宝源五十大样，声明一下，只代表本人的一点疑惑

大风起兮： 成交的东西不评论，只谈书法。
有很多古老的书体不是丑书，当下很多年轻人以馆阁体为书法审美的标准，对自己认知之外的书体一概斥为丑书。然而在我年轻的时候，书届却是极力批判馆阁体的，认为不能彰显个性，不能表达情感，是匠人所为不是书法。我那时也喜欢馆阁体，尤其是蝇头小楷。但是随着年岁增加，反而更喜欢草隶。而很多朋友对草隶欣赏不了，认为不如小学生写的字，哈哈，没办法争辩。
 
中午，在手机上看了一篇文字，批评北大某学者接受采访时，室内有副字，认为字是江湖体，丑书，丢了学府的名头。我一看这字是飞白体，追唐人笔意，功力很深了。李世民、武则天都喜欢这种书体，宋太宗，米芾也喜欢，到今天竟然给北大丢人了？
中国的书法博大精深，著名的书体数以百计，然而都有源头，源远流长。评判一副字的好坏，还真不能凭个人喜好为准。

说的在理，钱是大众用的，当然是要写馆阁体了。我没见欧阳询用欧体书的开元通宝钱，流通钱当然要尊重大众的审美。

我是大炮军：

无论什么风格，必须体现功力，稚书花钱上有，我见到过，独具风格，不懂的人看着不好看，感觉像孩子写的，其实不然------譬如郑板桥的字就有这种味道，但确实不错

苏州土人： 其实宝源五十大样细分也有一些版别，文字，工艺精粗不能一以视之。十二万的价格是有点夸张，但极美炉砂品四五万左右也不是不能接受的。

泉友好，我发现很多宝源五十大样每个都是笔画有变化，我不是在刻意追求笔划的一致性，但这里有个要点，那必须不能脱离当时对毛笔字审美的基本要求，我找了几个毋需争议的开门货，细节笔划都有变化，有工艺不好的，有看着书写不大气的，但不能脱离一个基本点，毛笔字书写必须最基础的使用毛笔的方法，横到折，横到勾时顿笔，否则毛笔本身是软塌塌的拐不下去的，如果没有使用这样的方法，就是初学者，第一次写毛笔字的人，我们经常听到鉴定师说字体软塌塌，那软塌塌什么意思呢？字没有骨头，横直线条无力，勾折处没掌握毛笔字使用要领，这种软塌塌的字体出现铜钱上是不可想象的，在使用毛笔字的年代，能识字的都能写毛笔字的，有人说，工匠没文化，但工匠做的瓷器落款那个不是包含笔墨，遒劲洒脱呢？说近一点，民国前，如果字都写不好的人，是无法接触涉及到文化领域的！更别说自古有着精益求精的匠人精神了，涉及铜钱，国家可以穷，可以偷工减料，但字是最后的脸面！我没有说这个是假，我只是困惑不符合逻辑的东西，我上了些开门货的图，大家看看什么样的字体才是有风骨的，才是毛笔书法应该具备的笔划，大家可以对比，那个宝源五十大样很多笔画不到位的地方不一一描述了，懂书法的人，一看就可以分辨了

夏布小镇：

是的，欣赏书法，其实是欣赏功力，加上大师独创的风格，得粗细玩味，有些大师作品是超越前人的风格，大师们也是潜心在书法的世界中，才能创作出惊世骇俗的作品的！那些大师如果按传统书写，他们早已不屑，

春天到了1982： 园地拍卖上假货不少、

我截图的是大开门的，在讨论字体

春天到了1982： 园地拍卖上假货不少、

我发贴的不是园地上交易的，其他网站

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绝对确定假货，要众人一致认可，要无可辩驳的依据

泉友好，我发现很多宝源五十大样每个都是笔画有变化，我不是在刻意追求笔划的一致性，但这里有个要点，那必须不能脱离当时对毛笔字审美的基本要求，我找了几个毋需争议的开门货，细节笔划都有变化，有工艺不好的，有看着书写不大气的，但不能脱离一个基本点，毛笔字书写必须最基础的使用毛笔的方法，横到折，横到勾时顿笔，否则毛笔本身是软塌塌的拐不下去的，如果没有使用这样的方法，就是初学者，第一次写毛笔字的人，我们经常听到鉴定师说字体软塌塌，那软塌塌什么意思呢？字没有骨头，横直线条无力，勾折处没掌握毛笔字使用要领，这种软塌塌的字体出现铜钱上是不可想象的，在使用毛笔字的年代，能识字的都能写毛笔字的，有人说，工匠没文化，但工匠做的瓷器落款那个不是包含笔墨，遒劲洒脱呢？说近一点，民国前，如果字都写不好的人，是无法接触涉及到文化领域的！更别说自古有着精益求精的匠人精神了，涉及铜钱，国家可以穷，可以偷工减料，但字是最后的脸面！我没有说这个是假，我只是困惑不符合逻辑的东西，我上了些开门货的图，大家看看什么样的字体才是有风骨的，才是毛笔书法应该具备的笔划，大家可以对比，那个宝源五十大样很多笔画不到位的地方不一一描述了，懂书法的人，一看就可以分辨了

东西我上手了 感觉舒服开门。逻辑上利益相关者肯定比看客更用心。如果存疑早晚要索赔的，赔付标准明确定义12万。买方卖方包括评级师一定是慎之又慎的。

三森泉藏： 东西我上手了 感觉舒服开门。逻辑上利益相关者肯定比看客更用心。如果存疑早晚要索赔的，赔付标准明确定义12万。买方卖方包括评级师一定是慎之又慎的。

好吧，感谢留言