咸丰大钱大钱背后的无奈和辛酸

咸丰大钱大钱背后的无奈和辛酸
                咸丰大钱以它精美的铸造和雅致的钱文而为泉友广为关注！近两年来，收藏咸丰大钱的泉友也越来越多，咸丰大钱的市场行情风起云涌，让我们遥遥想起了咸丰时那个烽烟四起的年代……一、咸丰大钱的铸造源于《南京条约》和太平天国运动
                    早在道光年间，1840年、1842年的两次鸦片战争之后，中国的大门已被西方列强的坚船利炮所打开，满清政府也开始了割地赔款的屈辱时代。对于已经积贫积弱的清政府来说，赔款的来源自然来自收刮民脂民膏。人民的生活无以为继，在走投无路之时，自然是揭竿而起。震撼世界的金田起义终于在道光三十年十二月十日爆发！到咸丰二年，攻下道州、江华、永明、郴州、岳阳、汉阳、武昌、九江、安庆、芜州、和州……一路上摧枯拉朽、所向披靡。至咸丰三年春，攻下南京并定都于此。也就在这一年，太平军林凤祥、李开芳率军北伐，鏖战近两年，转战五千多里，经历六个省份，直逼满清的心脏地区。太平军不仅北伐，而且西征，在湖南、湖北、江西一代一打又是三年。可以说，半个中国的富裕地区，到处都冒着滚滚的硝烟。咸丰二年，曾国藩回乡守制丁忧，奉旨操办湘勇，已多数靠募捐和自给。到了咸丰三年，咸丰帝在万般无奈之下铸造大钱。《大钱图录》说：“咸丰三年（公元1853年），军务日滋，清饷不能继，寿阳相国权户部议，请铸当十大钱，兼增铁冶以供度支。旋推及当五十，当百钱。巡防王大臣续请铸当五百，当千两种。”我们从存世的咸丰大钱上来看，除了宝源、宝泉中央直属造币厂外，铸造最多的局如宝昌、宝武、宝苏，也正是太平军重要的活动区域。到了咸丰六年，太平天国发生内讧，祸起萧墙，力量受到了极大的削弱。摇摇欲坠的大清王朝似乎有了喘息的机会，咸丰帝该过几天安稳日子了，可是上天注定了，咸丰皇帝从即位第一天起就必须焦头乱额地面对着内忧外患。（他从1851年即位到1861年驾崩，何尝过一天的安稳日子）。因为这一年，咸丰六年（1856年）十月八号，亚罗船事件发生了。二、《天津条约》的签定加剧了咸丰大钱的泛滥
                    咸丰六年（1856年）十月八号，中国官兵在亚罗号上搜捕海盗，抓住海盗李明泰。而此时的亚罗号在中国注册已过11天，外国侵略者以此为借口大举进犯广州，先后攻陷黄埔
            唐门
            亚娘
            大角头，最后攻陷广州并掳走总督叶名琛（叶后来死于印度狱中）。咸丰八年为彻底解决悬案为由，攻陷大沽，占领天津，并胁迫清政府签定《天津条约》，中国不仅主权丧失而且出卖了大量税权，这意味着中国有大量的白银哗哗的流入了侵略者的口袋……
                    咸丰五年，以交换条约受阻为由，先后与满清僧格林沁之军战于北京附近的八里桥。很快，八里桥失陷，京城暴露在英法联军的铁蹄下，咸丰帝在一帮王公大臣和没鸟太监的簇拥之下，匆匆逃往热河，可谓是颜面尽失。而且还签定了《北京条约》！
                    金戈铁马在外国的坚船利炮和洋枪洋炮面前显得多么的脆弱和不堪一击！
                    日子还是要过的，打不过别人只有屈辱的苟活，权让了，款赔了。
                    咸丰帝虽非圣明君主，却也不是昏君、庸君，他在努力地挽救着风雨飘摇的大清王朝，对内镇压，对外抵抗。在军费开支日益激增，而财政日益窘迫的状况下，他只有采取杀更多的鸡取更多的卵的办法-----铸造更多的虚值大钱来搜刮民脂民膏。
