目的是无法解释的，因为它不会带来任何在铸量提升或者铸工提升上的任何明显优越性，而且也没有什么必要性。就拿此版楷通来说，宣和楷通折二只有大致一个字体版别的楷篆对钱，政和楷通则有大致三个版别，但是铸量非常多，并且在质量上（除不修穿外）并不比那些有进退仰俯变化的版别差。

.......

谢兄解答。

我对阴模的理解，在于对手边的几版钱币的钱文表现无法解释，论坛中的前辈的一些言语让我把这个思路张开，中国在雕刻技术上是很精湛的，曾经去西安碑林看过，石刻的文字之美，确实令我震撼，那么在宋钱的铸造中是否有使用呢？

假设一种情况：在木质材料上雕刻阴文钱文（这个从技术上应该是没问题的），再把阴刻的钱文用泥，蜡，翻下来，那么这个磨具就可以拿来铸钱了。（这个思路是由于，在五铢的铸造时，我们可以见到，铜，石，泥范的存在，但到了开元，宋钱，确无法找到相应的实物，历史遗留不可能消灭那么干净，除非当时使用的材料不易保存，或极易损毁。

下面是我存尼的两类钱币，从钱文看，有压边的情况，文字雕刻形式明显，用母钱翻砂无法解释。发图探讨。




一时兴起，在楼主的帖子中讨论和楼主论题远离的问题，还请楼主见谅。

（个人观点，仅供参考）

zwart:这个问题其实好些文章从侧面做了解释，有功夫我会写篇东西细聊

目前很多泉友（包括我）认为，字戳或者活字是存在的，但是这种想法存在一个目的性不明的缺陷，合理但不合情——做活字的目的是无法解释的，因为它不会带来任何在铸量提升或者铸工提升上的任何明显优越性，而且也没 .. (2013-09-11 12:57) 

谢谢您细致的表述。
对于“范格已进”是不是也可以理解为钱币的外缘和内郭已经规定尺寸，然后书写文字。就如刻印章，书写扇面类似的过程。不一定是先铸造钱体后书写钱文。
当然在北宋钱中，尤其是徽宗时期的钱币确实有地章非常平整的现象，不排除先铸造钱体后贴字的可能。但疑问是徽宗钱的进退俯仰现象在北宋钱里不算频繁。
另外，关于加刀，个人理解是直接修母，一般都是出现笔画较原版缩短，比如崇宁重宝里某些狭重版别，以及方冠宁里的很多亚版。而且加刀版基本都是所谓的小样，即较原版更晚些铸造。
而政和折二的楷通大字则正好是笔画延伸，或者有类似加重描画的现象。这版的直径还是较阔缘的略小些的。所以有修模的联想。当然您提到的贴字的方法也有可能使笔画延伸，其实也不是直接贴字，是贴一块锡，然后刻字，或者刻出某些笔画。但这样的母钱直接翻铸的话耐用性较差，容易磨损或者脱落。

异域:谢兄解答。

我对阴模的理解，在于对手边的几版钱币的钱文表现无法解释，论坛中的前辈的一些言语让我把这个思路张开，中国在雕刻技术上是很精湛的，曾经去西安碑林看过，石刻的文字之美，确实令我震撼，那么在宋钱的铸造中是否有使用呢？

....... (2013-09-11 13:34) 

没事，能引来你们热烈的讨论是好事，谢谢回复。

我认为政和折二楷通就两大类！
楷通和楷通大字！楷通的面文几乎是在一个平面，而楷通大字(包括篆书)类似隐起文！
个人认为铜钱谱的楷通篆书，应该为楷通大字的对钱！

学习。

同意楼主观点

图文并茂，观点有异，学习学习

剑泉:谢谢您细致的表述。
对于“范格已进”是不是也可以理解为钱币的外缘和内郭已经规定尺寸，然后书写文字。就如刻印章，书写扇面类似的过程。不一定是先铸造钱体后书写钱文。
当然在北宋钱中，尤其是徽宗时期的钱币确实有地章非常平整的现象，不排除先铸造钱体后贴字的可能。但疑问 .. (2013-09-11 14:08) 

徽宗钱有以下几个客观条件，会导致钱监不需要进退仰俯版别
1，徽宗时熙丰年间的新党残余再次当政，全民学陕西路铸钱，陕西路母钱的制作法是一炉期一对祖钱，隔炉期不修母，而重新做祖钱，这跟南方钱监有明显区别，南方钱监很多修母借字的例子，比如元佑草元，元符挑元，明显是违背行书连笔规则的钱文，按书法连笔规矩，元佑应该是挑元的写法，元符应该是跟元丰一样草元的写法，这可能是因借字引起的。如元丰改元佑借字最方便的做法是用锡母扣掉丰的锡字，做一个佑字即可。
2，徽宗时期东南信州和岑水铜产量骤降，饶赣二司年年亏欠铸额，出现了成熟的三炼胆铜铸钱法，所以朝廷才决定让他们铸折二折十大钱的，铸量低了，就不需要制作很多的母钱，这样发生进退仰俯这些随机事件的概率也就低了。可以量一下，大多折二遒劲类宣和，都不够两枚小平的重量，这可能是赣司铜产量巨亏的原因。
3，东南钱监，饶赣二司之间，饶司和饶司各钱监，赣司和赣司各钱监铸钱方法都不一样，在哪一步骤分母子都不一样，但是感觉赣司铸钱是单祖钱制单母翻子、子翻子、版版递缩的方法制钱，而饶司是单祖制一批母，母再分子的方法，由于软模的原因，单祖制批量母过程形成了很多不确定性的母钱，这可能才是进退仰俯的原因。