                    由于战乱而导致的经济萧条，许多钱局都难以为继，多半都停铸小平制钱，或者偷工减料，导致了制钱轻小薄劣。尽管如此，可国家仍需要钱啊！再加上铸造大钱有利可图，那就增设钱局吧。钱背满文局已增24种。比道光时期增加了德、河、济、巩、台五局。当五十为重宝，当百为元宝。但有的钱局仍通用通宝重宝。钱的大小、面值、材料和铸造工艺甚至钱文书体，不同的钱局间差异很大。而记值从小平钱到当千大钱综合起来也达十五级之多。这种混乱程度远甚王莽时期的宝货制。至于什么时候铸造什么面值的钱，哪个局铸造过那些品种，各种资料已有详细记载，这里不再赘述。
                    既然大钱的利润这么大，私铸必将泛滥。私铸一多，币值就骤然下降。老百姓也不是傻瓜，干脆罢而不用，曾经跌落至大钱只值制钱两文的比价。至于咸丰钱的品种，现代多有学者做过详细的研究，认为至少有一千多种，多至两千多种的都有，咸丰年间的混乱程度也由此看见一斑。咸丰大钱铸造后60年的辛亥革命爆发，又一次验证了经济基础对上层建筑的决定作用。经济崩溃的显著标志之一就是通货膨胀，制钱泛滥，这是一个朝代即将灭亡的前兆！
                三、咸丰的母钱、样钱，是钱文书法美的复兴
                        孙仲汇先生认为，咸丰的母钱、样钱，是钱文书法美的复兴。我们在佩服孙老对钱币研究的同时，也深深感到他所做的宏观把握。
                    自明代中叶以来，钱文上的书法日趋匠气，笔画平直生硬，类似现代黑体美术字的笔画粗细画一，缺乏一波三折的节奏美和韵律美。我们不妨看以下几种钱币（如图1）
    其实咸丰的制钱除戴书外，亦然是原来的钱文习惯方式，生硬呆板、毫无灵气。而咸丰大钱，由于钱面的增大，钱文有了充足的展示空间，所以书法的特征容易得到展示。
                    但是，我们只能说，咸丰大钱是钱文书法美的复兴，不管母钱、样钱还是一般的钱币，一般的钱币由样钱母钱翻铸而来，字型大体没变。但都与历史上真正的钱文书法美存在着质的差异。因为----咸丰大钱的书法风格是馆阁体。
                    那么什么是馆阁体呢？我们不妨看几张图片再说。（如图2)
    当然，话也不能说得太绝对，工整秀雅也是一种美，至少，它的用笔富有提按顿挫的节奏美，空间分布具有停匀和谐的美。与明中叶以来那种平直、呆板类似现代美术字的钱文相比，它或多或少地赋予了一定的书法生气。因此，孙仲汇先生说“咸丰样钱、母钱是书法美的复兴”是比较准确的，复兴不代表对前代的超越。悬针篆的新莽货布，瘦金体的宋大观，篆书的金泰和，这些精美而又个性独具的钱文书法，咸丰大钱无论如何都是难以企及的。
                    咸丰钱文书法也有一些另类的，一种：刀意横呈，峻峭凌厉，带有魏碑笔意。但“透过刀锋看笔锋”它的字形没有魏碑的那种自由开阖气度，馆阁体仍然是它的底子，因为刻范的原因而出现了碑意效果，别具韵味。（如图3）另一种，私铸钱的钱文，由于书写水平或是制范水平的限制，难以与官铸相比，钱文呈现出的笔意缺乏应有的提按顿挫，字形也不够匀称，有些类似于民间的俗体。第三类，宝福局的当百大钱，钱文书法类似于欧体而婀娜多姿，不同于一般的馆阁体。（如图4）
                    咸丰的小平钱文除戴书咸丰外，其余的基本沿袭前朝的风格，枯燥乏味，而戴书咸丰才能真正算得上小平钱文书法复兴的典型代表！下面请泉友欣赏一些咸丰钱吧！
    
[此贴子已经被作者于2008-5-3 19:49:36编辑过]

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拜读下好文章！

精品文章。。。。

为什么 刚刚 看不到 [s:04]

好！

佩服

请继续欣赏

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